Culture

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</p><p>Folio biographie, c’est une collection de petits ouvrages sympathiques qui, bien sûr, paraissent un peu courts, à la fois en volume et en propos, mais ceci est compensé par leur accessibilité, leur lisibilité et leur prix. C’est modeste, il ne faut pas trop en attendre et cela a l’avantage de ses défauts: ça se lit vite, on lève la tête, on rêve, on réfléchit, on se souvient… La plupart des auteurs essentiels y figurent, dont Marguerite Duras donc, dernière biographie en date à être parue dans la collection.&nbsp;&nbsp;<br></p><h3>L’enfance en Indochine
</h3><p>Il y a tout d’abord un père absent, un manque, jusqu’au vertige le plus profond. Et puis ce que racontera Un barrage contre le Pacifique en 1950, le vice, le désir, la vénalité, la mère comme le frère poussant l’adolescente dans les bras de M. Jo en échange de nombreuses faveurs qu’il se voit contraint d’accorder à la famille. Il est laid mais à un gros diamant au doigt et possède une belle voiture. Le récit marche sur un fil entre passé et fantasmes récurrents. Le nain veut la voir nue, elle négocie, elle veut un phonographe neuf. On a de suite cette marque de fabrique: une ambiguïté qui s’insinue entre sentiment, intérêt et désir. 
</p><h3>Paris et puis la guerre 
</h3><p>Elle viendra vivre seule, sans sa mère, avec son grand frère, à Paris, fera de brillantes études de droits, s’éprendra d’un jeune homme mélancolique qui lui fera découvrir le théâtre, avortera,  épousera Robert Anthelme, figure fraternelle, avec toute l’ambiguïté dont ce rapport est, pour elle, chargé, obtiendra un emploi au ministère des Colonies.
</p><p>En 1940, époque de situations extrêmes, arides et brutales qui ne sont pas pour lui déplaire, son mari combat au front, elle est fonctionnaire et se replie avec ses collègues à Brive-la-Gaillarde.
</p><p>Elle est enceinte, sa mère leur envoi de quoi survivre: vivre &amp; argent. L’enfant meurt après une demie heure de vie. Les sœurs qui lui reprochent d’être responsable de sa non-vie, ne lui permettent ni de le toucher ni de l’embrasser! 
</p><p>Novembre 1942, débarque dans son existence, passion charnelle et brutale, Dionys Mascolo. 
</p><p>Décembre 1942, un télégramme, Paul, son petit frère est mort. Elle tombe dans un profond état de prostration. 
</p><p>En 1944, Anthelme est arrêté et déporté. 
</p><h3>Le retour d’Anthelme 
</h3><p>François Mitterrand retrouve Anthelme à Dachau. Elle a fait la connaissance du futur président en 1943 et c'est par lui qu'elle est entrée dans la Résistance. Jusque-là, elle survivait comme beaucoup d'intellectuels parisiens pendant la guerre, ni résistante ni collaboratrice. Il la prévient qu’il est dans un état quasi cadavérique, rentre et donne à Mascolo et G. Beauchamp un ordre de mission, sa carte d’état-major, sa tenue de colonel et ses papiers. Là-bas, les militaires américains qui gardent le camp leur fournissent des masques à gaz contre le typhus. Ils le cherchent pendant des heures, finissent par le trouver, il fait 35 kilos et tient à peine debout, ils l’habillent, le cachent entre eux, le ramènent à Paris…  Rue Saint-Benoît, Margueritte sort, le voit, rentre en courant, se roule en boule dans un placard et y reste plusieurs heures enfermée. Deux médecins déclarent qu’on ne peut pas le sauver. Elle s’acharne et c’est un  troisième, le Dr Deuil, ayant travaillé aux Indes, qui propose un traitement à base de sérum et de réalimentation par quantité infinitésimale. Pendant trois semaines, il oscille entre la vie et la mort. 
</p><p>Robert et Dionys développent une amitié entre eux qui petit-à-petit l’exclut, elle. 
</p><p>De Gaulle prend le pouvoir et Duras qui le déteste, sa carte au parti communiste. 
</p><h3>L’engagement politique
</h3><p>Simple et sûre d’elle, vivante, sympathique, s’occupant beaucoup de autres, elle vit à ce moment là pleinement et simultanément trois grandes passions : faire la cuisine, écrire et militer. Dans sa cellule du Parti communiste, la 722, il y a des gens comme Edgar Morin, Juliette Gréco et Jorge Semprun. C’est une militante de terrain, pure et dure, et qu’il pleuve ou qu’il vente, chaque jour, elle sort vendre l’Humanité. Elle fréquente aussi beaucoup Elio Vittorini, un écrivain membre du PCI qui lui donne le goût de l’Italie, couleurs, chaleurs, sensualité et douceur de vivre, et aux côtés duquel, elle développera un style plus musical et de type incantatoire mettant l’accent sur le rythme et les répétitions. 
</p><p>Les conflits entre les intello de la cellule 722, et Jean Kanapa, l’idéologue en chef du Parti, se multiplient et le 8  mars 1950, la  majorité de la section de Saint-Germain vote l’exclusion des membres du groupe de la rue Saint-Benoît, soit Monique et Robert Antelme, Mascolo et Duras pour tentative de sabotage, relations trotskistes, fréquentation de boîte de nuit et le fait de vivre avec deux hommes c.-à-d. Mascolo et Antelme. 
</p><p>Le 30 juin 1950, né Jean Mascolo, dit Outa, fils de Marguerite et de Dionys.
</p><p>Le 1er novembre 1954 ont lieu 70 attentats en Algérie et cela marque le début de guerre d’indépendance qui va durer 8 ans. Denis Mascolo écrit un appel et collecte des signatures et c’est aussi lui qui rédigera, avec Maurice Blanchot, le Manifeste des 121, déclaration sur le droit en l’insoumission dans le cadre de cette guerre coloniale. Ce texte a permis de regrouper des personnalités de divers horizons dans un esprit libertaire et plutôt orienté à gauche. Il est capital pour l'avenir de la gauche et de l'extrême gauche en France. Duras va beaucoup s’investir dans cette guerre, elle qui sait si bien ce que sont les colonies et le sort fait aux indigènes. 
</p><p>En 1955, elle rompt avec Mascolo. René Clément réalise un film adapté du livre Un Barrage contre le Pacifique, This Angry Age, qu’au fil du temps Duras détestera de plus en plus. 
</p><h3>Le retour du corps
</h3><p>En1955 sa mère meurt et elle rencontre Gérard Jarlot, avec qui elle vivra une longue et grande histoire pleine de mensonges et d’alcool. Parleur distingué et élégant, fin, drôle, charmant, coureur de femmes, menteur pathologique et invétéré, il va réveiller chez elle le désir - ils installent un miroir au plafond de leur chambre-, mais aussi la pousser dans les abîmes de l’alcool. Il a 9 ans de moins qu’elle et des velléités d’écriture. 
</p><p>Elle découvre Saint-Tropez, Brigitte Bardot et le journalisme pour France-Observateur, Elle, Vogue ou Constellation. En dehors des sujets badins, elle écrit également beaucoup sur la guerre d’Algérie. 
</p><p>Jarlot la trompe abondamment et l’exploite au niveau littéraire. Ils collaborent les deux à l’écriture d’un scénario qui aboutira à une Palme d’or à Cannes, Une aussi longue absence d’Henri Colpi. 
</p><p>En 1958, elle publie Moderato cantabile, récit d’un abandon de soi dans l’amour et dans l’alcool. Une languissante répétition de piano mène l’histoire. L’essentiel est entre les lignes, dans le silence entre les mots. Ce livre est publié aux Éditions de Minuit et consacre donc Duras comme un auteur du Nouveau Roman! Peter Brook en fera un film avec Jeanne Moreau en chasseuse d’hommes, film que Duras exécra. 
</p><h3>La gloire
</h3><p>1959 est l’année de Hiroshima mon amour. Les temps d’écriture et de tournage sont très courts et les moyens à dispositions faibles. Resnais et Duras travaillent ensemble et expérimentent la discrépance si chère aux lettristes, c’est-à-dire la non-concordance entre l’image et le son, ainsi que l’omniprésence de la voix off dont Duras fera ensuite sa marque de fabrique. Truffaut, Chabrol, Malle, Rossellini, Cocteau, les critiques, tous sont dithyrambiques. C’est un succès mondial. 
</p><h3>Les lieux de la folie
</h3><p>Avec Jarlot, ils se disputent tout le temps, se battent parfois mais ne se quittent pas. L’alcool prend de plus en plus de place dans leur vie. En 1963, Duras se réfugie à Trouville où, en six mois, elle écrit Le Ravissement de Lol L. Stein qui deviendra l’un des romans français les plus célèbres et les plus glosés du XXe siècle. 
</p><p>En 1964, au retour d’un voyage aux États-Unis, elle rompt avec Jarlot. S’ensuit une longue période de mélancolie... 
</p><h3>Vers d’autres horizons
</h3><p>1965 est  l’année où elle participera, avec naturel et aisance, à  huit émissions sur la toute nouvelle chaîne, la 2, dans le magazine mensuel, féminin et légendaire, Dim Dam Dom de Daisy de Galard. L’expérience étant réussie et gratifiante, et pour tenter de sortir de ses crises dépressives, elle décide de se lancer elle-même dans le cinéma en tant que réalisatrice, ce sera La Musica, puis Détruire dit-elle, sa contribution à Mai 68.&nbsp;Elle fera dorénavant un film par an.&nbsp;</p><h3>La fin
