15 octobre 2020
Certains éditeurs disent n'avoir pas souffert des effets du coronavirus tandis que d'autres déclarent d'importantes pertes dues à la fermeture des librairies durant le confinement. © DR
Il faut de l’idéalisme, voire un brin de folie, pour se lancer dans l’édition en Suisse romande. C'est un métier de funambule où l’on se bat sans cesse pour maintenir la ligne de flottaison, où l’on se démène sans compter pour gagner très peu d'argent. Ils sont pourtant nombreux à relever le défi et rien ou presque ne parvient à les décourager. Pas même une pandémie. Enquête auprès de dix éditeurs romands.
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Mais ce sont les mots <em>amour</em> et <em>passion</em> qui jaillissent le plus souvent, par exemple chez Marilyn Stellini des Editions Kadaline (2019), Francis Niquille des Editions Montsalvens (2016), Lia Rosso des Editions Rosso (fin 2014) ou Michel Moret, des Editions de l’Aire (1978), qui assure «aimer les humains, en dépit des apparences».</p> <h3>De petites structures</h3> <p>A l’exception notamment de Favre (1971) et Slatkine (1962), la plupart des maison d'édition romandes sont de toutes petites structures qui n’emploient qu’une à trois personnes à temps partiel ou fonctionnent en mode associatif et recourent à des partenaires externes en grande partie bénévoles. Alors que les petits éditeurs publient entre trois et dix-huit livres par année, les Editions Favre affichent une moyenne annuelle de trente ouvrages, tous genres confondus, les Editions de l’Aire en publient quarante et les Editions Slatkine deux cents. C’est dire si leurs réalités économiques divergent.</p> <p>Ceux qui ont ressenti le moins violemment l’impact du coronavirus se situent aux deux extrémités de ce classement par nombre de titres. Yvan Slatkine a certes accusé une chute brutale du chiffre d’affaires pendant les six semaines du semi-confinement, mais le programme éditorial n’a pas été affecté et la reprise constatée depuis le 11 mai lui donne à penser que la crise pourra être passée et digérée. Quant aux faux frères Torticoli, ils ne constatent aucun impact au niveau des chiffres, mais déplorent la mise en place d’une «dictature hygiéniste avec l’accord tacite de tous et de mesures qui remplacent les gestes humains par des procédures strictes». Francis Niquille, des Editions Monsalvens, affirme avoir réussi à tirer son épingle du jeu en se réinventant. Les commandes en ligne et événements organisés auraient compensé la chute des ventes. Les autres ont accusé le coup plus durement. Si les Editions Encre fraîche déplorent également des reports d’échéances, Michel Moret de l’Aire chiffre les pertes découlant des trois mois de fermeture des librairies à 25 %, et Carine Rousseau de Plaisir de lire (1923) les estime à 50 % sur l’année. Jean-Claude Piguet des Editions Mon Village (1955) évoque la difficulté de relancer après le confinement les livres dont la promotion a été interrompue en même temps que les autres activités (par exemple <em>Pellaud le Nigaud</em> d’Eric Felley). La sélection des manuscrits a pris du retard en raison de la suppression de plusieurs séances de comité et la diffusion des ouvrages en France a été interrompue pendant plusieurs mois.</p> <p>Enfin, Bernard Campiche, à la tête des Editions du même nom (1986), s’indigne du sort que Swissculture a réservé à ses demandes: «De vrais flics qui ne vont même pas chercher leur courrier recommandé». Il admet toutefois avoir bénéficié d’un prêt Covid très rapide d'environ 20 000 francs et de l’assurance perte de gain jusqu’au 17 septembre. Les autres n’ont reçu aucune aide supplémentaire des pouvoirs publics, si ce n’est le chômage partiel pour Slaktine et Plaisir de lire, «ce qui ne fait pas grande différence avec les période hors confinement», souligne Alexandre Correa.</p> <h3>Touchés par la fermeture des librairies</h3> <p>Les dix éditeurs qui ont pris la peine de répondre à ce petit sondage ont été très touchés par la fermeture des librairies et l’annulation des événements de promotion. Beaucoup regrettent aussi la suppression des événements tels que balades, lectures publiques et dédicaces. Quant à l’annulation des salons, elle ne s’est guère répercutée sur l’état de leurs finances, ceux-ci étant, selon Michel Moret, «des sources d’appauvrissement pour les éditeurs, à l’exception de celui de Morges». Elle a plutôt entraîné une perte de visibilité et empêché de nouer des contacts.