Luc Debraine

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</p><p>Michel Comte, 63 ans, a aussi photographié pour la Croix-Rouge, créé sa propre fondation humanitaire, aidé à la construction d’un hôpital à Kaboul et passé des mois au Tibet, dans les années 1980. Ce qui nous mène à autre engagement du Suisse. Alors qu’il était dans l’Himalaya, en 1986, dans un monastère reculé (comme dans les romans d’aventure), un groupe de Chinois a débarqué dans le lieu saint.&nbsp;</p><p>

«Nous avons engagé la conversation, racontait l’autre jour Michel Comte au téléphone depuis Zurich, où il vient de se réinstaller, ne supportant plus l’Amérique de Trump. C’étaient des scientifiques. Ils m’ont dit que la Chine n’était pas au Tibet pour des raisons politiques ou religieuses. Mais parce que la région était la réserve d’eau de leur pays. Et que cette réserve serait un jour, dans 20 ou 25 ans, menacée par un phénomène climatique : la fonte des glaciers».&nbsp;</p><h3>Le grand-père aviateur</h3><p>

Le mauvais augure est tombé dans l’oreille d’un montagnard. Michel Comte a toujours pratiqué la grimpe, la randonnée dans les Grisons, l’échappée vers les sommets. Il a commencé à s’intéresser aux glaciers, dans les Alpes, l’Himalaya, la Colombie-Britanniques, les Andes, le Spitzberg. En trente ans d’observations, de photographies aériennes ou sur le terrain, il a constaté leur recul de plus en plus rapide, désormais alarmant.

</p><p>La sensibilisation à ce péril majeur a une autre cause, encore plus ancienne. Enfant, Michel Comte aimait la compagnie de son grand-père, le pionnier de l’aviation suisse Alfred Comte, l’un des co-créateurs de la compagnie Swissair. Le Jurassien (les Comte sont originaires de Courtételle) avait notamment traversé les Alpes en 1914. Il montrait au jeune Michel les photos prises lors du vol, cet été-là. Le cœur du massif était blanc, couvert de glaciers intacts. «Lorsque je suis retourné 100 ans plus tard aux mêmes endroits, également pendant l’été, tout était noir. La glace avait comme disparu», note le photographe. 

</p><p>Celui-ci a décidé de réagir, à sa manière visuelle, émotionnelle, esthétique. Il expose depuis quelques jours ses photographies prises depuis 30 ans au musée d’art contemporain de Rome, le Maxxi. Michel Comte ne s’inscrit pas dans la tradition de la photo naturaliste ou de paysage, mais dans une appréhension plus personnelle du phénomène climatique. Il alterne les plans larges et serrés, la nuit et le jour, les détails et les structures, le noir &amp; blanc et la couleur, parfois en grande nappe abstraite. 

</p><h3>Land Art</h3><p>Enveloppé dans une feuille d’aluminium protecteur, grâce à un photomontage, le glacier Aialik en Alaska ressemble à une installation de Land Art. Un genre apprécié depuis longtemps par Michel Comte. Ces dernières années, abandonnant la mode et les portraits, le photographe s’est tourné vers l’art contemporain. Son exposition «Light» au Maxxi est comporte du mapping vidéo, de la sculpture, des sons, des installations, comme ces petites montagnes en glace qui fondent dans une vitrine. 

</p><p>Dès le 28 novembre, Michel Comte interviendra aussi à la Triennale de Milan, avec une autre installation, cette fois monumentale: «Black Light, White Light». Une montagne noire posée dans une salle aux dimensions de cathédrale, de la neige, une atmosphère de requiem. De l’art monumental pour engager à réfléchir et à réagir à un autre phénomène monumental, avant qu’il ne soit trop tard.