</h3><p>1980, Yann, un homme de 38 ans de moins qu’elle, déboule dans sa vie, c’est un homo, il ne la touchera jamais mais il l’accompagnera pendant les 16 ans qu’il lui reste à vivre. Ils boivent beaucoup, beaucoup. Le matin, elle s’enfile un verre, vomit et puis recommence. Pour finir, elle entre à l’hôpital américain de Neuilly pour une désintox pendant laquelle elle à de nombreuses  crises de parano et est envahie par une peur atroce: ne plus jamais pouvoir écrire. Ensuite, à sa sortie, à Neauphle-le-Château, retrouvant un cahier racontant sa relation au riche chinois de ses 15 ans, elle rédige  en moins de trois mois L’Amant, fièvre des corps qui se découvrent, désir féminin évoqué avec une puissance et une justesse rares. Le premier tirage, 25'000 exemplaires, est épuisé dans la journée ! En un mois, cent mille exemplaires en seront vendus. Plus d’un million ensuite…
</p><h3>La Vie Matérielle
</h3><p>En 1987 paraît un livre bouleversant, la transcription et la réécriture d’une série d’entretiens avec Jérôme Beaujour, La Vie Matérielle. Elle s’y raconte et c’est le parfait pendant de cette bio. Ecrire, c’est déchiffrer ce qui est déjà là, dit-elle, aller plus vite que cette part de vous même qui n’écrit pas, c’est raconter une histoire et l’absence de cette histoire. Magnifique leçon d’existence, ce livre émeut, touche et fait penser. Pleurer sans rien demander, se laver de tout ça, jeter du lest, être prête à partir, dit-elle. Toujours à la recherche d’un lieu, d’un emploi du temps, jamais à l’aise. L’ivresse repose l’intelligence. Regarder la mer. N’être jamais saoule, ne jamais boire vite, juste boire tout le temps, boire la boisson, boire avec les hommes, boire seule, boire dehors, boire chez soi, vivre seule avec l’alcool. Dix ans, jusqu’à la cirrhose, les vomissements du sang, puis dix ans sans, pas une goutte, puis… replonger. Le soir, le midi, le matin, la nuit, une fois d’abord, et puis, toutes les deux heures…</p><p></p><hr><p></p><p><img class="img-responsive " src="https://media.bonpourlatete.com/default/w300/1540573526_1540204938_a79438.jpg"></p><p><span style="color: inherit; font-family: &quot;GT America Standard Regular&quot;; font-size: 1.4rem;">Romane Fostier, Marguerite Duras, Folio biographies n°146.<br><br><br><br><img class="img-responsive " src="https://media.bonpourlatete.com/default/w300/1540573429_1540204968_a38717.jpg"></span></p><h4>La Vie matérielle. Marguerite Duras parle à Jérôme Beaujour, Folio n°2623.<br></h4><br>',
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</p><p>Folio biographie, c’est une collection de petits ouvrages sympathiques qui, bien sûr, paraissent un peu courts, à la fois en volume et en propos, mais ceci est compensé par leur accessibilité, leur lisibilité et leur prix. C’est modeste, il ne faut pas trop en attendre et cela a l’avantage de ses défauts: ça se lit vite, on lève la tête, on rêve, on réfléchit, on se souvient… La plupart des auteurs essentiels y figurent, dont Marguerite Duras donc, dernière biographie en date à être parue dans la collection.&nbsp;&nbsp;<br></p><h3>L’enfance en Indochine
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</p><p>Le 30 juin 1950, né Jean Mascolo, dit Outa, fils de Marguerite et de Dionys.
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</p><p>En 1958, elle publie Moderato cantabile, récit d’un abandon de soi dans l’amour et dans l’alcool. Une languissante répétition de piano mène l’histoire. L’essentiel est entre les lignes, dans le silence entre les mots. Ce livre est publié aux Éditions de Minuit et consacre donc Duras comme un auteur du Nouveau Roman! Peter Brook en fera un film avec Jeanne Moreau en chasseuse d’hommes, film que Duras exécra. 
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</p><h3>Vers d’autres horizons
</h3><p>1965 est  l’année où elle participera, avec naturel et aisance, à  huit émissions sur la toute nouvelle chaîne, la 2, dans le magazine mensuel, féminin et légendaire, Dim Dam Dom de Daisy de Galard. L’expérience étant réussie et gratifiante, et pour tenter de sortir de ses crises dépressives, elle décide de se lancer elle-même dans le cinéma en tant que réalisatrice, ce sera La Musica, puis Détruire dit-elle, sa contribution à Mai 68.&nbsp;Elle fera dorénavant un film par an.&nbsp;</p><h3>La fin
</h3><p>1980, Yann, un homme de 38 ans de moins qu’elle, déboule dans sa vie, c’est un homo, il ne la touchera jamais mais il l’accompagnera pendant les 16 ans qu’il lui reste à vivre. Ils boivent beaucoup, beaucoup. Le matin, elle s’enfile un verre, vomit et puis recommence. Pour finir, elle entre à l’hôpital américain de Neuilly pour une désintox pendant laquelle elle à de nombreuses  crises de parano et est envahie par une peur atroce: ne plus jamais pouvoir écrire. Ensuite, à sa sortie, à Neauphle-le-Château, retrouvant un cahier racontant sa relation au riche chinois de ses 15 ans, elle rédige  en moins de trois mois L’Amant, fièvre des corps qui se découvrent, désir féminin évoqué avec une puissance et une justesse rares. Le premier tirage, 25'000 exemplaires, est épuisé dans la journée ! En un mois, cent mille exemplaires en seront vendus. Plus d’un million ensuite…
</p><h3>La Vie Matérielle
</h3><p>En 1987 paraît un livre bouleversant, la transcription et la réécriture d’une série d’entretiens avec Jérôme Beaujour, La Vie Matérielle. Elle s’y raconte et c’est le parfait pendant de cette bio. Ecrire, c’est déchiffrer ce qui est déjà là, dit-elle, aller plus vite que cette part de vous même qui n’écrit pas, c’est raconter une histoire et l’absence de cette histoire. Magnifique leçon d’existence, ce livre émeut, touche et fait penser. Pleurer sans rien demander, se laver de tout ça, jeter du lest, être prête à partir, dit-elle. Toujours à la recherche d’un lieu, d’un emploi du temps, jamais à l’aise. L’ivresse repose l’intelligence. Regarder la mer. N’être jamais saoule, ne jamais boire vite, juste boire tout le temps, boire la boisson, boire avec les hommes, boire seule, boire dehors, boire chez soi, vivre seule avec l’alcool. Dix ans, jusqu’à la cirrhose, les vomissements du sang, puis dix ans sans, pas une goutte, puis… replonger. Le soir, le midi, le matin, la nuit, une fois d’abord, et puis, toutes les deux heures…</p><p></p><hr><p></p><p><img class="img-responsive " src="https://media.bonpourlatete.com/default/w300/1540573526_1540204938_a79438.jpg"></p><p><span style="color: inherit; font-family: &quot;GT America Standard Regular&quot;; font-size: 1.4rem;">Romane Fostier, Marguerite Duras, Folio biographies n°146.<br><br><br><br><img class="img-responsive " src="https://media.bonpourlatete.com/default/w300/1540573429_1540204968_a38717.jpg"></span></p><h4>La Vie matérielle. Marguerite Duras parle à Jérôme Beaujour, Folio n°2623.<br></h4><br>',
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<p>Le Cartoonmuseum de B&acirc;le, log&eacute; dans un b&acirc;timent sign&eacute; par les architectes Herzog &amp; de Meuron, propose, jusqu&rsquo;au 26&nbsp;mai prochain, une exposition r&eacute;trospective de Dominique Goblet, n&eacute;e &agrave; Bruxelles en 1967 et devenue une artiste internationalement reconnue apr&egrave;s la publication d&rsquo;un r&eacute;cit autobiographique <i>Pretending is Lying</i> (2007) racontant sa relation avec ses deux parents,&nbsp; alcooliques notoires, r&eacute;cit qui lui vaudra &agrave; Angoul&ecirc;me le prix T&ouml;pffer.</p>
<p>L'exposition, elle, s'ouvre sur <i>Ostende</i>, son dernier roman graphique paru en 2021 chez FRMK, qui interroge son rapport de quinquag&eacute;naire au corps et au temps. Les salles suivantes retracent l'ensemble de son parcours artistique, des carnets y c&ocirc;toyant des planches dessin&eacute;es et de grands formats peints, m&ecirc;lant fantasmes et plong&eacute;es dans l'intime. Dans les derni&egrave;res salles, partant d&rsquo;annonces de sites de rencontre, Dominique Goblet et Kai Pfeiffer, les deux auteurs du <i>Jardin des candidats</i>, imbriquent leurs dessins, d&eacute;cloisonnent les disciplines et incluent dans leur sc&eacute;nographie installations et fresques murales.</p>
<p>Par ailleurs, dans une vid&eacute;o qui figure sur le site du mus&eacute;e, on peut entrapercevoir Dominique Goblet pleine de vie et d&rsquo;&eacute;nergie p&eacute;tillante bloquant un tram &agrave; B&acirc;le pour laisser passer la fanfare invit&eacute;e en l&rsquo;honneur de son show.</p>
<h3>Le livre</h3>
<p><i>Le</i> <i>Jardin des Candidats</i> est totalement convaincant et on ne peut qu&rsquo;en vanter l&rsquo;ind&eacute;niable r&eacute;ussite plastique. Toutes les exp&eacute;rimentations formelles y sont au service d'une &eacute;criture et tout y est rendu comme &eacute;tant n&eacute;cessaire et parfait.</p>
<p>En ouverture, un paon d&eacute;clare dans une bulle: &laquo;cherche relation suivie pour moments c&acirc;lins dans le jardin&raquo;. <i>Al&eacute;a jacta es</i>, les d&eacute;s sont jet&eacute;s, toutes les citations sont issues de v&eacute;ritables textes de profils sur des sites de rencontre, apprend-t-on ensuite. Il y a ainsi de la v&eacute;g&eacute;tation et une voix, celle de la M&egrave;re, figure mythique de l&rsquo;adoration. Elle est &laquo;La Grande Absence&raquo;. Elle poss&egrave;de un amas de livres d&eacute;tremp&eacute;s et une piscine inachev&eacute;e. Elle est l&rsquo;Unique Divin Probl&egrave;me et quand il fait soleil ou quand il pleut, c&rsquo;est parce qu&rsquo;elle en a besoin. Les candidats rep&eacute;r&eacute;s sur internet sont rassembl&eacute;s dans le parc parmi des buissons, des vases, des paons, des trous et un barbecue. Ils y errent, ils y besognent, jardinent ou se d&eacute;lassent. Ils y attendent.&nbsp;</p>
