Chronique / L’éternelle loi plus vieille que le monde
22 avril 2020
J.-J. Benjamin-Constant, Antigone penchée sur le corps de Polynice, huile, 1886, Musée des Augustins. © Wikipédia
Nous vivons les mots quand ils sont justes», écrit Jean Giono dans Refus d’obéissance, pamphlet paru en 1937 dans une collection baptisée Tracts de la NRF. Collection qu’Antoine Gallimard a décidé l’an dernier de ressusciter sous forme de textes brefs, quelques pages seulement, intitulés depuis la pandémie Tracts de crise. Il en paraît un chaque jour, téléchargeable gratuitement. Car c’est bien de mots dont nous avons besoin aujourd’hui pour nommer ce que nous vivons. J’en ai choisi trois, signés Régis Debray, Sylvain Tesson et Marion Muller-Colard.
Comme de juste, l’auteur d’Introduction à la médiologie s’intéresse à la communication en ces temps de coronavirus. Ou plutôt à son inflation. «La parole prolifère en même temps que le virus», écrit Régis Debray. «Tout peut se dire, et son contraire, sans que rien ne différencie le fondé de l’infondé. Donc tout se vaut et rien ne vaut. Qui croire? À qui s’en remettre? Où est la parole d’autorité?» Le texte de celui qui fut conseiller de François Mitterrand s’intitule Le dire et le faire. Réflexion sur le discours du pouvoir en temps de crise: quelles sont les conditions d’une parole forte qui embraye du même coup sur l’action? «Nous sommes en guerre, nous dit-on, mais on cherche le général en chef, celui qui dit beaucoup en très peu de mots». Comme naguère le général de Gaulle, à qui Debray a consacré un ouvrage, qui «en quelques phrases, moins de trois minutes, pulvérise un coup d’État en Algérie (…) Une phrase, un acte». Convenons-en, on en est très loin.
Ce qui caractérise en effet notre temps, c’est l’absence de décision. L’Etat en France – mais pas seulement – s’en remet à toutes sortes de comités d’experts sur lesquels il a tendance à se défausser jusque sur les plateaux de télévision: «C’est pas nous, c’est Monsieur le professeur». Certes, explique Régis Debray, il en a toujours été ainsi. «Le Pouvoir exécutif n’apparaît jamais seul en scène. Il a derrière lui, ou plutôt au-dessus, une transcendance en pointillé». Ce surplomb a longtemps été Dieu, il s’est appelé ensuite le Prolétariat, la République. Et bien sûr, songeant à de Gaulle, la France. «Cette sujétion à plus grand que soi fait sa force. Saint Louis, Lénine, Clemenceau ou de Gaulle étaient d’autant plus écoutés qu’ils servaient de truchement à une valeur suprême». Mais aujourd’hui?
Régis Debray. © Wikipédia
La science remplit cet office, dira-t-on. Sauf qu’il s’agit d’un savoir relatif, empirique. On le voit tous les jours avec la cacophonie des avis divergents au sujet du Covid-19. «Conséquence: plus de lest dans le discours», note encore Debray. Désormais, la communication politique tourne plus que jamais à vide. Et «puisque dire n’est plus faire, et que la parole n’est plus un acte, on annonce ce qu’on devra faire mais plus tard, sans préciser quand ni qui. Plutôt un souhait qu’un engagement». Ou la procrastination comme action politique.
Des confins au confinement
«Que ferons-nous de cette épreuve?» s’interroge pour sa part Sylvain Tesson dans un texte en forme d’entretien paru d’abord dans Le Figaro. Et d’abord ce constat: l’humanité a vécu d’un dogme, celui du décloisonnement, de l’absence de frontière et d’entrave. Cela s’est appelé la mondialisation. Elle «devait être heureuse. Elle est une dame au camélia: infectée». Elle aura été «le mouvement d’organisation planétaire menant en trois décennies des confins au confinement». C’est ce même mécanisme, celui qui a permis les échanges, le commerce mondial, ce qu’il faut bien appeler l’uniformisation du monde, qui est à l’œuvre aujourd’hui avec la pandémie.