</p><p></p><hr><p></p><h4>«Light», Michel Comte, Musée Maxxi de Rome, jusqu’au 10 décembre.<br>
«Black Light, White Light», Triennale de Milan, du 28 novembre au 6 janvier.&nbsp;<br>
«Light», le livre, vient de paraître aux éditions Steidl. 
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</p><p>Michel Comte, 63 ans, a aussi photographié pour la Croix-Rouge, créé sa propre fondation humanitaire, aidé à la construction d’un hôpital à Kaboul et passé des mois au Tibet, dans les années 1980. Ce qui nous mène à autre engagement du Suisse. Alors qu’il était dans l’Himalaya, en 1986, dans un monastère reculé (comme dans les romans d’aventure), un groupe de Chinois a débarqué dans le lieu saint.&nbsp;</p><p>

«Nous avons engagé la conversation, racontait l’autre jour Michel Comte au téléphone depuis Zurich, où il vient de se réinstaller, ne supportant plus l’Amérique de Trump. C’étaient des scientifiques. Ils m’ont dit que la Chine n’était pas au Tibet pour des raisons politiques ou religieuses. Mais parce que la région était la réserve d’eau de leur pays. Et que cette réserve serait un jour, dans 20 ou 25 ans, menacée par un phénomène climatique : la fonte des glaciers».&nbsp;</p><h3>Le grand-père aviateur</h3><p>

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</p><p></p><hr><p></p><h4>«Light», Michel Comte, Musée Maxxi de Rome, jusqu’au 10 décembre.<br>
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Créé en Colombie en 2000, installé depuis 2006 à Mexico, le mensuel <em><a href="https://www.gatopardo.com">Gatopardo</a></em> tire son nom du «Léopard», le roman de Lampedusa. Mêlant reportage, chronique et portrait, attentif à la société et culture sud-américaines, Gatopardo pratique un journalisme narratif de qualité. 

</p><p>A preuve le <a href="https://www.gatopardo.com/portafolio/estructura/diseno-suizo/">récent reportage</a> de Rigoberto De La Rocha sur le site web du mensuel: le journaliste a sillonné la Suisse à la recherche du meilleur du design dans le pays, passant de Lausanne à Zurich à la recherche de créativités affirmées, mais aussi différenciées. Une Suisse qui était l’invitée de la récente Design Week de Mexico, où trois expositions lui étaient consacrées. Dont une grande rétrospective «100 ans de design suisse» au <a href="http://www.museoartemoderno.com/100-aos-de-diseo-suizo">Musée d’art moderne</a> qui se prolonge jusqu’en mars prochain.&nbsp;</p><p>L’auteur commence par rappeler l’importance historique des typographies Helvetica, Univers ou Frutiger, symboles de clarté nette, d’objectivité et d’intemporalité, avant d’entrer à l’ECAL de Lausanne. Où Nicolas Le Moigne met une dernière touche à l’exposition des travaux de ses étudiants du master en design du luxe et de l'artisanat. Il fait aussi halte à Lausanne chez Big-Game, le bureau d’Augustin Scott de Martinville, Grégoire Jeanmonod et Elric Petit, collaborateurs de maisons comme Alessi, Muji ou Lexon.&nbsp;</p><p>Cap ensuite à La Neuveville, où le journaliste mexicain s’étonne de trouver des enseignes aussi fameuses (Vuitton, Ikea, Nespresso, Artemide) dans une aussi petite ville «silencieuse». Avant de filer à Zurich rencontrer l’éditeur Lars Müller, les deux créatrices des lunettes Sol Sol Ito ou les stylistes de la marque Qwstion et de l’atelier En Soie.&nbsp;</p><p>Ponctué d’impeccables portraits noir &amp; blanc, le reportage de Gatopardo donne la mesure de l’esprit et de l'esthétique soignée du périodique mexicain, à découvrir. &nbsp;&nbsp;</p>',
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Il ne faut pas accorder trop de crédit au jugement du commissaire de l’exposition Gus Van Sant au <a href="www.elysee.ch">Musée de l’Elysée</a>, à Lausanne. Matthieu Orléan voit les photographies du réalisateur américain comme «des œuvres d’art à part entière, ambiguës et paradoxales». Il parle en particulier des images au Polaroid, qu’il s’entête à écrire «polaroïd», de l’auteur de «My Own Private Idaho», des portraits saisis à la va-vite dans les années 1980 et 1990. 