<p>Le r&eacute;cit est non lin&eacute;aire, avan&ccedil;ant dans une gratuit&eacute; et un arbitraire paradoxalement archi gratifiant. Nous ne sommes pas dans une bande dessin&eacute;e, dans une histoire avec un d&eacute;but et une fin, mais dans un espace o&ugrave; nous nous &eacute;vadons et gambadons d&rsquo;image en image, sautillant de page en page, passant vite l&agrave;, nous attardant ici, fl&acirc;nant ailleurs et retournant en arri&egrave;re l&agrave;.</p>
<p>La dialectique entre textes et images et le jeu entre les &eacute;chelles des dessins sont subtils, tendus, perp&eacute;tuellement inventifs et renouvel&eacute;s. Il en nait une musique visuelle avec ses th&egrave;mes obs&eacute;dants. Oui, dans ce monde d&rsquo;attente, ce monde &eacute;d&eacute;nique o&ugrave; rien ne se vit, tout est &eacute;tonnamment vivant.</p>
<h3>Les hommes</h3>
<p>Les hommes s&rsquo;y d&eacute;crivent de fa&ccedil;on r&eacute;currente comme &eacute;tant en manque, et de fa&ccedil;on plus occasionnelle, comme &eacute;tant sensibles, doux, caressants, aimables, gentils, respectueux, esp&eacute;rant &ecirc;tre &agrave; la hauteur de vos attentes, chauds et infatigables, pratiquant tout ou presque, tr&egrave;s fiables, aimant le faire dans la nature, maitrisant leur force masculine, jeunes et dynamiques, donnant le vrai plaisir, sympas tranquilles mignons et grands, du signe du poisson, et donc un tantinet myst&eacute;rieux et romantiques, enti&egrave;rement dispos&eacute;s &agrave; satisfaire vos envies de filles et de femmes lib&eacute;r&eacute;es, dominants, tr&egrave;s discrets, de nature calme et aimant prendre leur temps, au physique athl&eacute;tique, pouvant donner beaucoup et devenir ultra s&eacute;v&egrave;res si n&eacute;cessaire, passionn&eacute;s, ouverts &agrave; toutes extravagances, aimant aller au bowling, appelant un chat, un chat, mini doux et ayant un trop plein d&rsquo;amour &agrave; offrir.</p>
<h3>Et quand il n'y en a plus, il y en a encore</h3>
<p>Ces mots et ces id&eacute;es assembl&eacute;s n&rsquo;&eacute;tant pas sans rappeler <i>L'Eternit&eacute; par les astres</i> d&rsquo;Auguste Blanqui, et au milieu de tous ces pr&eacute;tendants, message subliminal, on per&ccedil;oit bien que nos deux artistes ont d&eacute;crypt&eacute; l&rsquo;essence m&ecirc;me du d&eacute;sir du fervent sportif, de l&rsquo;amateur de cartes, de l&rsquo;attachant, du tr&egrave;s s&eacute;duisant, du non photog&eacute;nique, du tr&egrave;s intimidant mais fiable, de l&rsquo;endurant et &nbsp; coquin c&eacute;libataire pr&ecirc;t &agrave; mettre son corps &agrave; votre enti&egrave;re disposition.</p>
<h3>Leur qu&ecirc;te</h3>
<p>Nous avons donc affaire &agrave; des hommes cherchant un plan rapide, sans prise de t&ecirc;te, avec une femme sexy, mignonne et sans pression, des rencontres discr&egrave;tes avec une femme cougar, un flirt discret avec une &acirc;me s&oelig;ur belle et propre, et le tour de force de ce livre est d&rsquo;arriver avec ces d&eacute;sirs-l&agrave; &agrave; ne jamais tomber dans le sordide, de rester amical avec ces m&acirc;les qui aimeraient que les femmes qu&rsquo;ils d&eacute;sirent rencontrer soient plus &acirc;g&eacute;es, matures, avec des formes g&eacute;n&eacute;reuses, charmantes, des m&egrave;res de famille, un peu jalouses et possessives, en bas ou en collants, discr&egrave;tes, disponibles, actives au lit, vraiment gentilles, tr&egrave;s coquines, tr&egrave;s humbles, cool et respectueuses, en d&eacute;tresse, sensibles et timides, douces, propres et belles, romantiques, sensuelles, intelligentes, diplomates, c&acirc;lines.</p>
<h3>Les m&eacute;tiers des candidats</h3>
<p>Nous d&eacute;rivons donc avec ces demandeurs de rencontres qui dans leur vie ont un tr&egrave;s large &eacute;ventail d&rsquo;occupations allant des m&eacute;tiers de col bleu, des m&eacute;tiers manuels, comme teinturier, nettoyeur &agrave; sec, ouvrier polyvalent, installateur de chaudi&egrave;re, chocolatier-confiseur, serrurier, bagagiste, machiniste, grutier, monteur d&rsquo;appareils &eacute;lectro-m&eacute;nager, &eacute;clairagiste, cueilleur, affuteur, et bien s&ucirc;r l&rsquo;hyper pertinent et bienvenu, masseur. Des m&eacute;tiers demandant un grand engagement physique comme ma&icirc;tre-nageur, guide chasse et p&ecirc;che, sauveteur, interpr&egrave;te en langue des signes, souffleur, voix off, choriste, professeur de yoga. Et du c&ocirc;t&eacute; col blanc, nous avons un game designer, un ministre du culte, un greffier, un fiscaliste, un &eacute;chevin, un architecte de jardin, un humoriste, un acarologue, un acousticien, un fiscaliste, un diamantaire, un m&eacute;decin l&eacute;giste, un d&eacute;nicheur de talent et un tr&egrave;s utile dermatologue, l&rsquo;un poss&eacute;dant une webcam et un autre avouant que cela suffit &agrave; son bonheur.</p>
<h3>Les objets, les animaux, les d&eacute;cors, la M&egrave;re</h3>
<p>On l&rsquo;appelle &laquo;La M&egrave;re&raquo; et elle est &laquo;La Grande Absence&raquo;. Sa maison est envahie par des amas de livres d&eacute;tremp&eacute;s et son jardin contient une piscine inachev&eacute;e. Mais tout en &eacute;tant l&rsquo;Unique Divin Probl&egrave;me, elle n&rsquo;a pas de probl&egrave;me. Quand il fait soleil ou quand il pleut, c&rsquo;est parce qu&rsquo;Elle en a besoin.</p>
<p>Des hommes en manque comme s&rsquo;il en pleuvait, se soumettent avec docilit&eacute; &agrave; tous ses caprices, elle leur demande de creuser, ils creusent. Des hommes avec des cheveux fris&eacute;s, des cheveux raides, chauves, des casquettes, des lunettes, des cravates, des hommes nus, des hommes en pierre, en terre, assis, couch&eacute;s, debout, enlac&eacute;s entre eux, sur un banc, en tablier devant un barbecue, des paons, une centaine de candidats corv&eacute;ables &agrave; merci. Nous avons aussi un code couleur, blanc, noir, vert, dans une multitude de d&eacute;grad&eacute;s, vingt&nbsp; maisons, vingt trous, quarante vases, vingt bols, dix assiettes, des sexes en &eacute;rection, des sexes au repos, des larmes, beaucoup de visages d&rsquo;hommes en larmes, un jardin enchant&eacute; et bouleversant de quotidiennet&eacute; sublim&eacute;e, une gifle, des enlacements de substitution entre hommes, une femme seule entre deux &acirc;ges, un site de rencontre, un semblant d&rsquo;ordre monastique avec ses r&egrave;gles propres, un monde fantasmatique avec sa trivialit&eacute; d&rsquo;une infinit&eacute; de possibles et elle en ma&icirc;tresse de ce grand jeu &eacute;rotique, donc deux r&eacute;cits parall&egrave;les, le sien, le leur, ni libertinage, ni mis&egrave;re sexuelle, juste la langue du d&eacute;sir, avec ses lourdeurs, ses l&eacute;g&egrave;ret&eacute;s, ses lapsus, ses aveux, ses refoulements, ses grossi&egrave;ret&eacute;s, ses finesses.</p>
<hr />
<p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1710927703_jardin_couverture_rgbbassedef.jpg" class="img-responsive img-fluid left " width="200" height="262" /></p>
<h4>&laquo;Le Jardin des Candidats&raquo;,&nbsp;Dominique Goblet et Kai Pfeiffer, Editions FRMK, 256 pages.</h4>
<h4>Le livre accompagne la <a href="https://cartoonmuseum.ch/ausstellungen/dominique-goblet" target="_blank" rel="noopener">r&eacute;trospective Dominique Goblet</a> au Cartoonmuseum &agrave; B&acirc;le qui a lieu du 2 mars au 26 mai.</h4>',
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<p>Emile Gaboriau et Gaston Leroux sont les chroniqueurs judiciaires tout autant des petites transgressions des normes sociales que des moments de brusque d&eacute;s&eacute;quilibre dans l&rsquo;ordre des choses. La majeure partie des faits divers relat&eacute;s par la presse du XIX&egrave;me si&egrave;cle ne sont pas des crimes&nbsp;spectaculaires, de grandes affaires retentissantes, mais de minuscules incidents de la vie quotidienne, des crimes sans &eacute;clats.</p>
<p>Le roman r&eacute;aliste et naturaliste, Dosto&iuml;evski, Flaubert et Balzac, ce sont eux, l&rsquo;h&eacute;ritage revendiqu&eacute; du roman noir. Il s&rsquo;agit de repr&eacute;senter la r&eacute;alit&eacute; sociale et, comme le disait Zola dans la pr&eacute;face de <i>L&rsquo;Assommoir</i>, de r&eacute;diger une &oelig;uvre de v&eacute;rit&eacute; qui ait la vitalit&eacute; et l&rsquo;odeur du peuple.</p>
<h3>Prol&eacute;taires et classes moyennes</h3>
<p>Le roman dit prol&eacute;tarien ne sera pas grand-chose et, contrairement &agrave; C&eacute;line, n&rsquo;usant pas de la vraie langue du peuple, il ne rencontrera jamais son public. C&rsquo;est ce que lui a rat&eacute; que le roman noir va&nbsp; r&eacute;ussir, avec des auteurs paradoxalement issus de la grande bourgeoisie: Boris Vian et Jos&eacute; Giovanni; ou avec des auteurs qui n&rsquo;ont fr&eacute;quent&eacute; que l&rsquo;&eacute;cole primaire, comme L&eacute;o Malet, Auguste Le Breton, George Simenon et Albert Simonin.</p>
<h3>Dur &agrave; cuire</h3>