</p> <p>Malgré tout, la plupart des éditeurs interrogés ne s’inquiètent pas trop pour leur survie économique et ce, pour des raisons très diverses: ils sont seuls à bord, proche de la retraite ou habitués à composer avec la menace permanente d’une faillite. Certains jouissent d’une assise assez solide, d’autres misent sur le bénévolat. Francis Niquille considère même la crise comme un défi propre à stimuler la créativité. «La Covid est un caillou dans notre soulier, mais la marche continue stoïquement», résume Michel Moret.</p> <p>Jean-Claude Piguet relève toutefois que la menace serait réelle si la situation devait perdurer encore longtemps et Marilyn Stellini rappelle que tout démarrage d’entreprise est déjà un défi en soi: «La situation actuelle rend les choses encore plus compliquées».</p> <p>Si Bernard Campiche se montre très pessimiste, Francis Niquille envisage pour sa part l’avenir avec sérénité, avec des projets plein la tête. Entre ces deux extrêmes, toutes les variantes de gris: Marilyn Stellini prévoit de réduire la voilure et Jean-Claude Piguet de ne plus publier d’auteurs français pour des raisons que la pandémie a aggravées. Carine Rousseau estime la littérature suisse plus touchée que la littérature française et compte sur le soutien des libraires, ainsi que des lecteurs. Alexandre Regard se dit convaincu que le public partage sa frustration des événements annulés et n’attend que l’occasion de se rattraper. Lia Rosso se dit prête à s’adapter pour aller de l’avant. 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Et ouvre un gouffre de questions aussi vertigineuses qu’intemporelles: l’illusion a-t-elle moins de valeur que la réalité? Peut-on seulement y échapper? Y a-t-il pour nous une réalité en dehors du narratif qu’on se construit à titre individuel ou sociétal? L’auteur n’a pas trop d’une trilogie pour tenter d’y répondre. Dans ce deuxième volet, il emmène personnages et lecteurs dans un tourbillon de rebondissements dont le tempo s’accélère au fil des pages. Tout commence par une lettre, l’aveu d’un ancien amant qui, pour séduire une femme d’une classe sociale inaccessible, s’est fait passer pour quelqu’un qu’il n’était pas. Et qui a tout sacrifié pour entretenir ce mensonge aux conséquences d’une ironie grinçante. 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Il m’est finalement apparu que les autres personnages étaient plus intéressants en creux. Parce que c’est clairement autour d’un personnage que je construis ma narration pour un roman: en l’occurrence autour de Noah, dit le puceron, avec la problématique du mensonge et de la prison. La nouvelle en revanche s’articule plutôt autour d’une thématique, parce qu’on a moins de temps pour développer les personnages. Il faut les rendre très clairs en peu de lignes.</p> <p><strong>Qu’est-ce qui vous a inspiré l’envie de parler de la situation des proches de délinquants?</strong></p> <p>Une émission à la radio où Viviane Schekter de la fondation REPR (Relai Enfant Parents Romands) parlait des familles de détenus. La prison m’intéresse depuis longtemps, mais je n’avais jamais pensé à ce que la détention pouvait impliquer pour les familles. J’ai ensuite été bénévole pour Repère pendant des années au Bois-Mermet. 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Les proches sont au premier front pour encaisser les jugements. Mais à la fondation Repère, j’ai aussi rencontré des gens très à l’aise avec l’idée d’avoir un proche derrière les barreaux, et très décomplexés.</p> <p><strong>Votre narratrice a parfois l’air plus adulte que ses parents. Est-elle parentalisée ou est-ce juste une impression due au fait que le lecteur n’a que son point de vue?</strong></p> <p>Un peu des deux. Quand j’avais encore trois points de vue, j’essayais de montrer comment chacun pense avoir raison. C’est intéressant de chercher l’angle d’interprétation à partir duquel les gens estiment faire ce qu’il faut. Oriane a ce rôle de grande sœur réconfortante.</p> <p><strong>Vous décrivez un lien très fort et très touchant entre la grande sœur et son petit frère. Est-ce que les circonstances les amènent à mettre de côté les disputes habituelles au sein d’une fratrie?</strong></p> <p>Non, je pense que leur relation serait la même en d’autres circonstances. Cet amour très fort et cet agacement ultime existent avant l’incarcération du père. S’y ajoutent ensuite l’inquiétude et le besoin de protéger le petit frère. Oriane en veut à ses parents de devoir porter leur mensonge.</p> <p><strong>Votre narratrice est gardienne de foot dans une équipe mixte: le prétexte pour ajouter une petite touche féministe à votre livre?