</p><p>Or ces instantanés carrés n’ont d’autre intérêt que leurs sujets, des acteurs, artistes et anonymes mâles hypersexués, ainsi que leur fonction de bloc-note visuel à l’issue d’un casting mené en 10 minutes. Ils sont pour la plupart d’une qualité médiocre. Nous avons ainsi droit à la pire photo d’Allen Ginsberg, le poète beat, à n’avoir jamais atterri dans un musée.</p><p>

L’exposition Gus Van Sant pourrait ainsi être embarrassante. Surtout que les autres clichés du cinéaste ne rattrapent guère ses Polaroid de casting. Mis à part de beaux agrandissements de portraits noir et blanc, comme celui de David Bowie, ou quelques photos de tournages. Bien heureusement, dans son ensemble, l’exposition travaille à la rédemption de ces images faibles. Elle les insère avec habileté dans une énergie expressive beaucoup plus large, Gus Van Sant étant à la fois réalisateur, peintre, dessinateur, romancier, poète ou musicien. <span style="color: inherit; font-family: &quot;Domaine Disp&quot;; font-size: 2.6rem;"><br></span></p><h3>Pop, beat, rock</h3><p>

C’est une présentation chorale, un montage syncopé d’impressions, de mouvements, de désirs qui donne la juste mesure d’un créateur sensible, toujours attentif à l’humain. A partir de là, le visiteur s’y retrouve dans l’audace formelle de Gus Van Sant (65 ans). Son goût des marges, l’acuité de son observation des dynamiques de groupes, sa tendresse et sa violence entremêlées, sa capacité à rendre la psyché d’une époque, la finesse de ses gros plans comme le souffle de ses paysages. Pop, beat, rock, hollywoodien, indépendant ou expérimental, le multinstrumentiste de Portland est un artiste. 

</p><p>L’exposition est si ample qu’elle joue au passe-muraille. Elle s’étend à la Cinémathèque suisse, à Lausanne toujours, mais aussi dans d’autres villes suisses grâce à une rétrospective inédite de la vingtaine de films de Gus Van Sant, dont plusieurs ont été restaurés. Elle a été présentée pour la première fois l’an dernier à la Cinémathèque française de Paris avant de faire halte au Musée de l’Elysée, cet automne.

</p><p>Par l’identité du musée lausannois, le travail photographique de Gus Van Sant est mis en exergue. Alors que dans les faits, il n’est que la partie d’un plus grand tout. Le risque de la surévaluation de ces photographies d’un auteur connu, entouré d’acteurs ou d’artistes qui le sont tout autant, s’atténue de lui-même.</p><h3>Les liens étroits de la photo et du cinéma&nbsp;</h3><p>

L’histoire de la relation entre la photo et le cinéma est riche d’exemples fameux. Elle est parfois contaminée par l’égo d’un réalisateur qui, flatté par un musée ou une galerie, se prend aussi pour un bon photographe. Cette complaisance est toutefois est moins pire que celle d’acteurs persuadés d’être la réincarnation de Henri Cartier-Bresson.

</p><p>Reste que le cinéma fourmille d’exemples d’excellents réalisateurs - Stanley Kubrick, Robert Frank, Agnès Varda, William Klein, Anton Corbijn ou Spike Jonze - qui ont commencé par être photographes. Et souvent continué à l’être après l’essor de leurs carrières dans la fiction ou le documentaire. 

</p><p>Sens du cadre, de la composition, de la lumière et du hors-champ, la photographie demeure une excellente école du regard. Mais Stanley Kubrick, pourtant jeune prodige au magazine Look à la fin des années 1940, n’a jamais songé de son vivant à organiser en grande pompe une exposition de ses photographies. Pas tout à fait le genre de la maison Kubrick. Pour lui, la photo a mené au cinéma. Pas l’inverse.

</p><h3>L'exposition de Wim Wenders</h3><p>Wim Wenders, sans doute également Abbas Kariostami, est encore un autre cas. Le Musée de l’Elysée exposait dès 1992 les photographies de ses errances américaines ou de paysages. Un hasard malicieux veut qu’une exposition des images Polaroid de Wim Wenders commence ces jours à la&nbsp;<a href="https://thephotographersgallery.org.uk">Photographers’ Gallery</a>&nbsp;de Londres. La comparaison ne tourne pas à l’avantage de Gus Van Sant, tant le réalisateur allemand était dans les années 1970-1980 d’une toute autre dextérité avec son appareil à developpement instantané.