Le moment que nous vivons peut néanmoins être l’occasion d’un examen de conscience, estime Tesson. Un peu comme il l’a fait lui-même – l’auteur de Sur les chemins noirs a été, comme on le sait, victime en 2014 d’un grave accident qui l’a obligé à une longue rééducation. «À chacun est offerte une occasion (rémunérée) de faire un peu d’ordre en son cœur». Un retour «proustien» sur soi, en somme. Soit nous y parvenons, «soit c’est le vrai effondrement: celui de soi-même». Autre motif d’espoir, toujours selon Tesson, le retour de l’Etat. La «divine surprise» de ce temps de crise. «Alors que nous pensions la mondialisation ‘’inéluctable’’ (c’est le mot favori des hommes politiques, blanc-seing de leur démission!) nous nous rendons compte que l’inéluctable n’est pas irréversible». Il est possible au contraire d’agir, de décider. «Le virus du fatalisme possède son gel hydroalcoolique: la volonté».
«Devant un mort on est seul et face à toute l’humanité»
J’ai déjà parlé ici même de Marion Muller-Colard lorsqu’elle avait présenté à Lausanne son ouvrage consacré à l’ultime sculpture de Zaric. L’aura et le renom de cette théologienne marseillaise d’à peine quarante ans doublée d’une magnifique écrivaine, dépasse aujourd’hui de très loin les cercles du seul protestantisme. Sa Lettre à Lucie est née de son travail au sein d’une cellule de soutien au personnel hospitalier. «Sans doute, lui écrit-elle, participez-vous à sauver des vies, vous aussi. Mais ce que je sais de vous, et qui me touche au plus haut point, c’est que vous cherchez aussi à sauver des morts». Celle qu’elle nomme Lucie lui expliquait en effet qu’au moment de transférer une patiente décédée à la morgue, un brancardier avait déposé sa valise sur son corps. «Le décès, protestait l’infirmière, n’exclut pas, selon nous, le respect du corps. En tant que soignants, nous ne pouvons pas accepter un tel manque d’humanité!».
Marion Muller-Colard, vernissage de l’exposition Zaric, 2019 © R. Aubert
Cet appel, ce cri, Marion Muller-Colard a pourtant mis du temps à en comprendre toute la gravité, accaparée par bien d’autres urgences. «Seulement voilà: ces quelques lignes manuscrites sont revenues danser sous mon crâne (…) Vous êtes devenue, de jour en jour, l’insistante Antigone de mon quotidien. Pour un peu vous étiez là, physiquement, replaçant votre saisine sur le haut de la pile, croisant les bras». D’autant qu’il n’y a pas que l’épisode de la valise. Entre-temps, un nouveau décret a été promulgué, interdisant la toilette des défunts. Prescription évidemment inacceptable pour la soignante. «Antigone était là, bras croisés dans mon bureau. Elle était dans tous ces messages (…) Elle redisait quelque chose de plus vieux qu’elle, de plus vieux que Sophocle». Le respect des morts, tous les morts, en dépit des prescriptions du pouvoir, tous les pouvoirs.
Antigone, et c’est moi qui l’écrit, est par excellence celle qui dit non. Non à Créon, le roi de Thèbes, qui refuse une sépulture à Polynice, son frère. Et qui pour l’inhumer passe outre au prix de sa propre vie. «Face à la confusion que génèrent inévitablement les situations de crise, acceptant de perdre quelques repères et d’en connaître une sorte de vertige, vous avez, Lucie, écrit encore Marion Muller-Colard, ressenti qu’une chose pourtant ne pouvait pas se perdre, qui endiguait le chaos et l’empêchait de tout emporter avec lui: cette éternelle loi plus vieille que le monde de respecter nos morts».
Régis Debray, Le dire et le faire, Gallimard «Tracts de crise», no 44, 11 avril 2020.
Sylvain Tesson, Que ferons-nous de cette épreuve? Gallimard «Tracts de crise», no 23, 30 mars 2020.
Marion Muller-Colard, Lettre à Lucie, Gallimard «Tracts de crise», no 42, 10 avril 2020.