<p>1943 est l&rsquo;ann&eacute;e de l&rsquo;adaptation en France du <i>hardboiled</i> <i>made in USA</i>&nbsp;avec la naissance de Nestor Burma dans le <i>120, rue de la Gare </i>de L&eacute;o Mallet, r&eacute;cit tiss&eacute; d&rsquo;effets de r&eacute;el, d&rsquo;&eacute;criture &agrave; la premi&egrave;re personne, de notations de d&eacute;tails sans fonction, d&rsquo;enracinement dans tel ou tel quartier. Mallet d&eacute;crit la cit&eacute; Jeanne-d&rsquo;Arc, ilot insalubre, ruisseau central, trottoirs inexistants, poubelles d&eacute;bordantes d&rsquo;immondices jamais enlev&eacute;es et assi&eacute;g&eacute;es par des chats, des chiens et des rats. Maisons &eacute;tay&eacute;es par de gros madriers goudronn&eacute;s. &Ccedil;a pue les latrines bouch&eacute;es. Pas mal de vitres cass&eacute;es remplac&eacute;es par des morceaux de carton, des tuyaux de po&ecirc;le pointant par diverses ouvertures, du linge &eacute;tendu sur des barres d&rsquo;appuis. On dirait une enqu&ecirc;te de Zola, mais lui, Malet, a tout invent&eacute;&nbsp;et en ne s&rsquo;inspirant non pas de Dashiell Hammett ou de <i>Scarface</i>, mais d&rsquo;Ars&egrave;ne Lupin, Fant&ocirc;mas et Fu Manchu d&rsquo;o&ugrave; est tir&eacute; le patronyme Burma; et en usant de nombreux emprunts &agrave; l&rsquo;anglais: trench-coats, cop, docks, drugstore, building, policemen, barmaid ou knock-out.</p>
<h3>La S&eacute;rie noire</h3>
<p>En 1964, Sartre, dans son autobiographie, <i>Les Mots</i>, d&eacute;clare qu&rsquo;il lit plus volontiers un <i>S&eacute;rie</i> <i>noire</i> que Wittgenstein. Cette nouvelle collection a &eacute;t&eacute; lanc&eacute;e par Gallimard en 1945, pour publier des romans <i>hardboiled</i>. Peu de titres au d&eacute;but mais d&egrave;s 1948 la collection entre dans l&rsquo;&egrave;re fordiste&nbsp;des litt&eacute;ratures de genre, standardisation et mode de fabrication contraints aussi bien dans la mat&eacute;rialit&eacute; des volumes que dans l&rsquo;identit&eacute; des textes, avec imprim&eacute; sur les rabats de la jaquette. Donn&eacute;s comme les traits principaux des ces ouvrages: l&rsquo;immoralit&eacute;, l&rsquo;anticonformisme, l&rsquo;action, la violence, la tension, l&rsquo;humour et l&rsquo;angoisse.</p>
<p>En 1953, six titres fran&ccedil;ais paraissent. Albert Simonin avec <i>Touchez pas au grisbi!</i> remporte un &eacute;norme succ&egrave;s,&nbsp;<i></i>100'000 exemplaires vendus. Auguste le Breton renouvelle ensuite l&rsquo;exploit avec <i>Du rififi chez les hommes</i>.</p>
<h3>Le roman noir &agrave; la fran&ccedil;aise</h3>
<p>La classe moyenne, tout en se consolidant dans les ann&eacute;es 50 et 60, aura son Hom&egrave;re en la personne de Georges Simenon et ses 75 romans mettant en sc&egrave;ne le commissaire <i>Maigret.</i> Cette &eacute;pop&eacute;e d&rsquo;une soci&eacute;t&eacute; rurale et ouvri&egrave;re mutant vers le tertiaire rencontrera un succ&egrave;s plan&eacute;taire et, en nombre d&rsquo;exemplaires vendus, sera en concurrence avec la Bible. Auscultant inlassablement le capitalisme moderne, le Li&eacute;geois captera ses heurts, ses changements, ses frictions et pour lui, comme pour le roman noir en g&eacute;n&eacute;ral, le cin&eacute;ma sera fondamental. Une adaptation d&rsquo;un de ses livres avec Jean Gabin dans le r&ocirc;le-titre, c&rsquo;est la certitude d&rsquo;atteindre des tirages ph&eacute;nom&eacute;naux.</p>
<p>Pour le reste, Manchette le notera dans l&rsquo;une de ses chronique, les truands du roman noir sont r&eacute;ac et ne cessent de se plaindre du temps qui passe. Leur contre-soci&eacute;t&eacute; est pour eux la seule communaut&eacute; qui existe. Ils nomment leur milieu le Milieu et ils se nomment eux-m&ecirc;mes les Hommes. Le reste de la soci&eacute;t&eacute; n&rsquo;&eacute;tant qu&rsquo;un ramassis de pue-la-sueur soumis aux politiciens et craignant les flics.</p>
<h3>Ultragauche, le n&eacute;o-polar</h3>
<p>Apr&egrave;s Mai 68, le roman noir fran&ccedil;ais reconvertit le genre en acte critique, en radiographie politique de la soci&eacute;t&eacute; et de ses institutions, en instrument d&rsquo;intervention sociale. Le n&eacute;o-polar int&egrave;gre dans ses r&eacute;cits les banlieues, les grands ensembles, les HLM, et d&eacute;crit de nouveaux espaces tels les caves, les terrains vagues, les cages d&rsquo;escaliers. La violence sociale n&rsquo;y est plus un &eacute;cart mais la norme et toute r&eacute;volte individuelle y est, par nature, vou&eacute;e &agrave; &eacute;chouer. Parano&iuml;a et haine de soi y dominent.</p>
<p>Jean-Patrick Manchette, invit&eacute; &agrave; l'&eacute;mission&nbsp;<i>Apostrophes</i> par Bernard Pivot, en utilisant le terme de n&eacute;o-polar devant des millions de spectateurs, rend son usage universel. L&rsquo;&eacute;poque est aux positions tranch&eacute;es mais c&rsquo;est A.D.G., sympathisant du Front national, qui brosse avec tendresse des portraits de hippies contestataires, et Manchette qui endosse dans ses livres le point de vue des fascistes.</p>
<p>Sur les seize auteurs pratiquant ce nouveau genre, dix ont un pass&eacute; de militants de gauche, dans des organisations telles que les Jeunesses communistes, le PCF, la Gauche prol&eacute;tarienne ou Lutte ouvri&egrave;re, tous, n&eacute;s apr&egrave;s 1945, sont des <i>baby-boomers</i>, ayant fait des &eacute;tudes sup&eacute;rieures, et ayant des bac +4, ou +5. Ils sont journalistes, sc&eacute;naristes, traducteurs, &eacute;diteurs ou cin&eacute;astes. Manchette se d&eacute;finira d&rsquo;ailleurs lui-m&ecirc;me comme &eacute;tant un ind&eacute;crottable intello pas honteux de l&rsquo;&ecirc;tre.</p>
<h3>La reconnaissance du genre</h3>
<p>Pendant que la contre-culture se dote de ses propres outils de communication, journaux satiriques, BD, fanzines, l&rsquo;&eacute;diteur Plon r&eacute;agit et cr&eacute;e des collections qui rencontrent un succ&egrave;s ph&eacute;nom&eacute;nal comme <i>SAS</i> de G&eacute;rard de Villiers, avec ses romans d&rsquo;espionnage racistes et sexistes, homophobes et anticommunistes. De m&ecirc;me, la s&eacute;rie Brigade sp&eacute;ciale associe toujours l&rsquo;acte sexuel &agrave; des coups et de la torture, d&rsquo;un racisme appuy&eacute;, elle use de termes comme &laquo;bougnoule&raquo;, &laquo;n&eacute;gresse&raquo; et est riche en descriptions de traitements d&eacute;gradants.&nbsp;</p>
<p>Les ann&eacute;es 1980 voient l&rsquo;entr&eacute;e en sc&egrave;ne de l&rsquo;amateur &eacute;rudit et naissent des almanachs, des chroniques, des fanzines, des revues sp&eacute;cialis&eacute;es vendues en kiosque, comme <i>Gang</i>, <i>Polar</i> ou <i>813</i>, un Festival du roman et du film policier, une exposition au Centre Pompidou, l&rsquo;ouverture en 1983 de la Bilipo, Biblioth&egrave;que des litt&eacute;ratures polici&egrave;res &agrave; Paris, des th&egrave;ses sur le sujet sont soutenues et en 1994 paraissent 471 nouveaux titres, en 1995, 700, en 2001, 1'709.&nbsp;</p>
<p>Lors du cinquanti&egrave;me anniversaire de la <i>S&eacute;rie noire</i>, Patrick Raynal en devient directeur. <i>&OElig;dipe roi</i> de Sophocle y est publi&eacute;, Jean-Claude Izzo et Maurice G. Dantec sont recrut&eacute;s, les ventes repartent &agrave; la hausse.</p>
<h3>F&eacute;minisation du roman noir</h3>
<p>Dans les ann&eacute;es 1990, on assiste &agrave; une entr&eacute;e progressive d&rsquo;auteurs femmes et ensuite, au si&egrave;cle suivant, massive, &agrave; la fois comme productrices d&rsquo;ouvrages et comme lectrices de ceux-ci, la lecture de roman devenant une activit&eacute; de plus en plus essentiellement f&eacute;minine.</p>
<p>En 2024, 60% des acheteurs et du lectorat de romans policiers sont des acheteuses et des lectrices. Il para&icirc;t beaucoup d&rsquo;articles sur les femmes auteures de polars dont certaines avaient n&eacute;anmoins choisi un pseudonyme androgyne, telles Fred Vargras, Dominique Manotti ou Claude Amoz. La plus c&eacute;l&egrave;bre de toutes, Virginie Despentes, d&eacute;crit des personnages qui n&rsquo;ont rien de victimes soumises, ni de douceur f&eacute;minine et retourne, avec brio, la violence contre les hommes dans des r&eacute;cits urbains, violents, crus et nihilistes.</p>
<h3>Auteurs enqu&ecirc;teurs, profs, journalistes et policiers</h3>
<p>Le polar du XXI&egrave;me si&egrave;cle marque l&rsquo;av&egrave;nement d&rsquo;une prise de parole qui n&rsquo;est ni le fruit d&rsquo;un engagement ni le r&eacute;sultat d&rsquo;une d&eacute;ception militante.</p>
<p>Chercheurs, enseignants-chercheurs, journalistes, documentaristes, m&eacute;decins, psychanalystes, avocats p&eacute;nalistes, policiers, ils sont tr&egrave;s nombreux &agrave; exercer ou avoir exerc&eacute; des professions qui rel&egrave;vent du paradigme indiciaire. Beaucoup d&rsquo;auteurs travaillent dans l&rsquo;audiovisuel, sont profs ou policiers &ndash; g&eacute;n&eacute;ralement des officiers. D&rsquo;autres sont journalistes, donc pr&eacute;caris&eacute;s ou en voie de l&rsquo;&ecirc;tre, et trouvent dans le polar une libert&eacute; dont ne disposent plus les m&eacute;dias d&rsquo;information. Par le polar, ils peuvent raconter tout ce qu&rsquo;ils ne peuvent plus dire par le journalisme. Ils utilisent dans l&rsquo;&eacute;criture leur m&eacute;thodologie d&rsquo;investigation: collecte de donn&eacute;es, recueil de t&eacute;moignages, enqu&ecirc;te de terrain, &eacute;tude d&rsquo;archives.</p>