</p><p>De plus, Wim Wenders ne s’est jamais pris pour un vrai photographe. Il rappelle que le Polaroid, une invention qui fêtera l’an prochain ses 70 ans, était dans sa jeunesse un accessoire de la vie courante, très populaire. Consigner son journal intime dans un carré photosensible à larges marges était la norme du moment. 

</p><p>Par après, Wenders a oublié ses Polaroid, avant de les redécouvrir, médusé par leur force évocatrice. Pas celle des images en elles-mêmes, ni celle de la nostalgie, mais par la capacité de ces instantanés à faire ressurgir des histoires qui ont conduit à l’acte photographique. Comme une rencontre avec une jeune femme sur la route ou la découverte d’un bar dans un désert de l’ouest américain. D’où le titre de l’exposition de Londres, «Instant stories». 

</p><p>L’histoire plus significative que la photo, le juste contexte des prises de vue, l’humilité par rapport à la pratique, voilà ce qui manque sans doute au Gus Van Sant photographe. Mais une fois encore, celui-ci n’est pas seul. Il est entouré d’une multitude d’autres van Sant, en particulier le conteur de «Good Will Hunting» ou «Elephant», tous au service d’une créativité hors norme.</p><h4><hr></h4><h4> 









  

















«Gus Van Sant», Musée de l'Elysée et Cinémathèque Suisse, Lausanne, jusqu'au 7 janvier 2018.<br>«Instant Stories», Wim Wenders, Photographers' Gallery, Londres, jusqu'au 11 février 2018.&nbsp;</h4>',
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Warning (2): count() [<a href='https://secure.php.net/function.count'>function.count</a>]: Parameter must be an array or an object that implements Countable [APP/View/Helper/PosterHelper.php, line 21]
Code Context
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Il ne faut pas accorder trop de crédit au jugement du commissaire de l’exposition Gus Van Sant au <a href="www.elysee.ch">Musée de l’Elysée</a>, à Lausanne. Matthieu Orléan voit les photographies du réalisateur américain comme «des œuvres d’art à part entière, ambiguës et paradoxales». Il parle en particulier des images au Polaroid, qu’il s’entête à écrire «polaroïd», de l’auteur de «My Own Private Idaho», des portraits saisis à la va-vite dans les années 1980 et 1990. 

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L’exposition Gus Van Sant pourrait ainsi être embarrassante. Surtout que les autres clichés du cinéaste ne rattrapent guère ses Polaroid de casting. Mis à part de beaux agrandissements de portraits noir et blanc, comme celui de David Bowie, ou quelques photos de tournages. Bien heureusement, dans son ensemble, l’exposition travaille à la rédemption de ces images faibles. Elle les insère avec habileté dans une énergie expressive beaucoup plus large, Gus Van Sant étant à la fois réalisateur, peintre, dessinateur, romancier, poète ou musicien. <span style="color: inherit; font-family: &quot;Domaine Disp&quot;; font-size: 2.6rem;"><br></span></p><h3>Pop, beat, rock</h3><p>

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</p><p>Par l’identité du musée lausannois, le travail photographique de Gus Van Sant est mis en exergue. Alors que dans les faits, il n’est que la partie d’un plus grand tout. Le risque de la surévaluation de ces photographies d’un auteur connu, entouré d’acteurs ou d’artistes qui le sont tout autant, s’atténue de lui-même.</p><h3>Les liens étroits de la photo et du cinéma&nbsp;</h3><p>

L’histoire de la relation entre la photo et le cinéma est riche d’exemples fameux. Elle est parfois contaminée par l’égo d’un réalisateur qui, flatté par un musée ou une galerie, se prend aussi pour un bon photographe. Cette complaisance est toutefois est moins pire que celle d’acteurs persuadés d’être la réincarnation de Henri Cartier-Bresson.