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Certes, explique Régis Debray, il en a toujours été ainsi. «Le Pouvoir exécutif n’apparaît jamais seul en scène. Il a derrière lui, ou plutôt au-dessus, une transcendance en pointillé». Ce surplomb a longtemps été Dieu, il s’est appelé ensuite le Prolétariat, la République. Et bien sûr, songeant à de Gaulle, la France. «Cette sujétion à plus grand que soi fait sa force. Saint Louis, Lénine, Clemenceau ou de Gaulle étaient d’autant plus écoutés qu’ils servaient de truchement à une valeur suprême». Mais aujourd’hui?</p> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1587319321_regisdebray.png" class="img-responsive img-fluid center " width="405" height="534" /></h4> <h4>Régis Debray. © Wikipédia</h4> <p>La science remplit cet office, dira-t-on. Sauf qu’il s’agit d’un savoir relatif, empirique. On le voit tous les jours avec la cacophonie des avis divergents au sujet du Covid-19. «Conséquence: plus de lest dans le discours», note encore Debray. 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Et qui pour l’inhumer passe outre au prix de sa propre vie. «Face à la confusion que génèrent inévitablement les situations de crise, acceptant de perdre quelques repères et d’en connaître une sorte de vertige, vous avez, Lucie, écrit encore Marion Muller-Colard, ressenti qu’une chose pourtant ne pouvait pas se perdre, qui endiguait le chaos et l’empêchait de tout emporter avec lui: cette éternelle loi plus vieille que le monde de respecter nos morts».</p> <hr /> <h4>Régis Debray, <em>Le dire et le faire</em>, Gallimard «Tracts de crise», no 44, 11 avril 2020.</h4> <h4>Sylvain Tesson, <em>Que ferons-nous de cette épreuve?</em> Gallimard «Tracts de crise», no 23, 30 mars 2020.</h4> <h4>Marion Muller-Colard, <em>Lettre à Lucie</em>, Gallimard «Tracts de crise», no 42, 10 avril 2020.</h4> <h4><a href="https://tracts.gallimard.fr/fr/pages/tracts-de-crise" target="_blank" rel="noopener">Textes à télécharger</a></h4> <hr /> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1587320083_lettrealucie.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="205" height="286" /></p>', 'content_edition' => null, 'slug' => 'c-est-agreable-de-passer-un-peu-de-temps-en-contact-avec-la-nature', 'headline' => false, 'homepage' => 'col-md-6', 'like' => (int) 661, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 2274, 'homepage_order' => (int) 2514, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 3, 'person_id' => (int) 72, 'post_type_id' => (int) 1, 'poster_attachment' => null, 'editions' => [], 'tags' => [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Tag) {}, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Tag) {}, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Tag) {}, (int) 3 => object(App\Model\Entity\Tag) {} ], 'locations' => [], 'attachment_images' => [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) {} ], 'attachments' => [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) {} ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'comments' => [], 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ '*' => true, 'id' => false ], '[dirty]' => [], '[original]' => [], '[virtual]' => [], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [], '[invalid]' => [], '[repository]' => 'Posts' } $relatives = [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 3229, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => true, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => null, 'readed' => null, 'subhead' => null, 'title' => 'Le sismographe de la vie artistique', 'subtitle' => '«Le Bœuf sur le toit. 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J’y ai été émerveillé par la lumière d’une façon tout à fait inattendue et féconde pour ce que j’ai écrit. Essayant de comprendre d’où venait cette émotion et cette exaltation que j’éprouvais devant certains paysages, je me suis aperçu que parfois, à certains moments, la lumière semblait absorber par exemple les montagnes. Et si j’étais émerveillé, logiquement il n’y avait aucune raison de l’être plus par cela que par autre chose, mais j’avais là une image, une métaphore, précisément de cet effacement des obstacles. Tentation que l’on a toujours si l’on est hanté par la mort, l’obstacle majeur. Eh bien, devant de tels paysages, on est porté à s’imaginer que même celui-ci pourra être franchi par une tension plus grande du regard ou par un détachement du monde. Donc l’issue, dont vous parlez, pourrait être, à certains moments, cela. 