</strong></p> <p>Oui clairement. Je me suis demandée ce qu’on faisait à cet âge comme activité extrascolaire. J’ai voulu choisir quelque chose d’éloigné de mes propres activités pour éviter qu’Oriane ne devienne une sorte d’alter ego. C’était un bon moyen de prendre de la distance.</p> <p><strong>Comment avez-vous réussi à restituer de façon aussi convaincante les tics de langage, l’attitude très entière propre à l’adolescence, mais aussi une forme de mal-être, de crainte du jugement sans doute exacerbée par ce qu’elle vit?</strong></p> <p>C’est venu très naturellement. J’avais beaucoup travaillé la voix de Noah: dans tous les ateliers d’écriture, j’essayais de faire parler un enfant. J’ai construit Oriane par antithèse en m’inspirant de la façon de parler des gens qui m’entourent. J’avais vingt-et-un ans à l’époque, j’étais encore assez proche de l’adolescence. J’ai aussi pris soin d’éviter un vocabulaire trop précisément daté. J’y ai plus réfléchi comme un souffle que comme une langue.</p> <p><strong>Et la logorrhée de l’enfant?</strong></p> <p>C’est comme une pelote qu’on déroule et qui part dans tous les sens sans jamais se censurer.</p> <p><strong>Pourquoi avoir choisi de fondre les dialogues dans la narration?</strong></p> <p>Les dialogues ont eu beaucoup de formes différentes. Dans les premières versions, j’étais dans cette idée de flux de pensée rendue sous forme de monoblocs avec des dialogues juste marqués par des tirets. 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Je pourrais imaginer un texte centré sur Léonore (la mère) qui montre la complexité du système social.</p> <p><strong>Y a-t-il là aussi une volonté militante de votre part, montrer par exemple que la pauvreté se transmet d’une génération à l’autre, puisque la fille exclut d’emblée la voie des études?</strong></p> <p>J’ai montré par petites touches que la situation économique cloisonne toute la famille, mais les enfants pourraient en pâtir beaucoup plus. Léonore fait parapluie et préserve sa fille. Je voulais creuser la manière dont un parent doit jongler pour faire face aux besoins de base des enfants et la frustration de devoir le priver. </p> <p><strong>L’art en général, le théâtre en l’occurrence a-t-il un effet rédempteur?</strong></p> <p>Oui, c’est là que Léonore retrouve une place et une famille. 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De petites structures
A l’exception notamment de Favre (1971) et Slatkine (1962), la plupart des maison d'édition romandes sont de toutes petites structures qui n’emploient qu’une à trois personnes à temps partiel ou fonctionnent en mode associatif et recourent à des partenaires externes en grande partie bénévoles. Alors que les petits éditeurs publient entre trois et dix-huit livres par année, les Editions Favre affichent une moyenne annuelle de trente ouvrages, tous genres confondus, les Editions de l’Aire en publient quarante et les Editions Slatkine deux cents. C’est dire si leurs réalités économiques divergent.
Ceux qui ont ressenti le moins violemment l’impact du coronavirus se situent aux deux extrémités de ce classement par nombre de titres. Yvan Slatkine a certes accusé une chute brutale du chiffre d’affaires pendant les six semaines du semi-confinement, mais le programme éditorial n’a pas été affecté et la reprise constatée depuis le 11 mai lui donne à penser que la crise pourra être passée et digérée. Quant aux faux frères Torticoli, ils ne constatent aucun impact au niveau des chiffres, mais déplorent la mise en place d’une «dictature hygiéniste avec l’accord tacite de tous et de mesures qui remplacent les gestes humains par des procédures strictes». Francis Niquille, des Editions Monsalvens, affirme avoir réussi à tirer son épingle du jeu en se réinventant. Les commandes en ligne et événements organisés auraient compensé la chute des ventes. Les autres ont accusé le coup plus durement. Si les Editions Encre fraîche déplorent également des reports d’échéances, Michel Moret de l’Aire chiffre les pertes découlant des trois mois de fermeture des librairies à 25 %, et Carine Rousseau de Plaisir de lire (1923) les estime à 50 % sur l’année. Jean-Claude Piguet des Editions Mon Village (1955) évoque la difficulté de relancer après le confinement les livres dont la promotion a été interrompue en même temps que les autres activités (par exemple Pellaud le Nigaud d’Eric Felley). La sélection des manuscrits a pris du retard en raison de la suppression de plusieurs séances de comité et la diffusion des ouvrages en France a été interrompue pendant plusieurs mois.