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</p><p>Sur place, Yann Laubscher a commencé à prendre des photos. Il n’y connaissait rien. Mais il a pris goût à cette quête visuelle, à la fois comme protagoniste d’une aventure et son observateur distancié. En rentrant, il s’est inscrit à l’école de photo de Vevey, rédigeant en fin d’étude un mémoire sur les liens entre l’exploration et la photographie. Depuis, le jeune homme continue à se rendre chaque année aux franges inhabitées de la Russie. Il est  aussi naturaliste et éducateur, travaillant à la <a href="http://www.maisondelariviere.ch">Maison de la Rivière</a> de Tolochonaz et au <a href="http://www.jorat.org">Parc naturel du Jorat</a>.</p><h3>Films voilés</h3><p>

Sa photographie documentaire a déjà été plusieurs fois récompensée. Je me souviens d’avoir vu ses portraits et paysages russes en 2015 à la BNF de Paris. Yann Laubscher venait de recevoir en France une récompense de la <a href="http://boursedutalent.com">Bourse du Talent</a>. Il a également reçu cette année-là le prix <a href="http://www.prixcameraclara.com/artistes/2015_laubscher.html">Camera Clara</a>, avant d’être le lauréat en 2016 du <a href="https://www.globetrotter.ch/de/1665/Globetrotter-World-Photo-%7C-Yann-Laubscher.htm">Globetrotter World Photo</a>. 

</p><p>A la galerie Focale de Nyon, les portraits alternent avec les paysages, la couleur avec le noir et blanc, le plan serré avec le plan moyen ou large. Yann Laubscher travaille à la chambre, trimbalant un trépied de radeau en toundra. Il tire aussi parti d’un Hasselblad moyen format, dont le format carré tient les visages avec fermeté. Comme les films sont parfois endommagés par les aléas des expéditions, certaines des images ont des stigmates, des aberrations lumineuses qui ajoutent au trouble. Rien n’est certain, tout est précaire dans cette évasion sans horizon connu.&nbsp;</p><p>Nous sommes dans le Grand Dehors. Si vous doutez qu’il existe encore, allez-y voir. <br></p><p></p><hr><p></p><h4>Yann Laubscher, « L’Appel ».&nbsp;<span style="font-size: 1.6rem;">Galerie Focale, Nyon, jusqu’au 12 novembre. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;</span></h4>',
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</p><p>Sur place, Yann Laubscher a commencé à prendre des photos. Il n’y connaissait rien. Mais il a pris goût à cette quête visuelle, à la fois comme protagoniste d’une aventure et son observateur distancié. En rentrant, il s’est inscrit à l’école de photo de Vevey, rédigeant en fin d’étude un mémoire sur les liens entre l’exploration et la photographie. Depuis, le jeune homme continue à se rendre chaque année aux franges inhabitées de la Russie. Il est  aussi naturaliste et éducateur, travaillant à la <a href="http://www.maisondelariviere.ch">Maison de la Rivière</a> de Tolochonaz et au <a href="http://www.jorat.org">Parc naturel du Jorat</a>.</p><h3>Films voilés</h3><p>

Sa photographie documentaire a déjà été plusieurs fois récompensée. Je me souviens d’avoir vu ses portraits et paysages russes en 2015 à la BNF de Paris. Yann Laubscher venait de recevoir en France une récompense de la <a href="http://boursedutalent.com">Bourse du Talent</a>. Il a également reçu cette année-là le prix <a href="http://www.prixcameraclara.com/artistes/2015_laubscher.html">Camera Clara</a>, avant d’être le lauréat en 2016 du <a href="https://www.globetrotter.ch/de/1665/Globetrotter-World-Photo-%7C-Yann-Laubscher.htm">Globetrotter World Photo</a>. 

