Actuel / «Si vous êtes Mexicain, pire, illégal, vous êtes traité comme un déchet»
26 septembre 2017
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La traversée du désert de Sonora est derrière lui. Juan, 17 ans, a franchi les barbelés. Il est arrivé à Long Island et il lui faut travailler.
BON POUR LA TÊTE VOUS OFFRE CE GRAND ENTRETIEN EN LIBRE ACCÈS
Chapitre 1, de Neza à Tijuana: Un aller (pas) simple pour New York En libre accès
Chapitre 2, la traversée: Des haricots, de l'eau, des cookies et le coyote En libre accès
Quelle fut la première image qui vous a marqué et comment avez-vous commencé à gagner votre vie?
Je me souviens avoir vu un magasin 7-Eleven. C'était la première fois de ma vie que j'en voyais un. Quand je suis finalement arrivé à la maison de mon ami à New York, je me souviens de l'accueil chaleureux de personnes que je ne connaissais pas. Ils étaient vraiment heureux de me voir. C'était des amis de l'ami de mon cousin qui étaient aux États-Unis depuis un long moment. Ils m'ont amené à un magasin nommé Kmart ce soir-là pour m'offrir une paire de bottes, une serviette, un savon, un rasoir et une glacière. Ils m'ont dit que c'était leur façon d'aider les nouveaux venus car c'était ce dont j'allais avoir le plus besoin. Le jour suivant, ils m'ont dit de me préparer pour travailler. Ils m'ont amené à ce coin de rue qui se trouvait deux ou trois pâtés de maison où on vivait. Il y avait un 7-Eleven. Tu dois te présenter sur ce coin de parking et attendre jusqu'à qu'un patron vienne de proposer une journée de travail dans la construction. C'est plus ou moins tout ce que tu peux t'attendre à avoir pour une journée de travail. Je ne savais rien, je ne parlais pas anglais. Je me souviens de ce camion avec à son bord un Américain qui me parlait et je ne comprenais pas ce qu'il disait. Je me suis tourné vers un des gars autour de moi pour lui demander de traduire. Il me dit: «Tu aurais dû penser à apprendre l'anglais avant de traverser la frontière.» Ce moment m'a marqué. J'ai réalisé combien il était important d'apprendre la langue si je voulais survivre ici.
Quels genres de métiers avez-vous fait depuis que vous êtes arrivé aux États-Unis?
J'ai fait tant de jobs différents depuis que je suis arrivé, et quelques-uns de ces jobs étaient parmi les pires. Je me souviens d'avoir travaillé pour ce gars nommé Kenny. On allait chez les gens qui avaient des problèmes avec leur fosse septique. Si tu ne nettoies pas ta fosse, après quelque temps, ça se remplit jusqu'au bout et ça déborde à travers les toilettes. Beaucoup de ces maisons avaient ce genre de problèmes. Il y avait des excréments sur toute la surface de leur cave, parfois c'était complètement inondé.
Avec d'autres gars, je devais aller dans la fosse avec un masque et une combinaison, on devait tout nettoyer et être sûr que tout était propre, enlever la moquette, enlever le carrelage, couper une partie des murs en contreplaqué et asperger tout l'espace de produits chimiques, pour s'assurer que tout était propre et désinfecté. On devait placer des ventilateurs industriels pour tout sécher.
Parfois, nous devions nous introduire dans des endroits très étroits, comme dans le réservoir lui-même, on était obligé de s’étendre dans les excréments. Je sais que c'est dégoûtant mais pour moi c'était du travail et tant que je travaillais et que je gagnais de l'argent, je m'en moquais. Le travail, c'est le travail et c'était un moyen honnête de gagner de l'argent. C'était un des pires emplois que j'ai eus aux États-Unis.
Receviez-vous un salaire correct?
Il y a deux personnes, deux patrons pour qui j'ai travaillé que je n'oublierai jamais. J'aurai toujours du respect pour eux. Il s'agit de Kenny (celui des fosses septiques, ndlr) et d'un monsieur nommée Paul Pullman. Avec lui, on traitait des locaux aux pesticides. On allait dans les commerces, les restaurants, les delis ainsi que chez les particuliers. Alors on devait aller dans les restaurants pour asperger de produits les insectes nuisibles comme les cafards mais aussi pour capturer les souris et les raton-laveurs.