Enfin, Bernard Campiche, à la tête des Editions du même nom (1986), s’indigne du sort que Swissculture a réservé à ses demandes: «De vrais flics qui ne vont même pas chercher leur courrier recommandé». Il admet toutefois avoir bénéficié d’un prêt Covid très rapide d'environ 20 000 francs et de l’assurance perte de gain jusqu’au 17 septembre. Les autres n’ont reçu aucune aide supplémentaire des pouvoirs publics, si ce n’est le chômage partiel pour Slaktine et Plaisir de lire, «ce qui ne fait pas grande différence avec les période hors confinement», souligne Alexandre Correa.
Touchés par la fermeture des librairies
Les dix éditeurs qui ont pris la peine de répondre à ce petit sondage ont été très touchés par la fermeture des librairies et l’annulation des événements de promotion. Beaucoup regrettent aussi la suppression des événements tels que balades, lectures publiques et dédicaces. Quant à l’annulation des salons, elle ne s’est guère répercutée sur l’état de leurs finances, ceux-ci étant, selon Michel Moret, «des sources d’appauvrissement pour les éditeurs, à l’exception de celui de Morges». Elle a plutôt entraîné une perte de visibilité et empêché de nouer des contacts.
Malgré tout, la plupart des éditeurs interrogés ne s’inquiètent pas trop pour leur survie économique et ce, pour des raisons très diverses: ils sont seuls à bord, proche de la retraite ou habitués à composer avec la menace permanente d’une faillite. Certains jouissent d’une assise assez solide, d’autres misent sur le bénévolat. Francis Niquille considère même la crise comme un défi propre à stimuler la créativité. «La Covid est un caillou dans notre soulier, mais la marche continue stoïquement», résume Michel Moret.
Jean-Claude Piguet relève toutefois que la menace serait réelle si la situation devait perdurer encore longtemps et Marilyn Stellini rappelle que tout démarrage d’entreprise est déjà un défi en soi: «La situation actuelle rend les choses encore plus compliquées».
Si Bernard Campiche se montre très pessimiste, Francis Niquille envisage pour sa part l’avenir avec sérénité, avec des projets plein la tête. Entre ces deux extrêmes, toutes les variantes de gris: Marilyn Stellini prévoit de réduire la voilure et Jean-Claude Piguet de ne plus publier d’auteurs français pour des raisons que la pandémie a aggravées. Carine Rousseau estime la littérature suisse plus touchée que la littérature française et compte sur le soutien des libraires, ainsi que des lecteurs. Alexandre Regard se dit convaincu que le public partage sa frustration des événements annulés et n’attend que l’occasion de se rattraper. Lia Rosso se dit prête à s’adapter pour aller de l’avant. Quant à Yvan Slatkine, il estime que la crise a remis le livre à sa juste place: «Le public, privé de loisirs, peut se rabattre sur la lecture».
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Il m’est finalement apparu que les autres personnages étaient plus intéressants en creux. Parce que c’est clairement autour d’un personnage que je construis ma narration pour un roman: en l’occurrence autour de Noah, dit le puceron, avec la problématique du mensonge et de la prison. La nouvelle en revanche s’articule plutôt autour d’une thématique, parce qu’on a moins de temps pour développer les personnages. Il faut les rendre très clairs en peu de lignes.</p> <p><strong>Qu’est-ce qui vous a inspiré l’envie de parler de la situation des proches de délinquants?</strong></p> <p>Une émission à la radio où Viviane Schekter de la fondation REPR (Relai Enfant Parents Romands) parlait des familles de détenus. La prison m’intéresse depuis longtemps, mais je n’avais jamais pensé à ce que la détention pouvait impliquer pour les familles. J’ai ensuite été bénévole pour Repère pendant des années au Bois-Mermet. 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Les proches sont au premier front pour encaisser les jugements. Mais à la fondation Repère, j’ai aussi rencontré des gens très à l’aise avec l’idée d’avoir un proche derrière les barreaux, et très décomplexés.</p> <p><strong>Votre narratrice a parfois l’air plus adulte que ses parents. Est-elle parentalisée ou est-ce juste une impression due au fait que le lecteur n’a que son point de vue?</strong></p> <p>Un peu des deux. Quand j’avais encore trois points de vue, j’essayais de montrer comment chacun pense avoir raison. C’est intéressant de chercher l’angle d’interprétation à partir duquel les gens estiment faire ce qu’il faut. Oriane a ce rôle de grande sœur réconfortante.</p> <p><strong>Vous décrivez un lien très fort et très touchant entre la grande sœur et son petit frère. Est-ce que les circonstances les amènent à mettre de côté les disputes habituelles au sein d’une fratrie?