<p>Carlos Ginsburg dans <i>Signes, traces et pistes,</i> son article paru en 1980, article faisant lui-m&ecirc;me r&eacute;f&eacute;rence &agrave; l&rsquo;article <i>Attribution</i> d&rsquo;Enrico Castelnuovo paru en 1968 dans l&rsquo;Encyclop&eacute;die Universalis: en 1876, il y a beaucoup de fausses attributions dans les mus&eacute;es, G. Morelli postule que pour distinguer les originaux des copies, il ne faut pas se baser sur les caract&egrave;res les plus apparents et, par cons&eacute;quent, les plus faciles &agrave; imiter mais examiner les d&eacute;tails les plus n&eacute;gligeables: les lobes des oreilles, les ongles, la forme des doigts des mains et des pieds. Castelnuovo rapproche cette m&eacute;thode &agrave; celle de Sherlock Holmes d&eacute;couvrant l&rsquo;auteur d&rsquo;un d&eacute;lit sur la base d&rsquo;indices imperceptibles pour la plupart des gens.</p>
<h3>Extension du domaine de la lutte</h3>
<p>De nos jours, le roman noir affronte le post-moderne, les <i>fake news</i> et la post-v&eacute;rit&eacute;.&nbsp;Dans de nombreux romans, le d&eacute;nouement est ouvert. Le texte se cl&ocirc;t sur un assaut, sur une poursuite, sur une disparition non expliqu&eacute;e, sur la recherche non aboutie d&rsquo;un meurtrier.&nbsp;Il n&rsquo;y a plus de point de vue surplombant, unifi&eacute;, de narration organisatrice, il ne reste que dissensus et brouillard narratif.&nbsp;</p>
<p>Bref, comme le disait le sociologue Luc Boltanski: que s&rsquo;est-il pass&eacute; pour qu&rsquo;au d&eacute;but du XX&egrave;me si&egrave;cle surgisse cette litt&eacute;rature enti&egrave;rement consacr&eacute;e &agrave; l&rsquo;&eacute;nigme? L&rsquo;&eacute;mergence du roman policier ne co&iuml;ncide-t-elle pas &agrave; la fois avec la construction de l&rsquo;Etat-nation, la naissance de la sociologie et avec une nouvelle pathologie d&eacute;crite par la psychiatrie, la parano&iuml;a? Qu&rsquo;ont-elles &agrave; voir&nbsp;entre elles? C&rsquo;est simple. Elles utilisent toute l&rsquo;enqu&ecirc;te comme outil principal.</p>
<hr />
<p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1709203606_9782130841982_1_75.jpg" class="img-responsive img-fluid left " width="200" height="318" /></p>
<h4>&laquo;Le roman noir: une histoire fran&ccedil;aise&raquo;, Natacha Levet, Presses Universitaires de France, 416 pages.</h4>',
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		'subtitle' => 'Goethe et Schiller, Nietzsche et Paul Rée, Wagner et Bakounine, Karl Marx et Engels, clair que l’amitié, ce n’est pas rien. Qu’aurait été Sam Shepard sans Johnny Dark? Et Hannah Arendt sans Mary McCarthy? Godard sans Gorin? Ou sans Serge Daney? Van Gogh sans Gauguin? Bien sûr celle-ci peut se décliner en mille et une variantes, de la dépendance à l’épanouissement, de la soumission à la libre égalité fraternelle. Ce sont ces déclinaisons qu’aborde «L’amitié dans tous ses états», ce livre aux horizons divers.',
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		'content' => '<p>Ils sont quatre-vingt paires d&rsquo;amis ou d&rsquo;amies, &eacute;crivain, po&egrave;te, cin&eacute;aste, anthropologue, philosophe, historien d&rsquo;art, musicien, biologiste, botaniste et quand on &eacute;crit, quand on dessine, qu&rsquo;on peint, qu&rsquo;on filme, qu&rsquo;on cherche, qu&rsquo;on compose, pouvoir &eacute;changer, partager, est fondamental. Quand on a le blues aussi. Ces lettres sont souvent li&eacute;es &agrave; une production en cours. On veut &ecirc;tre rassur&eacute;, approuv&eacute; ou m&ecirc;me critiqu&eacute;. Il y a des r&eacute;ponses qui d&eacute;&ccedil;oivent, f&acirc;chent, enchantent, stimulent, tant de possibles sont possibles! Et on a affaire aussi bien &agrave; l&rsquo;amiti&eacute; franche et virile qui existe entre Asger Jorn et Christian Dotremont qu&rsquo;&agrave; l&rsquo;amiti&eacute; d&eacute;charn&eacute;e et asc&eacute;tique entre Samuel Beckett et Bram van Velde, &agrave; l&rsquo;amiti&eacute; sensuelle et libertine entre Marcel Duchamp et Henri-Pierre Roch&eacute; qu&rsquo;&agrave; l&rsquo;amiti&eacute; tendre et fid&egrave;le entre Pier Paolo Pasolini et Silvana Mauri.</p>
<h3>L'amiti&eacute; entre femmes</h3>
<p>Rachel Carson et Dorothy Freeman, l&rsquo;une th&eacute;oricienne de l&rsquo;&eacute;cologie, biologiste, auteur du <i>Printemps silencieux</i> qui aboutit &agrave; l&rsquo;interdiction du DDT aux Etats-Unis, l&rsquo;autre, enseignante dans un institut d&rsquo;agriculture, ont dans les 45 ans quand elles se rencontrent, un &eacute;t&eacute;, sur une &icirc;le, et sont ravies d&rsquo;avoir enfin trouv&eacute; quelqu&rsquo;un &agrave; qui parler, quelqu&rsquo;un avec qui partager ses int&eacute;r&ecirc;ts et sentiments. Apr&egrave;s deux ann&eacute;es d&rsquo;&eacute;changes, Rachel signe ses lettres d&rsquo;un <i>ILY</i> (I Love You). C&rsquo;est chaud. Elle lui &eacute;crit tous les jours. Le soir, de son lit. Le matin, avant d&rsquo;aller travailler. En fin d&rsquo;apr&egrave;s-midi, dans le train, apr&egrave;s avoir &eacute;t&eacute; travailler. Elle signe aussi <i>Always</i> <i>Rachel</i>. Elle le fera pendant les onze ans de leur correspondance, un &eacute;change de 900 lettres. Conscientes que celles-ci pourraient &ecirc;tre rendues publiques, elles inventent un code, avec deux possibles, <i>Darling</i> et <i>Dearest</i>, les premi&egrave;res strictement intimes, les secondes pouvant &ecirc;tre lues par la famille de Dorothy.&nbsp;</p>
<p>Hannah Arendt et Mary McCarthy ont entretenu 26 ann&eacute;es de correspondance entre 1949 et 1975. L&agrave;, la barre est tr&egrave;s haute car ces deux d&eacute;racin&eacute;es cosmopolites sont g&eacute;niales. N&eacute;e en Allemagne en 1906, l'une &eacute;tait juive, r&eacute;fugi&eacute;e aux Etats-Unis en 1940 apr&egrave;s avoir fui l'Europe sept ans plus t&ocirc;t et vivait &agrave; New York une vie d'intellectuelle d&eacute;racin&eacute;e. L'autre &eacute;tait n&eacute;e &agrave; Seattle en 1912 dans une famille catholique et s'&eacute;tait install&eacute;e &agrave; New York en 1936, bien d&eacute;cid&eacute;e &agrave; y faire une carri&egrave;re de critique et d'&eacute;crivain. Entre elles, on d&eacute;couvre un dialogue profond dans lequel la romanci&egrave;re s'ouvre aux probl&egrave;mes de la pens&eacute;e, tandis que la philosophe se montre passionn&eacute;e de litt&eacute;rature. Elles partagent leurs enthousiasmes et s'avouent leurs angoisses, passant sans cesse du registre de l&rsquo;intimit&eacute; &agrave; celui du d&eacute;bat intellectuel, commentant les &eacute;v&eacute;nements politiques et se prot&eacute;geant mutuellement dans les controverses, comme celle suscit&eacute;e par le livre d'Arendt sur Eichmann.&nbsp;</p>
<p>Leur amiti&eacute; s&rsquo;intensifie au fur et &agrave; mesure. Elles s&rsquo;&eacute;crivent des choses comme: Tu me manques, j&rsquo;aspire &agrave; nos journ&eacute;es de dialogues. Je pense &agrave; toi avec une intimit&eacute; et une tendresse nouvelle. Comment &eacute;crire &agrave; quelqu&rsquo;un qui ne vous quitte jamais? Jusqu&rsquo;&agrave; ces dix mots dans une lettre d&rsquo;Arendt en 1974: &laquo;Tu ne peux pas raisonnablement douter de <i>moi</i>. Je t&rsquo;aime.&raquo;&nbsp;</p>
<h3>La meilleure amie de Pier Paolo Pasolini</h3>
<p>Avec Silvana Mauri, ils ont &eacute;chang&eacute; des centaines de lettres, lettres qui ont malheureusement disparu. Ils s&rsquo;aimaient. Elle est la premi&egrave;re personne &agrave; qui il a avou&eacute; et d&eacute;crit par le menu son homosexualit&eacute;. Amiti&eacute;, tendresse pour toi, dit-il, mais pas d&rsquo;attirance physique. Ils se rencontrent &agrave; Bologne, aux d&eacute;but des ann&eacute;es 40, il va souvent la voir dans le Frioul. Elle lui &eacute;crit tous les jours, elle aussi, le matin avant d&rsquo;aller au bureau.&nbsp;</p>
<h3>Jules et Jim</h3>
<p>En d&eacute;cembre 1916, Marcel Duchamp, devenu c&eacute;l&egrave;bre outre-Atlantique gr&acirc;ce &agrave; son <i>Nu descendant un escalier</i>,&nbsp;<i></i>expos&eacute; &agrave; l'Armory Show en 1913, fait la connaissance de Henri-Pierre Roch&eacute;, diplomate, collectionneur et homme de lettres. La s&eacute;duction est imm&eacute;diate et r&eacute;ciproque. Roch&eacute;, marchand d&rsquo;art, critique, journaliste, a une vie sexuelle lib&eacute;r&eacute;e, aime les formes artistiques d&eacute;brid&eacute;es et fait preuve d&rsquo;une constante ouverture d&rsquo;esprit. Apr&egrave;s 1919, leur amiti&eacute; se renforce &agrave; Paris. Duchamp tient son ami au courant de ses travaux, entre autres pour lui demander des fonds. D&rsquo;ann&eacute;e en ann&eacute;e, la complicit&eacute; va s&rsquo;intensifiant.</p>