Travailler pour Paul m'a vraiment influencé. Il était vraiment bon pour me payer et il était aussi très éthique. Il s'assurait aussi de me payer quand je faisais des heures supplémentaires. Il me traitait bien. Mais j'ai rencontré des gens qui ne m'ont pas du tout bien traité.
Il y a des gens qui ne vous ont pas bien traité, qui ont mis votre vie en danger?
Oui, des gens qui ont abusé de mes services et ça arrive encore aujourd'hui. Je me souviens de ce travail que je faisais pour ce mec dans la construction. Un jour, il nous ramenait chez nous et on s'est arrêté à un 7-Eleven. Il m'a donné un billet de vingt dollars pour que je lui achète un soda. Il m'a aussi offert de prendre quelque chose pour moi. Je me rappelle que j'étais accompagné d'une autre personne quand j'ai pénétré dans le magasin. Quand nous sommes sortis du magasin, il avait disparu. Il s'est envolé sans avoir payé le salaire de la journée. Il nous a abandonnés et on ne savait pas du tout où on était. J'ai dû appeler mon ami pour lui demander de venir me chercher. Ce genre de choses est arrivé assez souvent.
Quand ce genre de comportements se reproduit régulièrement, cela doit générer le sentiment de rage, de trahison, de la colère... Arriviez-vous à faire la part des choses?
Pendant longtemps, des choses comme ça, après qu'elles se sont produites plein de fois, cela peut vous transformer en quelqu'un de très en colère parce que vous vous rendez compte que les gens vous voient comme un déchet. Comme si vous n'étiez bon qu'à creuser des trous et faire de lourdes charges de travail. Et au bout du compte, on se débarrasse de vous sans vous payer, sans même vous dire merci... Alors oui, cela peut générer beaucoup de colère à l'intérieur. J'ai rencontré à de nombreuses reprises des gens comme ça. Et ça s'est passé de la même manière de nombreuses fois pour certains de mes amis. Il est arrivé que l'on travaille deux ou trois mois pour des gars, qu'ils te doivent 2000-3000 dollars et qu'un jour ils disparaissent.
La colère peut-elle devenir si forte au point de vouloir de venger, tuer même?
Pendant une longue période, j'étais une personne en colère. J'avais trouvé, ici aux États-Unis, mes pires ennemis. Je voyais tant de cruauté... Quand vous êtes Mexicain, vous êtes automatiquement jaugé, jugé. Et si vous êtes illégal, c'est encore pire. Vous êtes traité comme si vous sortiez de la poubelle, on n'a aucun de respect pour vous. C'était assez choquant, car venant de Mexico City, j'avais entendu toutes ces belles histoires sur les États-Unis. Sur toute cette liberté, sur l'égalité... Alors qu'une une fois ici, vous réalisez que ce n'est pas du tout le cas.
Prochainement dans Bon pour la tête
Chapitre 4: L'agression
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Son parler franc et chaleureux résonne dans les feuilles des spectateurs qui reprennent les hymnes sans trop souffrir du rythme plus soutenu que celui du coucher de soleil sur le Léman. Le bouquet s'enrichit de primevères pour Oscar Jerome et son apparente envie de colorer un jazz-funk bien à lui, cool et tendu à la fois. Il s'arrache de la scène gratuite du «Liszto» avec <em>Give back what you stole from me</em>, titre introduisant son EP de 2017. Dans cette nouvelle «serre à semis», on comparera à des orchidées violettes la musique du kiwi Jordan Rakei. Un plaisir ouaté d'entendre la voix de ce jeune pousse comme une caresse. Sa voix tire avec classe du grave aux aiguës tout en pianotant sur ses touches des riffs jazz-soul et trip-hop. Pas étonnant que le label londonien Ninja Tune, maître dans l'art de mélanger les musiques noires, dansantes et exploratrices lui ait ouvert sa porte. 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Son flow mitraillette et rocailleux, ses mots francs et massifs, entrainent des questionnements voire, pour les plus sensibles, une prise de conscience accélérée des fléaux de la société. Evidemment, c’est une des artistes suisses les plus ouvertement critiques face au patriarcat bien ancré.', 'subtitle_edition' => null, 'content' => '<p><strong>BPLT: Que vous inspire cette grève de la femme? Qu’allez-vous faire le 14 juin?</strong><br />K.G: Je serai à Genève dans le cadre de «Bastions Egalité», un événement en marge de la grève féministe. <br /><strong>Une de vos activités récentes a été d’animer un groupe de jeunes musiciennes. Quelles sont vos impressions sur ce travail exclusivement féminin? Pourriez-vous nous expliquer ce qui change dans cette démarche?