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Durant toute sa vie, il n’a jamais cessé de fréquenter les ateliers. Comme plus tard Guillaume Apollinaire, grand admirateur de Picasso, qui fit beaucoup pour la reconnaissance du cubisme, Baudelaire s’employa avec une égale passion à imposer les peintres de son temps, Delacroix, Courbet, Manet. Et de se faire à travers eux le chantre d’une nouvelle manière de voir, d’une nouvelle façon d’appréhender ce qu’il appelle «l’héroïsme de la vie moderne.»', 'subtitle_edition' => null, 'content' => '<p>Baudelaire a vingt-quatre ans quand il donne son premier <i>Salon.</i> C’est-à-dire le compte rendu détaillé de la grande exposition annuelle des artistes choisis par l’Académie – c’est en réaction à cette sélection officielle que verra le jour par la suite, comme on le sait, le Salon des Indépendants et bien d’autres encore. Depuis Diderot, à l’origine de l’exercice et qui en a fait un véritable genre littéraire, nombreux sont les écrivains à publier leurs <i>Salons</i>: Stendhal en fait paraître trois, consacrés aux expositions de 1822, 1824 et 1827, Gauthier, que Baudelaire admire, en publie neuf, s’étendant de 1833 à 1842. Rien d’étonnant dès lors que le jeune littérateur s’y essaie à son tour. Son <i>Salon de 1845</i> sera suivi de ceux de 1846 et de 1859. A quoi on peut ajouter trois textes traitant de la section beaux-arts de l’Exposition universelle de 1855. </p> <p>Pour Baudelaire, c’est l’occasion d’exposer ses vues esthétiques tout en défendant les artistes qu’il révère. A commencer par Eugène Delacroix qu’il a découvert très tôt, à dix-sept ans. Déambulant dans la galerie des Batailles du château de Versailles, une œuvre retint plus particulièrement son attention, la <i>Bataille de Taillebourg</i>. 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On a beaucoup glosé sur ce que répondit Baudelaire en 1865 à une lettre du peintre alors attaqué de toute part – deux ans auparavant, son<i> Déjeuner sur l’herbe</i>, exposé à la requête de Napoléon III parmi les «refusés», a choqué tout comme son <i>Olympia </i>(voir ci-dessus). «Vous n’êtes, lui écrit alors Baudelaire, que le premier dans la décrépitude de votre art.» Dans cette réflexion, on peut naturellement voir – en apparence – une condamnation de l’art de l’époque dominé par Manet. Mais c’est méconnaître Baudelaire, grand admirateur notamment des eaux-fortes de l’artiste qu’il compare à Goya. Il faut plutôt comprendre la remarque dans toute son ironie. Avec à l’esprit les critiques des bienpensants, de tous les philistins pour qui le progrès consonne nécessairement avec décadence et l’art qui s’y réfère avec décrépitude. En ce sens-là, Manet est bien le plus grand artiste de son temps.</p> <p>Le peintre et le poète se sont connus très tôt. 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Ils sont quatre du monde des Lettres arrivés de Paris. Les plus perspicaces ont reconnu Madame Colette, la grande Colette, qui vient de publier «La Chatte et Duo». Elle est en compagnie de Claude Farrère, l’auteur aujourd’hui quelque peu oublié de «La bataille», élu la veille à l’Académie Française. Il y a aussi le dramaturge Pierre Wolff et puis cet homme avec un béret basque sur la tête, mégot aux lèvres, qui arbore une manche vide: Blaise Cendrars, le poète des «Pâques à New York». Tous quatre sont dépêchés par leurs journaux respectifs à bord du Normandie pour sa croisière inaugurale. ', 'subtitle_edition' => null, 'content' => '<p>L’entre-deux-guerres fut, on le sait, une période particulièrement faste pour la presse. Spécialement pour les grands titres nationaux. Dans les années 1930, un journal comme <i>Paris-Soir </i>tire jusqu’à 1 million d’exemplaires – 1,8 million en 1939! Souvent, il y a plusieurs éditions quotidiennes et entre les journaux, la lutte est vive, sinon féroce. Ce qui ne va pas parfois sans dérapage ni bidonnage – on parlerait aujourd’hui de <i>fake news</i>. Comme ce 10 mai 1927, lorsque le vénérable quotidien <i>La Presse</i> croit pouvoir annoncer avant tous ses concurrents: «Nungesser et Coli ont réussi. Les émouvantes étapes du grand raid. A 5 heures arrivée à New York.» </p> <p>Toujours en une du journal, on lit: «Lorsque l’avion de Nungesser apparut au-dessus de la rade de New York, le commandant Foullois, chef de l’aviation maritime de chasse, s’était porté à son devant avec une escadrille et, dès que l’avion fut en vue, les sirènes des bateaux mugirent et les bâtiments hissèrent le pavillon.» La vérité est que Nungesser et Coli n’ont jamais atteint New York, disparaissant corps et biens. Aujourd’hui, on estime que les deux hommes sont bel et bien parvenus à traverser l’Atlantique, atteignant Saint-Pierre-et-Miquelon où ils auraient tenté d’amerrir. En vain. L’annonce, quelques jours plus tard, de leur disparition, causa une intense émotion. Entraînant par contre-coup la désaffection du public à l’égard du journal fondé par Emile de Girardin, qui jamais ne s’en releva.