<p>Cette relation, fid&egrave;le et exemplaire, est transcrite dans une correspondance que le choix de Marcel Duchamp de vivre aux Etats-Unis rend abondante. Roch&eacute; conserve toutes les lettres de son ami. Duchamp, qui ne conserve rien, gardera n&eacute;anmoins celles de Roch&eacute; post&eacute;rieures &agrave; 1953 &ndash; date &agrave; laquelle celui-ci publie son roman <i>Jules et Jim.</i> Leurs &eacute;changes sont continus, vifs, dr&ocirc;les, affectueux et cela jusqu'&agrave; la disparition de Henri-Pierre Roch&eacute; en 1959.</p>
<h3>Amiti&eacute; et antis&eacute;mitisme</h3>
<p>L&rsquo;amiti&eacute; entre Vassily Kandinsky et Arnold Schoenberg va buter sur l&rsquo;antis&eacute;mitisme, le premier &eacute;crivant au second, suite &agrave; une demande d&rsquo;&ecirc;tre engag&eacute; au Bauhaus, qu&rsquo;il le rejette en tant que Juif mais qu&rsquo;il l&rsquo;appr&eacute;cie en tant qu&rsquo;homme: &laquo;&hellip; je vous rejette en tant que Juif, mais n&eacute;anmoins je vous &eacute;cris une bonne lettre et vous assure que j&rsquo;aimerais tellement<i> vous</i> avoir ici pour que nous travaillions<i> ensemble!</i>&raquo;</p>
<p>A quoi le second r&eacute;pond: &laquo;Et vous vous joignez &agrave; cela et "me rejetez en tant que Juif". Me suis-je donc offert &agrave; vous? Croyez-vous que quelqu&rsquo;un comme moi se laisse rejeter! Pensez-vous qu&rsquo;un homme qui connait sa valeur accorde &agrave; quiconque le droit de critiquer ne serait-ce que ses traits de caract&egrave;re les plus insignifiants? Qui serait-il donc, celui qui aurait ce droit? En quoi serait-il meilleur? Oui, me critiquer derri&egrave;re mon dos, il y a l&agrave; beaucoup de place, c&rsquo;est loisible &agrave; chacun. Mais si je l&rsquo;apprends, il est alors &agrave; ma merci, livr&eacute; &agrave; mes repr&eacute;sailles.&raquo;</p>
<h3>En Belgique dans les ann&eacute;es 20</h3>
<p>En 1922, le jeune Henri Michaux, compl&egrave;tement paum&eacute;, se cherche un parrain litt&eacute;raire et en Belgique, &ccedil;a ne court pas vraiment les rues. Il tombe sur Franz Hellens, de 20 ans son ain&eacute;, auteur d&rsquo;un r&eacute;cit onirique,&nbsp;<i>M&eacute;lusine</i>, r&eacute;cit qu&rsquo;il l&rsquo;a &eacute;bloui. Loin de l&rsquo;homme sans concession qu&rsquo;il deviendra, &agrave; ce moment-l&agrave;, Michaux manquant de tout, m&ecirc;me de livres, aspire &agrave; des mondanit&eacute;s, a le souci de parvenir, de trouver une place et de r&eacute;ussir dans la milieu litt&eacute;raire parisien. Et &ccedil;a marche, Hellens le prend dans sa revue<i> Le Disque vert</i>. Ils s&rsquo;&eacute;criront pendant vingt ans. Plus tard, l&rsquo;auteur d&rsquo;un <i>Barbare en Asie</i> souhaitera voir d&eacute;truite cette correspondance preuve de ses peu glorieuses errances de jeunesse.&nbsp;</p>
<h3>En Suisse dans les ann&eacute;es 40</h3>
<p>Deux &ecirc;tres aux antipodes l&rsquo;un de l&rsquo;autre, exc&egrave;s contre r&eacute;serve, volubilit&eacute; contre frugalit&eacute; du langage, d&eacute;bordements contre nuances, improbables amis mais nourrissant quand m&ecirc;me un g&eacute;n&eacute;reux dialogue et partageant leurs doutes pendant 60 ans! Maurice Chappaz bouillonne et insuffle de sa tonicit&eacute; &agrave; Philippe Jaccottet qui en manque mais qui, par contre, est attentif, fid&egrave;le et patient. Au d&eacute;part, il y a une note de lecture du second qui a alors 20 ans, &agrave; propos de <i>Verdure de la nuit</i> du premier, cantique c&eacute;l&eacute;brant la femme, le d&eacute;sir, le Valais. Pendant que le Vaudois Jaccottet d&eacute;prime et se ronge, Chappaz, le Valaisan, chante l&rsquo;amour, la vie vagabonde, la boh&ecirc;me. Jaccottet, rong&eacute; par les soucis d&rsquo;argent, ses t&acirc;ches de traducteur et de critique litt&eacute;raire, ses inhibitions devant le devoir d&rsquo;&eacute;crire, s&rsquo;exile &agrave; Paris puis &agrave; Grignan et m&ecirc;me si tout les oppose, une amiti&eacute; d&eacute;sint&eacute;ress&eacute;e et au long cours va se d&eacute;velopper et se fortifier, entre l&rsquo;aust&egrave;re Jaccottet et l&rsquo;explosif globe-trotteur et contempteur des remonte-pentes.</p>
<h3>En guise de conclusion, une merveille merveilleuse</h3>
<p>Entre Robert Walser et Frieda Mermet, pendant vingt ans, de 1913 &agrave; 1923, s&rsquo;&eacute;change une correspondance joueuse, ludique et fac&eacute;tieuse. Libert&eacute; de ton, ferveur, badinage, relation amoureuse &agrave; distance, orgueil, sinc&eacute;rit&eacute; et r&eacute;tention, tous les sortil&egrave;ges de la prose wals&eacute;rienne sont ici &agrave; l&rsquo;&oelig;uvre. Quand ils font connaissance, il a 35 ans et elle, 36. Il revient de Berlin o&ugrave; il a pass&eacute; sept ans &agrave; fr&eacute;quenter les avant-gardes artistiques et a beaucoup publi&eacute;. Walser vit maintenant chez sa s&oelig;ur, institutrice puis, en 1920, d&eacute;m&eacute;nage &agrave; Berne. Frieda qui est divorc&eacute;e et ling&egrave;re dans une clinique psychiatrique lui sert aussi d&rsquo;archiviste et de biblioth&eacute;caire car Walser n&rsquo;a jamais poss&eacute;d&eacute; de biblioth&egrave;que ni conserv&eacute; quoi que ce soit. Elle satisfait fid&egrave;lement ses nombreuses demandes de vivres &ndash; fromage, beurre, saucisson, th&eacute;. Leur relation &eacute;pistolaire est entrecoup&eacute;e de rencontres &eacute;pisodiques. Walser effectue souvent &agrave; pied le trajet entre Bienne et l&rsquo;asile de Bellelay. Il donne toujours du &laquo;vous&raquo; &agrave; sa &laquo;ch&egrave;re Madame Mermet&raquo; tout en embrassant l&rsquo;ourlet de sa ravissante petite culotte et parfois, il joue avec l'id&eacute;e de l'&eacute;pouser: &laquo;J'aimerais &ecirc;tre d&egrave;s demain matin votre mari, serviable, sage en tout temps, &eacute;conome, solide, fid&egrave;le, toujours, bien s&ucirc;r&raquo;, lui &eacute;crit-il.</p>
<hr />
<p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1707986152_correspondancescouverture1046x1536.jpg" class="img-responsive img-fluid left " width="200" height="294" /></p>
<h4>&laquo;L&rsquo;amiti&eacute; dans tous ses &eacute;tats. Correspondances&raquo;, con&ccedil;u et pr&eacute;sent&eacute; par Nicole Marchand-Za&ntilde;artu et Jean Lauxerois, M&eacute;diapop Editions, 212 pages.</h4>',
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<h3>Temps et lieu</h3>
<p>Le sch&eacute;ma de d&eacute;part est spatial et d&eacute;roule des lieux et des sensations &agrave; partir d&rsquo;un plan non pas&nbsp; lin&eacute;aire mais en spirale et avec divers reliefs. Un parcours, la reconstitution d&rsquo;un paysage avec ses hauts, ses bas, ses impressions sonores, visuelles, tactiles, ses zones de brouillard. La laiterie, les ponts de grange typiques de son &laquo;petit coin de terre vaudoise&raquo;, le tas de fumier avec sa planche en bois qui permet &agrave; la brouette de passer dessus, la remorque &agrave; lisier, la fosse &agrave; purin, le convoyeur, tapis roulant, avec au centre du village, solide et massive, une grande fontaine de campagne &agrave; deux bassins.</p>
<h3>Le sol</h3>
<p>Cela commence par le sol parce que l&rsquo;on passe beaucoup de temps au sol lorsqu&rsquo;on est un petit enfant. On ne sait pas encore marcher, on se fatigue vite, on tombe, et la vue est plus courte. Il y a cette myopie enfantine, on regarde le proche, ce qu&rsquo;on trouve sous la main, ce qu&rsquo;on t&acirc;te, et puis &agrave; partir de ce point de vue, petit &agrave; petit la vue se d&eacute;veloppe et on voit l&rsquo;environnement de mani&egrave;re un peu plus large mais toujours &agrave; partir d&rsquo;un point tr&egrave;s pr&eacute;cis du sol. Au d&eacute;but donc, pour l'auteur, tout est sol et rien que sol, sol de l&rsquo;enfance, sol socle. Il commence par d&eacute;crire ce sol l&agrave; o&ugrave; il est le plus dur, la route goudronn&eacute;e, goudron et gravillons m&ecirc;l&eacute;s, son odeur forte, puis il passe au sable, &agrave; l&rsquo;herbe, &agrave; la terre s&egrave;che ou boueuse, au gravier, au parquet, aux dalles, au tapis, aux couvertures. Oui, il s&rsquo;agit d&rsquo;arpenter ce territoire, et ce d&eacute;filement va se retrouver dans l&rsquo;&eacute;criture et avec le mouvement, ce d&eacute;tachement, cette impression de glisser sur les choses. Il s&rsquo;agit aussi de prendre conscience de l&rsquo;immensit&eacute; de ce qui nous entoure, de la distance entre deux poteaux d&rsquo;un but de football.&nbsp;</p>
<h3>Son style</h3>
<p>Plus int&eacute;ress&eacute; par la v&eacute;rit&eacute; des sensations, des impressions, des sens, des perceptions que par celle des souvenirs, Alain Freudiger effeuille, effleure, prend son temps, ne br&ucirc;le pas les &eacute;tapes et use d&rsquo;une grande pr&eacute;cision dans l&rsquo;usage du vocabulaire, et de peu de qualificatifs. C&rsquo;est tr&egrave;s fluide et pour ce faire, il n&rsquo;y a pas de chapitres. Son travail est triple: il parcourt mentalement sa propre m&eacute;moire par l&rsquo;&eacute;criture: tous ses lieux, ses maisons, ses chemins, ses bois, ses champs. Ensuite apr&egrave;s ce premier jet, il consulte un certain nombre de photographies, non seulement de son enfance mais aussi de la r&eacute;gion &agrave; cette &eacute;poque-l&agrave;, et a quelques discussions avec des proches et des gens qui ont v&eacute;cu l&agrave;-bas, non pour v&eacute;rifier tel ou tel d&eacute;tail mais pour faire sauter des verrous m&eacute;moriels, pour s&rsquo;ouvrir &agrave; de nouvelles choses.&nbsp;</p>