</strong><br />Avec ma collègue Madafi Pierre, nous sommes consultantes dans le cadre des female band workshops d’Helvetiarockt, un atelier de musique où nous travaillons avec des jeunes à des créations en non-mixité choisie. C’est un contexte auquel, jusqu’ici, il a été difficile de s’arracher et nous sommes très satisfaites des dispositions et possibilités que cela peut créer. <br /><strong>Dans le hip-hop, est-on encore trop dans un environnement dominé par les hommes? Quel serait le moyen d'égaliser les pouvoirs?</strong><br />Le hip-hop ne me semble pas plus touché par la domination masculine que les autres disciplines artistiques ou que les autres domaines, du reste. Le rap est dans le viseur des médias car c’est un art qui peut se révéler subversif ou sulfureux. <br /><strong>Comment avez-vous trouvé votre place dans ce milieu hip-hop, qui plus est en Suisse? En devant lutter, vous affirmer plus durement qu’un homme? En travaillant plus?</strong><br />Non, du coup je n’ai pas été victime de comportements sexistes au sein du milieu (des milieux) hip-hop, que ce soit en Suisse, en France ou en Egypte. J’ai fait ma place parce que j’ai travaillé, peut-être aussi parce que la lumière est faite sur ce qui est plus rare et, en l’occurrence, une fille qui rappait en 2007, c’était assez rare. J’ai bénéficié d’un petit coup de projecteur. Il a fallu tenir, faire ses preuves, comme n’importe quel artiste.</p> <p>En revanche, je l’ai subi au travail et dans d’autres situations, comme à peu près toutes les femmes et les filles vivant dans ce pays.<br /><strong>Dans plusieurs de vos textes, vous vous exprimez avec beaucoup de franchise sur les déséquilibres de la société. 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Est-on dans une hypocrisie qui pourrait avoir de graves conséquences pour ces travailleuses du sexe? Dans une forme de mépris de classe?</strong></p> <p><strong></strong>La répression est une forme de violence supplémentaire sur des femmes qui mériteraient la mise sur pied d’une législation en leur faveur; et un numéro de sécurité sociale comme tout-e citoyen-ne. <br /><strong>Comment avez-vous commencé à développer cette culture revendicatrice que l’on entend dans votre musique?</strong><br />Dès l’enfance. <br /><strong>Que pensez-vous des mouvements des Riot Grrrls (Riot Girls) aux Etats-Unis dans les années 90 qui exprimaient un dégoût pour la violence domestique, contre les viols impunis, le patriarcat? Ont-elles laissé une trace dans les consciences? 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Et puis quand je me suis «lancée» dans ce travail, d’abord pour confronter mon fantasme à la réalité, il se trouve que la réalité fut à l’image de mon fantasme parce que j’investissais le moment de la passe de toute la beauté que je lui rêvais, et que j’ai donc su créer un moment à l’image de ce rêve. Bref, dès le début je me suis vécu «Putain» comme artiste. Et cet investissement dans mon métier se renforce avec le temps. C’est une profession qui a du sens et que je vis comme une vocation: celle de rendre le monde meilleur par la sexualité, en créant un espace de liberté, d’abandon, de plaisir, de douceur, de joie, de partage. Je ne produis rien sinon du bien-être. 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Ce qui m’intéresse et m’interpelle est de comprendre les systèmes de privilèges et de stigmatisation, comment ils s’influencent et se croisent. De fait la lutte féministe n’a pour moi de sens que si elle considère et intègre les autres groupes sociaux stigmatisés. Aussi, je n’ai pas du tout de pensée politique. Je ne sais pas comment agir, sinon en donnant du sens à ce que je fais. C’est pourquoi dans le domaine du travail du sexe, j’essaie surtout de créer un discours qui permette à la fois de montrer un autre regard et en même temps de nous réapproprier notre voix qui est systématiquement mise sous silence. <br /><strong>Vous avez une activité militante ici?</strong><br />Si l’on veut. Je veux dire, je ne me trouve pas très active ni engagée. 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Et quand nous nous organisons nous-mêmes pour faire entendre notre voix, nous sommes systématiquement mises sous silence, si ce n’est insultées.