</strong></p> <p>Non, je pense que leur relation serait la même en d’autres circonstances. Cet amour très fort et cet agacement ultime existent avant l’incarcération du père. S’y ajoutent ensuite l’inquiétude et le besoin de protéger le petit frère. Oriane en veut à ses parents de devoir porter leur mensonge.</p> <p><strong>Votre narratrice est gardienne de foot dans une équipe mixte: le prétexte pour ajouter une petite touche féministe à votre livre?</strong></p> <p>Oui clairement. Je me suis demandée ce qu’on faisait à cet âge comme activité extrascolaire. J’ai voulu choisir quelque chose d’éloigné de mes propres activités pour éviter qu’Oriane ne devienne une sorte d’alter ego. C’était un bon moyen de prendre de la distance.</p> <p><strong>Comment avez-vous réussi à restituer de façon aussi convaincante les tics de langage, l’attitude très entière propre à l’adolescence, mais aussi une forme de mal-être, de crainte du jugement sans doute exacerbée par ce qu’elle vit?</strong></p> <p>C’est venu très naturellement. J’avais beaucoup travaillé la voix de Noah: dans tous les ateliers d’écriture, j’essayais de faire parler un enfant. J’ai construit Oriane par antithèse en m’inspirant de la façon de parler des gens qui m’entourent. J’avais vingt-et-un ans à l’époque, j’étais encore assez proche de l’adolescence. J’ai aussi pris soin d’éviter un vocabulaire trop précisément daté. J’y ai plus réfléchi comme un souffle que comme une langue.</p> <p><strong>Et la logorrhée de l’enfant?</strong></p> <p>C’est comme une pelote qu’on déroule et qui part dans tous les sens sans jamais se censurer.</p> <p><strong>Pourquoi avoir choisi de fondre les dialogues dans la narration?</strong></p> <p>Les dialogues ont eu beaucoup de formes différentes. Dans les premières versions, j’étais dans cette idée de flux de pensée rendue sous forme de monoblocs avec des dialogues juste marqués par des tirets. Ensuite j’ai quand même ajouté des retours à la ligne, mais comme Oriane a de la peine à dire tout ce qu’elle pense, je trouvais intéressant de maintenant le flou entre dialogue et pensée, pour que le lecteur puisse se demander si elle l’a réellement dit ou juste pensé et si elle a été entendue. Ce qu’elle dit s’inscrit dans une continuité par rapport à son flux de pensée.</p> <p><strong>L’histoire se déroule dans un milieu social très modeste: est-ce que la précarité économique excuse en partie le dérapage du père?</strong></p> <p>Je ne pense pas qu’elle l’excuse, mais elle l’explique. J’avais quand même envie qu’il y ait d’autres solutions, par exemple solliciter l’aide de la grand-mère. Mais les alternatives sont maigres. Maintenant que j’ai travaillé comme assistance sociale, je développerais ces problématiques autrement. Je pourrais imaginer un texte centré sur Léonore (la mère) qui montre la complexité du système social.</p> <p><strong>Y a-t-il là aussi une volonté militante de votre part, montrer par exemple que la pauvreté se transmet d’une génération à l’autre, puisque la fille exclut d’emblée la voie des études?</strong></p> <p>J’ai montré par petites touches que la situation économique cloisonne toute la famille, mais les enfants pourraient en pâtir beaucoup plus. Léonore fait parapluie et préserve sa fille. Je voulais creuser la manière dont un parent doit jongler pour faire face aux besoins de base des enfants et la frustration de devoir le priver. </p> <p><strong>L’art en général, le théâtre en l’occurrence a-t-il un effet rédempteur?</strong></p> <p>Oui, c’est là que Léonore retrouve une place et une famille. Je pense que le théâtre est un outil de résilience, d’ailleurs, je viens de terminer une pièce qui réunit sur scène des migrants et des Fribourgeois dans l’idée qu’on peut avoir des histoires de vie très différentes et se retrouver autour d’un projet qui crée du lien. </p> <hr /> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1721306618_eh_231ecouvmarilourytz_md1200x2000.jpg" class="img-responsive img-fluid left " width="200" height="333" /></p> <h4>«Quand papa est tombé malade», Marilou Rytz, Editions de l’Hèbe, 288 pages.</h4>', 'content_edition' => '', 'slug' => 'quand-papa-deale-et-maman-ment', 'headline' => null, 'homepage' => null, 'like' => (int) 108, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 1, 'homepage_order' => (int) 1, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 2859, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 5018, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => false, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => null, 'readed' => null, 'subhead' => null, 'title' => 'Un tableau sociologique qui se déguste avec bonheur', 'subtitle' => 'L’autrice genevoise Marie Beer excelle dans l'art de camper des personnages hauts en couleur et de jouer sur les contrastes. 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