<h3>Le vocabulaire</h3>
<p>L&rsquo;un des enjeux du livre&nbsp;&eacute;tait d&rsquo;arriver &agrave; une grande pr&eacute;cision dans le vocabulaire, pour retrouver&nbsp; ces sensations d&rsquo;enfant, ces finesses tactiles, olfactives, ces perceptions, ces &eacute;motions. Nanti d&rsquo;une tr&egrave;s bonne m&eacute;moire, il remonte donc le fleuve de cette enfance pour d&eacute;crire pr&eacute;cis&eacute;ment ce moment o&ugrave; pour lui, entre ses quatre et sept ans, tout &eacute;tait neuf.</p>
<p>Temps o&ugrave; chaque paysage, chaque situation, chaque personnage,&nbsp; animal, plante, tout &eacute;tait l&rsquo;objet d&rsquo;un &eacute;tonnement, d&rsquo;une impression plus ou moins forte.&nbsp;</p>
<h3>Le p&egrave;re</h3>
<p>Un grand l&rsquo;ennuie, son p&egrave;re lui dit qu&rsquo;il se venge parce qu&rsquo;il n&rsquo;aime pas le cat&eacute;chisme car, oui, son p&egrave;re est pasteur. Ce p&egrave;re explique aussi qu&rsquo;on ne peut dire ni &laquo;nom de Dieu&raquo;, ni &laquo;j&rsquo;adore le chocolat&raquo;, qu&rsquo;on ne doit pas jurer et qu&rsquo;il n&rsquo;y a que Dieu qu&rsquo;on adore. Ce p&egrave;re qui regardait toujours ses fils avec bienveillance et qui leur lit chaque soir un chapitre de l&rsquo;<i>Iliade </i>ou de l&rsquo;<i>Odyss&eacute;e</i>. N&eacute;anmoins, le soir, avant d&rsquo;aller dormir, tout est agit&eacute;, alors, tous ensemble, ils chantent d&rsquo;une voix tr&egrave;s douce une chanson au pouvoir apaisant:</p>
<p><em>Demeure par ta gr&acirc;ce, Avec nous Dieu sauveur!</em></p>
<p><em>Quoi que l&rsquo;Ennemi fasse, Prot&egrave;ge notre c&oelig;ur</em>&nbsp;</p>
<h3>Le corps, les mouvements, les seuils</h3>
<p>Le corps est bien l&agrave; et les blessures font partie de la vie de tous les jours. A un moment, il y a la morsure par un chien, la blessure qui pourrit et les cro&ucirc;tes, qui peu &agrave; peu se d&eacute;tachent, les ecchymoses, les entailles, le corps griff&eacute; par les ronces, le corps qui change de forme apr&egrave;s avoir &eacute;t&eacute; piqu&eacute; par un insecte ou par la pointe en silice des orties se plantant comme une aiguille dans l'&eacute;piderme.&nbsp;</p>
<p>Rien d&rsquo;a&eacute;rien ou d&rsquo;&eacute;vapor&eacute;, il y a incarnation. La dynamique de l&rsquo;&eacute;criture est mouvement car l&rsquo;auteur est tr&egrave;s sensible &agrave; l&rsquo;oralit&eacute;, au rythme, au c&ocirc;t&eacute; marcheur. Il accorde une grande importance aussi aux seuils, au fait de les franchir, de passer d&rsquo;un lieu &agrave; l&rsquo;autre, d&rsquo;un ext&eacute;rieur &agrave; un int&eacute;rieur, d&rsquo;un chemin &agrave; une route, d&rsquo;un bois &agrave; un pr&eacute;, de toutes les perceptions et des effets de surprise.&nbsp;</p>
<h3>Les animaux et les plantes</h3>
<p>Il insiste &eacute;galement sur l&rsquo;importance des animaux, les abeilles, les chiens, les corneilles, les taupes, les h&eacute;rissons &eacute;cras&eacute;s au bord de la route, les oies, le dindon qui fait peur, les vaches qui traversent le village, les coccinelles, les chenilles, les vertes et les brunes, les poux, les chevaux, les ch&egrave;vres, les moutons.</p>
<p>Et le champ de ma&iuml;s avec ses innombrables couloirs qui avancent &agrave; l&rsquo;infini et qui cachent les enfants de tous les regards. Les bottes de paille, le seigle, le bl&eacute;, l&rsquo;orge. Et dans les bois, surgit un ruisseau, des branches moussues, le bruit de l&rsquo;&eacute;coulement, doux, calme, l&eacute;ger, persistant, les pissenlits, les marguerites, les p&acirc;querettes, le bouton d&rsquo;or &ndash; simplicit&eacute;, le platane, le sureau, les peupliers sur la place centrale, le cypr&egrave;s.</p>
<h3>Le c&ocirc;t&eacute; pop</h3>
<p>Le chewing-gum, les Lego, les cigarettes filtres, les jeux &eacute;lectroniques avec leur &eacute;cran &agrave; cristaux liquides, une maquette d&rsquo;avion. L'auteur, enfant, reconna&icirc;t tr&egrave;s bien les voitures, sait diff&eacute;rencier tr&egrave;s t&ocirc;t une Mini Cooper d&rsquo;une Alfa Rom&eacute;o, et il est admir&eacute; par les adultes pour cela. Une petite poign&eacute;e de dessinateurs, cin&eacute;astes ou groupes, Agn&egrave;s Rosenstiehl, Yves Yersin, Etienne Delessert, J&ouml;rg M&uuml;ller, les Forbans ou T&eacute;l&eacute;phone, la t&eacute;l&eacute;vision &ndash; o&ugrave; on la place dans la maison, dans quelle position on se met pour la regarder, son premier film: <i>La Grande Vadrouille</i>.&nbsp;</p>
<h3>Les autres enfants</h3>
<p>Chacun a son caract&egrave;re. Chez Yves, les tracteurs, chez les Lenz, l&rsquo;atelier de r&eacute;paration de voitures, chez St&eacute;phane, apr&egrave;s avoir pass&eacute; le rideau de lamelles plastiques jaune-verte-rose-brune-orange-turquoise, le tapis doux et la table basse.</p>
<h3>Le bonheur</h3>
<p>Partout o&ugrave; il y a un chemin &agrave; deux sillons, &agrave; l&rsquo;or&eacute;e d&rsquo;une for&ecirc;t, il est chez lui, dit-il. La question du paradis, du bonheur, n&rsquo;est pas li&eacute;e &agrave; des &eacute;v&eacute;nements, &agrave; une exaltation. C&rsquo;est un bonheur animiste qui est d&eacute;crit en termes de lumi&egrave;res, de sons, de sensations, et qui n&rsquo;a pas vocation &agrave; durer, qui ne s&rsquo;appesantit pas. Un rai de lumi&egrave;re, ses millions de grains de poussi&egrave;re, apportant une vague id&eacute;e cosmique.&nbsp;</p>
<p>Ce bonheur est &agrave; l&rsquo;&eacute;chelle des choses et des &eacute;v&eacute;nements, petit. Ce n&rsquo;est pas le paradis perdu. Oui, s&rsquo;il y a une m&eacute;lodie dans ce livre, c&rsquo;est celle du bonheur, d&rsquo;un bonheur calme, tendre et paisible.</p>
<p>Le moulin du village, l&rsquo;endroit le plus paradisiaque de sa prime enfance, dit-il &ndash; un bassin en pierre plein d&rsquo;eau dans lequel les enfants peuvent se baigner en jouant avec des chambres &agrave; air.&nbsp;</p>
<p>Au soir tombant, en rentrant au cr&eacute;puscule, apr&egrave;s le portail toujours ouvert, &ecirc;tre accueilli par les lumi&egrave;res jaunes aux fen&ecirc;tres, par une chaleureuse image d&rsquo;un foyer chaud et lumineux, oui, accueilli par le p&egrave;re ou la m&egrave;re. Heureux les pacifiques. Un jour, il dit &agrave; son petit fr&egrave;re de manger une feuille d&rsquo;ortie, celui-ci le fait, il ne se passe rien mais l&rsquo;auteur, &eacute;branl&eacute; par cette ob&eacute;issance aveugle, ne lui fera plus jamais de semblable sale coup.</p>
<p>Il &eacute;crit aussi qu&rsquo;au village, il y a peu de classes sociales, que les enfants sont sur une m&ecirc;me ligne d&rsquo;&eacute;galit&eacute;, qu&rsquo;il n&rsquo;y a pas de diff&eacute;rence entre fils de paysan et fils de notable local.&nbsp;</p>
<h3>Le paradis d'avant la Chute</h3>
<p>Ce qui importe, c&rsquo;est de grandir, de bouger, de d&eacute;couvrir, d&rsquo;aimer, bref de vivre. Oui, en un &eacute;tonnant coup de ma&icirc;tre, Alain Freudiger nous d&eacute;crit tout simplement sa jouissance &agrave; &ecirc;tre.</p>
<p>Nous ne sommes pas sur le chemin de Damas, il n&rsquo;y a pas de r&eacute;demption, il n&rsquo;y a pas eu de Chute mais au contraire, conqu&ecirc;te de la station verticale. Ce n&rsquo;est pas l&rsquo;enfance de tout un chacun. Aux uns, une pente douce, aux autres, des montagnes russes, peu ont eu un rapport aussi harmonieux &agrave; leur fratries, peu ont &eacute;t&eacute; aussi aim&eacute;s par leurs parents et moins encore se sentaient les &eacute;gaux de tous. C&rsquo;est bien l&agrave; qu&rsquo;est le tour de force d&rsquo;Alain Freudiger. Avec lui, nous sommes dans le paradis de J&eacute;r&ocirc;me Bosch, chez le Breughel de La Chute d&rsquo;Icare. Mais l&rsquo;enfer et l&rsquo;occupation espagnole, cela sera pour une autre fois. Nous sommes dans la campagne romande au d&eacute;but des ann&eacute;es 80 et dans les derniers temps heureux de l&rsquo;histoire de l&rsquo;humanit&eacute;. Juste avant l&rsquo;arriv&eacute;e massive de la microinformatique, des s&eacute;ries HBO et du r&eacute;chauffement climatique.</p>
<hr />
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Plusieurs générations ont gardé une fascination intacte pour cette femme, ce grand écrivain, qui fut tellement raccord avec son siècle, de l’enfance rebelle en Indochine à l’isolement des dernières années dans sa maison de Neauphle-le-Château. Tant de gens, et si différents, ont au moins un ou deux livres d’elle chez eux – et pas les mêmes. Bien sûr, elle fut l’exploratrice par excellence du désir féminin, mais aussi celui de toutes les révoltes. Ses œuvres complètes ont été éditées en deux volumes en Pléiades. Publiant à 70 ans, l’Amant mais aussi entrant dans la Résistance en 1944, au Parti communiste en 1946 et collaborant avec Dim Dam Dom en 1965 – toujours en phase avec le réel et toujours de façon critique, donnant tout, présente, ayant le courage de l’œuvre, ne renonçant jamais.