</p> <p>Toujours dans l’intention de prendre l’avantage sur leurs concurrents, les grands journaux se disputent les meilleures plumes du moment. Et de solliciter tout naturellement les écrivains et écrivaines en vogue. L’un des plus populaires est Pierre Benoit. Le romancier à succès de <i>L’Atlantide </i>et de <i>La Châtelaine du Liban</i> – le premier titre publié par le Livre de poche à son lancement en 1953, on ne le sait pas toujours ou on l’a oublié, est <i>Koenigsmark</i>. Voilà qui dit bien l’aura entourant alors son auteur. 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Son appareil propulsif est du dernier cri et, pour sa décoration intérieure, qui en fait une véritable vitrine du luxe français, les meilleurs représentants de ce qu’on appellera l’<i>Art déco </i>ont été requis, les Subes, Lalique, Leleu, Patout.</p> <p>C’est le tout jeune directeur de la rédaction de <i>Paris-Soir – </i>il a 28 ans – un certain Pierre Lazareff, futur patron de <i>Cinq colonnes à la une,</i> alors déjà amateur de coups fumants, qui a eu l’idée d’envoyer Farrère et Cendrars sur le <i>Normandie</i>. Les deux hommes se complètent à merveille. Ancien capitaine de corvette – il a notamment servi en Extrême-Orient avant la Grande Guerre – Farrère racontera la traversée en écrivain de la mer depuis les <i>spardecks</i> et la passerelle, tandis que Cendrars, le bourlingueur, sera avec l’équipage. Aux côtés des mécaniciens, dans les entrailles du navire. </p> <h3>La capitale flottante ne bouge pas plus que Paris ou Londres ne vibrent</h3> <p>Colette a déjà une longue pratique du journalisme. Durant toute sa carrière elle rédigera plus d’un millier d’articles sur la mode, le théâtre, le tourisme, l’amour, que sais-je encore? Et collaborera à une centaine de titres, dont <i>Le Journal</i> où elle écrit depuis 1933. C’est donc tout naturellement elle qui couvrira la croisière inaugurale du<i> Normandie. </i>«Ce paquebot, note-t-elle dans son premier article, qui n’est que succulence, crème fraîche, fruits fermes, pain croustillant et quelle table!» Car bien évidemment Colette, on n’est pas bourguignonne pour rien, se délecte en connaisseuse de la cuisine du bord. 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Tandis que le <i>Normandie</i> se rapproche de son but et s’apprête à conquérir le ruban bleu récompensant la traversée la plus rapide, le cabinet Flandrin a été renversé. «Hier, formidable éclat de rire d’un bout à l’autre des huit ponts de la* <i>Normandie, </i>écrit Farrère.<i></i>La TSF s’est fort gracieusement moquée de nous tous, tant que nous sommes, sans la moindre malice d’ailleurs en annonçant que le maréchal Pétain était ministre de la Marine!» </p> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1613215936_coletteborddunormandie.jpg" class="img-responsive img-fluid center " width="536" height="554" /></p> <h4 style="text-align: center;">Colette (au milieu) à bord du <i>Normandie</i> © Coll. part. </h4> <p>Et Blaise Cendrars, me demanderez-vous? Sitôt embarqué, il s’est enfoncé dans le ventre du navire. Chacun de ses articles sera un hymne à la technique, aux machines et aux hommes qui les servent. «Poussant une lourde porte où je faillis être renversé par un courant d’air, je débouchai dans la salle des dynamos bruissante, ronflante et toute remplie d’un rythme continu, qui est le seul témoignage de la Force invisible, car nulle part on ne voit tourner une roue ni travailler une bielle (…) Quand j’arrive sur la passerelle, le balcon de fer bien astiqué qui domine la centrale électrique et qui est le poste de commande de toute cette machinerie automatique, l’humble correspondant de <i>Paris-Soir</i> que je suis est reçu fraternellement et, oserais-je le dire, avec gratitude, par les officiers mécaniciens.» C’est à peine si durant les jours suivant, l’écrivain quittera leur compagnie. </p> <p>Le 4 juin, à l’arrivée à New York, Cendrars rejoint tout de même ses collègues sur le pont pour assister à la «marche triomphale» du <i>Normandie</i>. «Jamais plus nous ne reverrons cela, jamais plus nous ne l’oublierons», écrit Colette. «New York, note de son côté Cendrars, est la ville la plus jeune, la plus moderne, la plus enthousiaste, mais aussi la plus généreuse du monde. 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