<br />Concernant l’argument du «non-choix» dans la prostitution, c’est surtout un non-sens absolu. Aucun choix, quel qu’il soit, n’est jamais pris et défini uniquement par ma volonté. Le choix humain est toujours déterminé par un tas de choses, le contexte culturel, le besoin de se sentir reconnu par mes pairs, la représentation inconsciente que j’ai de moi, des autres… Du choix des vacances à celui de mon partenaire; du choix de ma tenue à celui de mon travail, tout est agencement comme dirait Deleuze.<br /><strong>Le problème viendrait-il surtout de notre besoin de s'insérer dans une société capitaliste?<br /></strong><strong></strong>Dans un système capitaliste déterminé par la nécessité de gagner de l’argent pour survivre, nous avons toutes et tous la contrainte de nous trouver un travail. 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On a 48 concerts. Comme on n’est pas dans la configuration open-air, tout est lié à la programmation. Avec Elton John, on a plus de billets à vendre qu’auparavant. On a deux affiches majeures comme Elton John et Sting qui ont été sold-out en deux jours.15'000 billets écoulés pour Elton dans un stade, c’est l’équivalent de 15 soirées au Stravinsky. On note par ailleurs que les artistes sont moins nombreux sur la route, que le modèle économique est en train de changer.</p> <p><strong>Quels sont vos objectifs pour un concert à Montreux?</strong></p> <p>On vise environ 60 ou 70% de la capacité de la salle. Mais je prends chaque concert individuellement. Il y a un changement ces dix dernières années avec la publicité sur les différents relais médiatiques. On a une concurrence forte en Suisse et en Europe en général. On doit relancer le public sur l’ensemble du programme constamment dans les médias du print. Le travail de communication se fait plus finement et est plus diversifié sur le digital. Avec les applications comme Spotify, on ne peut plus mettre le focus sur des artistes moins connus, ce qui est quelque chose d’intéressant.</p> <p><strong>Y a-t-il un effet Montreux avec des concerts conceptualisés, avec des artistes fidélisés?</strong></p> <p>Oui. Pour Thom Yorke dont le nouvel album a le parfait profil pour nous avec un spectacle visuel qui nous correspond bien, plus que pour un open air. L’ambiance de son album se transposera bien au Stravinski. Pour Janet Jackson aussi. Grâce à l’appui de Quincy Jones, elle fera deux dates en Europe, Montreux et Glastonbury. Avec une matériel scénique énorme là-bas. Pas chez nous, le rapport humain a permis de marquer notre différence. </p> <p><strong>Malgré la marque Montreux, il semblerait que rien ne soit acquis… </strong></p> <p>On fait des choix de programmation, certes, mais on est sur le fil du rasoir. On l’a toujours été. 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Je me fais toujours la réflexion quand je programme des groupes: est-ce que ces artistes seraient tous heureux de dîner à la même table?</p> <h3><strong>PALEO, l'OPEN AIR GRAND FORMAT (23-28 JUILLET)</strong></h3> <p><strong><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1559499333_jacques_monnier_credit_aniessa_jotterand.jpg" class="img-responsive img-fluid center " width="281" height="422" /></strong></p> <h4 style="text-align: center;"><strong>Jacques Monnier. </strong>© <strong>Aniessa Jotterand</strong></h4> <p><strong>Comment analysez-vous la baisse de passion pour plusieurs festivals majeurs cette année dont Paléo?</strong></p> <p><strong>Jacques Monnier </strong>(chef de la programmation)<strong>: </strong>On a vu l’an dernier que le marché suisse était en limite de saturation. Il y a beaucoup de festivals, Caribana, Rock Oz’ Arènes, Festi’Neuch… Les gens n’ont ni le temps ni l’argent d’aller partout. Il y a un tassement. C’est la première année depuis 2003 que l’on ne vend pas tout. Il nous reste des billets pour samedi et dimanche. Mais à l’arrivée, ça fera quand même 96% de remplissage. Cette année, il y a le facteur Fêtes des Vignerons, même si ce ne sont pas tous des spectateurs de Paléo, sans compter les concerts programmés à l’année.</p> <p><strong>Le facteur hip-hop a-t-il écarté certains spectateurs de Paléo cette année? </strong></p> <p>Non, car on programme du hip-hop depuis MC Solaar. Avant, les organisateurs ne voulaient pas trop de hip hop car le public était réputé difficile. Mais aujourd’hui, c’est la soirée avec Damso et Soprano qui est partie la plus vite. On doit renouveler le public avec ce qu’il veut écouter, du rap et de l’électro surtout, moins de rock. Mais on a un menu qui s’adresse à des générations différentes, le rap c’est 12% des artistes, Bruel sera là pour un public familial, The Cure et 21 Pilots pour les amateurs de rock… Il y a les musiques du monde. 