Folio biographie, c’est une collection de petits ouvrages sympathiques qui, bien sûr, paraissent un peu courts, à la fois en volume et en propos, mais ceci est compensé par leur accessibilité, leur lisibilité et leur prix. C’est modeste, il ne faut pas trop en attendre et cela a l’avantage de ses défauts: ça se lit vite, on lève la tête, on rêve, on réfléchit, on se souvient… La plupart des auteurs essentiels y figurent, dont Marguerite Duras donc, dernière biographie en date à être parue dans la collection.  

L’enfance en Indochine

Il y a tout d’abord un père absent, un manque, jusqu’au vertige le plus profond. Et puis ce que racontera Un barrage contre le Pacifique en 1950, le vice, le désir, la vénalité, la mère comme le frère poussant l’adolescente dans les bras de M. Jo en échange de nombreuses faveurs qu’il se voit contraint d’accorder à la famille. Il est laid mais à un gros diamant au doigt et possède une belle voiture. Le récit marche sur un fil entre passé et fantasmes récurrents. Le nain veut la voir nue, elle négocie, elle veut un phonographe neuf. On a de suite cette marque de fabrique: une ambiguïté qui s’insinue entre sentiment, intérêt et désir.

Paris et puis la guerre

Elle viendra vivre seule, sans sa mère, avec son grand frère, à Paris, fera de brillantes études de droits, s’éprendra d’un jeune homme mélancolique qui lui fera découvrir le théâtre, avortera, épousera Robert Anthelme, figure fraternelle, avec toute l’ambiguïté dont ce rapport est, pour elle, chargé, obtiendra un emploi au ministère des Colonies.

En 1940, époque de situations extrêmes, arides et brutales qui ne sont pas pour lui déplaire, son mari combat au front, elle est fonctionnaire et se replie avec ses collègues à Brive-la-Gaillarde.

Elle est enceinte, sa mère leur envoi de quoi survivre: vivre & argent. L’enfant meurt après une demie heure de vie. Les sœurs qui lui reprochent d’être responsable de sa non-vie, ne lui permettent ni de le toucher ni de l’embrasser!

Novembre 1942, débarque dans son existence, passion charnelle et brutale, Dionys Mascolo.

Décembre 1942, un télégramme, Paul, son petit frère est mort. Elle tombe dans un profond état de prostration.

En 1944, Anthelme est arrêté et déporté.

Le retour d’Anthelme

François Mitterrand retrouve Anthelme à Dachau. Elle a fait la connaissance du futur président en 1943 et c'est par lui qu'elle est entrée dans la Résistance. Jusque-là, elle survivait comme beaucoup d'intellectuels parisiens pendant la guerre, ni résistante ni collaboratrice. Il la prévient qu’il est dans un état quasi cadavérique, rentre et donne à Mascolo et G. Beauchamp un ordre de mission, sa carte d’état-major, sa tenue de colonel et ses papiers. Là-bas, les militaires américains qui gardent le camp leur fournissent des masques à gaz contre le typhus. Ils le cherchent pendant des heures, finissent par le trouver, il fait 35 kilos et tient à peine debout, ils l’habillent, le cachent entre eux, le ramènent à Paris… Rue Saint-Benoît, Margueritte sort, le voit, rentre en courant, se roule en boule dans un placard et y reste plusieurs heures enfermée. Deux médecins déclarent qu’on ne peut pas le sauver. Elle s’acharne et c’est un troisième, le Dr Deuil, ayant travaillé aux Indes, qui propose un traitement à base de sérum et de réalimentation par quantité infinitésimale. Pendant trois semaines, il oscille entre la vie et la mort.

Robert et Dionys développent une amitié entre eux qui petit-à-petit l’exclut, elle.

De Gaulle prend le pouvoir et Duras qui le déteste, sa carte au parti communiste.

L’engagement politique

Simple et sûre d’elle, vivante, sympathique, s’occupant beaucoup de autres, elle vit à ce moment là pleinement et simultanément trois grandes passions : faire la cuisine, écrire et militer. Dans sa cellule du Parti communiste, la 722, il y a des gens comme Edgar Morin, Juliette Gréco et Jorge Semprun. C’est une militante de terrain, pure et dure, et qu’il pleuve ou qu’il vente, chaque jour, elle sort vendre l’Humanité. Elle fréquente aussi beaucoup Elio Vittorini, un écrivain membre du PCI qui lui donne le goût de l’Italie, couleurs, chaleurs, sensualité et douceur de vivre, et aux côtés duquel, elle développera un style plus musical et de type incantatoire mettant l’accent sur le rythme et les répétitions.

Les conflits entre les intello de la cellule 722, et Jean Kanapa, l’idéologue en chef du Parti, se multiplient et le 8 mars 1950, la majorité de la section de Saint-Germain vote l’exclusion des membres du groupe de la rue Saint-Benoît, soit Monique et Robert Antelme, Mascolo et Duras pour tentative de sabotage, relations trotskistes, fréquentation de boîte de nuit et le fait de vivre avec deux hommes c.-à-d. Mascolo et Antelme.

Le 30 juin 1950, né Jean Mascolo, dit Outa, fils de Marguerite et de Dionys.

Le 1er novembre 1954 ont lieu 70 attentats en Algérie et cela marque le début de guerre d’indépendance qui va durer 8 ans. Denis Mascolo écrit un appel et collecte des signatures et c’est aussi lui qui rédigera, avec Maurice Blanchot, le Manifeste des 121, déclaration sur le droit en l’insoumission dans le cadre de cette guerre coloniale. Ce texte a permis de regrouper des personnalités de divers horizons dans un esprit libertaire et plutôt orienté à gauche. Il est capital pour l'avenir de la gauche et de l'extrême gauche en France. Duras va beaucoup s’investir dans cette guerre, elle qui sait si bien ce que sont les colonies et le sort fait aux indigènes.

En 1955, elle rompt avec Mascolo. René Clément réalise un film adapté du livre Un Barrage contre le Pacifique, This Angry Age, qu’au fil du temps Duras détestera de plus en plus.

Le retour du corps

En1955 sa mère meurt et elle rencontre Gérard Jarlot, avec qui elle vivra une longue et grande histoire pleine de mensonges et d’alcool. Parleur distingué et élégant, fin, drôle, charmant, coureur de femmes, menteur pathologique et invétéré, il va réveiller chez elle le désir - ils installent un miroir au plafond de leur chambre-, mais aussi la pousser dans les abîmes de l’alcool. Il a 9 ans de moins qu’elle et des velléités d’écriture.

Elle découvre Saint-Tropez, Brigitte Bardot et le journalisme pour France-Observateur, Elle, Vogue ou Constellation. En dehors des sujets badins, elle écrit également beaucoup sur la guerre d’Algérie.

Jarlot la trompe abondamment et l’exploite au niveau littéraire. Ils collaborent les deux à l’écriture d’un scénario qui aboutira à une Palme d’or à Cannes, Une aussi longue absence d’Henri Colpi.

En 1958, elle publie Moderato cantabile, récit d’un abandon de soi dans l’amour et dans l’alcool. Une languissante répétition de piano mène l’histoire. L’essentiel est entre les lignes, dans le silence entre les mots. Ce livre est publié aux Éditions de Minuit et consacre donc Duras comme un auteur du Nouveau Roman! Peter Brook en fera un film avec Jeanne Moreau en chasseuse d’hommes, film que Duras exécra.

La gloire

1959 est l’année de Hiroshima mon amour. Les temps d’écriture et de tournage sont très courts et les moyens à dispositions faibles. Resnais et Duras travaillent ensemble et expérimentent la discrépance si chère aux lettristes, c’est-à-dire la non-concordance entre l’image et le son, ainsi que l’omniprésence de la voix off dont Duras fera ensuite sa marque de fabrique. Truffaut, Chabrol, Malle, Rossellini, Cocteau, les critiques, tous sont dithyrambiques. C’est un succès mondial.

Les lieux de la folie

Avec Jarlot, ils se disputent tout le temps, se battent parfois mais ne se quittent pas. L’alcool prend de plus en plus de place dans leur vie. En 1963, Duras se réfugie à Trouville où, en six mois, elle écrit Le Ravissement de Lol L. Stein qui deviendra l’un des romans français les plus célèbres et les plus glosés du XXe siècle.

En 1964, au retour d’un voyage aux États-Unis, elle rompt avec Jarlot. S’ensuit une longue période de mélancolie...

Vers d’autres horizons

1965 est l’année où elle participera, avec naturel et aisance, à huit émissions sur la toute nouvelle chaîne, la 2, dans le magazine mensuel, féminin et légendaire, Dim Dam Dom de Daisy de Galard. L’expérience étant réussie et gratifiante, et pour tenter de sortir de ses crises dépressives, elle décide de se lancer elle-même dans le cinéma en tant que réalisatrice, ce sera La Musica, puis Détruire dit-elle, sa contribution à Mai 68. Elle fera dorénavant un film par an. 

La fin

1980, Yann, un homme de 38 ans de moins qu’elle, déboule dans sa vie, c’est un homo, il ne la touchera jamais mais il l’accompagnera pendant les 16 ans qu’il lui reste à vivre. Ils boivent beaucoup, beaucoup. Le matin, elle s’enfile un verre, vomit et puis recommence. Pour finir, elle entre à l’hôpital américain de Neuilly pour une désintox pendant laquelle elle à de nombreuses crises de parano et est envahie par une peur atroce: ne plus jamais pouvoir écrire. Ensuite, à sa sortie, à Neauphle-le-Château, retrouvant un cahier racontant sa relation au riche chinois de ses 15 ans, elle rédige en moins de trois mois L’Amant, fièvre des corps qui se découvrent, désir féminin évoqué avec une puissance et une justesse rares. Le premier tirage, 25'000 exemplaires, est épuisé dans la journée ! En un mois, cent mille exemplaires en seront vendus. Plus d’un million ensuite…

La Vie Matérielle

En 1987 paraît un livre bouleversant, la transcription et la réécriture d’une série d’entretiens avec Jérôme Beaujour, La Vie Matérielle. Elle s’y raconte et c’est le parfait pendant de cette bio. Ecrire, c’est déchiffrer ce qui est déjà là, dit-elle, aller plus vite que cette part de vous même qui n’écrit pas, c’est raconter une histoire et l’absence de cette histoire. Magnifique leçon d’existence, ce livre émeut, touche et fait penser. Pleurer sans rien demander, se laver de tout ça, jeter du lest, être prête à partir, dit-elle. Toujours à la recherche d’un lieu, d’un emploi du temps, jamais à l’aise. L’ivresse repose l’intelligence. Regarder la mer. N’être jamais saoule, ne jamais boire vite, juste boire tout le temps, boire la boisson, boire avec les hommes, boire seule, boire dehors, boire chez soi, vivre seule avec l’alcool. Dix ans, jusqu’à la cirrhose, les vomissements du sang, puis dix ans sans, pas une goutte, puis… replonger. Le soir, le midi, le matin, la nuit, une fois d’abord, et puis, toutes les deux heures…

Romane Fostier, Marguerite Duras, Folio biographies n°146.

La Vie matérielle. Marguerite Duras parle à Jérôme Beaujour, Folio n°2623.