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Ce suivi des artistes dans leur éclosion, c’est ce qui nous plaît.</p> <h3><strong>LES EUROCKÉENNES – OPEN AIR MAJEUR DU PAYS VOISIN (4-7 JUILLET)</strong></h3> <p><strong><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1559499033_leseurockennesphotoeurockennes.jpg" class="img-responsive img-fluid center " /></strong></p> <p><strong>Avez-vous senti une désaffection en 2018 aux Eurockéennes et sur le marché des festivals français en général?</strong></p> <p><strong>Jean-Paul Roland </strong>(directeur)<strong>:</strong> Il y a toujours plus de festivals et de public en France. Pour 2018, c’est moins une désaffection ressentie qu’une crainte partagée par le secteur d’un équilibre financier désormais élevé, proche du complet, et donc beaucoup plus difficile à atteindre. Avec le constat des hausses cumulées des coûts de sûreté et d’accueil du public, des frais d’indemnisation des forces de l’ordre et également des cachets d’artistes face à une décrue des subventions locales, le secteur très concurrentiel est inquiet pour son avenir.</p> <p><strong>Quel est le secret pour que les Eurockéennes perdurent avec ce récent format de quatre jours? </strong></p> <p>Ni secret, ni recette. La fragilité reste intrinsèquement liée à ce type d’événement plein air. Ce format dépend essentiellement des opportunités artistiques pour réussir à programmer un jour supplémentaire. Le format sur trois jours reste le mètre étalon. Si notre équipe défend l’idée d’un festival généraliste mais clair dans ses choix artistiques et qui explore avec passion et assiduité les marges musicales, la promesse d'une expérience globale sur la belle presqu’île du Malsaucy <em>(ndlr : à dix minutes du centre de Belfort et une heure de Delémont),</em> d’une parenthèse sociale avec son légendaire camping va bien au-delà de la programmation musicale.</p> <p><strong>Vous n’êtes pas dépendant des subventions publiques, est-ce le secret en France pour tenir financièrement sur du long terme?</strong></p> <p>Croisons les doigts et scrutons les cieux! Il s’agit au départ d’un festival inventé par une collectivité départementale publique, donc majoritairement subventionné à ses débuts en 1989. Le virage économique intervient à l’aube des années 2000 avec un budget dont les recettes proviennent désormais à 93% de ses recettes propres (mécénat, sponsoring et billetterie). La baisse des subventions peut à terme limiter le nombre et l’ampleur de nos actions culturelles et sociales proposées à l’année sur notre territoire élargi qui comprennent des accompagnements artistiques, notamment Iceberg en France et en Suisse, la programmation locale au club de la Poudrière à Belfort, des actions solidaires avec les associations locales… etc.). Nos statuts indiquent clairement ce type d’actions qui légitiment et ancrent le festival dans son espace.</p> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1559499079_smashingpumpkins30eanniversaireen2018aupncbankartscenternewjersey.jpg" class="img-responsive img-fluid center " /></p>', 'content_edition' => null, 'slug' => '50-ans-apres-woodstock-le-festival-rock-made-in-ch-est-il-en-train-de-flancher', 'headline' => false, 'homepage' => 'col-md-6', 'like' => (int) 1006, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 1726, 'homepage_order' => (int) 1988, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 2616, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' } ] $embeds = [] $images = [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) { 'id' => (int) 1217, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'mexicains.jpg', 'type' => 'image', 'subtype' => 'jpeg', 'size' => (int) 549656, 'md5' => '3cd1227fbc7c1513371dcb291d5a0ccf', 'width' => (int) 2200, 'height' => (int) 1238, 'date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'title' => null, 'description' => null, 'author' => null, 'copyright' => '© DR', 'path' => '1506356938_mexicains.jpg', 'embed' => null, 'profile' => 'default', '_joinData' => object(Cake\ORM\Entity) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Attachments' } ] $audios = [] $comments = [] $author = 'David Glaser' $description = 'La traversée du désert de Sonora est derrière lui. 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