</p><p>A la galerie Focale de Nyon, les portraits alternent avec les paysages, la couleur avec le noir et blanc, le plan serré avec le plan moyen ou large. Yann Laubscher travaille à la chambre, trimbalant un trépied de radeau en toundra. Il tire aussi parti d’un Hasselblad moyen format, dont le format carré tient les visages avec fermeté. Comme les films sont parfois endommagés par les aléas des expéditions, certaines des images ont des stigmates, des aberrations lumineuses qui ajoutent au trouble. Rien n’est certain, tout est précaire dans cette évasion sans horizon connu.&nbsp;</p><p>Nous sommes dans le Grand Dehors. Si vous doutez qu’il existe encore, allez-y voir. <br></p><p></p><hr><p></p><h4>Yann Laubscher, « L’Appel ».&nbsp;<span style="font-size: 1.6rem;">Galerie Focale, Nyon, jusqu’au 12 novembre. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;</span></h4>',
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</p><p>Après avoir présenté son documentaire sur les migrants à la Mostra de Venise ou inauguré l'autre jour une rétrospective&nbsp;de ses œuvres en porcelaine à Istanbul, Ai Weiwei était aujourd'hui à Lausanne. Le plus célèbre artiste chinois, et critique du régime de Pékin, présente au Musée des beaux-arts une ample sélection de son travail. Un rendu pour un service: le directeur du musée vaudois, Bernard Fibicher, avait organisé en 2004 à la Kunsthalle de Berne la première exposition personnelle d’Ai Weiwei en Europe. «Je suis presque un produit suisse», plaisantait l’artiste mercredi, aujourd’hui expatrié à Berlin après avoir connu les pires vicissitudes dans son pays (censure, surveillance, retrait de passeport, brimade, tabassage, prison).</p><h3>Combat absent</h3><p>Depuis qu’il vit, travaille et enseigne en Allemagne, Ai Weiwei a pris la cause des migrants. Il multiplie les interventions, œuvres et désormais film de 2h20 («Human flow») pour dénoncer l’exil tragique des malheureux qui tentent à tout prix de rallier l’Europe. Or à part une ou deux pièces, dont une récente bande-dessinée sur porcelaine, ce combat est absent de la rétrospective lausannoise. Pas de radeaux accrochés à la façade de Rumine (comme à Florence) ou de milliers de gilets de sauvetage encastrés dans des fenêtres (Copenhague). Du coup, c’est l’exposition elle-même qui se dégonfle un rien, perdant en urgence ce qu’elle gagne en recul historique. Et esthétique consensuelle. </p><p>Quoiqu’il faille toujours se méfier de la joliesse décorative des œuvres d’Ai Weiwei, faux héritier d’Andy Warhol et Jeff Koons, vrai disciple de Marcel Duchamp. La satire féroce vient toujours court-circuiter l’effet de beauté. A l’entrée de l’exposition, un grand parterre de fleurs blanches en porcelaine accueille le visiteur, qui évitera de marcher dessus, SVP. L’œuvre est simplement intitulée «Floraison». Elle renvoie à la campagne des Cent fleurs de Mao, purge brutale des milieux intellectuels, dont le père poète d’Ai Weiwei et lui-même, enfant, ont subi les cruels conséquences.</p><h3>En expansion</h3><p>La rétrospective – c’est son originalité – est en expansion conquérante dans le vieux palais de Rumine. Elle occupe trois salles dans le musée des beaux-arts, dont c’est l’ultime exposition avant le déménagement dans le nouveau bâtiment du pôle muséal de Lausanne, à l’horizon 2019. Elle s’étend aussi dans les musées de zoologie, d’archéologie, de géologie, de la monnaie. Un dragon-cerf-volant serpente ainsi au-dessus des vitrines animalières, des menottes en jade sont posées au milieu de minéraux, des armatures en porcelaine zigzaguent dans une fouille. Ces barres tordues invoquent le désastre du séisme du Sichuan en 2008, catastrophe doublée d’une faillite des autorités qui avaient suscité l’indignation d’Ai Weiwei. </p><p>Il y a sans doute trop d’œuvres répétitives dans cette exposition, à l’aune de la production pléthorique de cet activiste de l’esthétique subversive. Ai Weiwei en fait des tonnes, pour une cause qui est d’abord la sienne. «Je suis très égoïste», concédait-il mercredi en conférence de presse. Mais il se démène aussi pour informer, éduquer, dénoncer, à grand risque et grand courage.</p><p>&nbsp;Une qualité qui, pour le coup, n’a pas de prix. </p><p></p><hr><p></p><span style="font-size: 1.6rem;"></span><h4>Ai Weiwei, «D’ailleurs c’est toujours les autres». <a href="http://www.mcba.ch/expositions/a-venir/">Musée cantonal des beaux-arts</a>, Lausanne. Du 22 septembre 2017 au 28 janvier 2018.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <span style="font-size: 1.6rem;"></span></h4>',
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</p><p>Après avoir présenté son documentaire sur les migrants à la Mostra de Venise ou inauguré l'autre jour une rétrospective&nbsp;de ses œuvres en porcelaine à Istanbul, Ai Weiwei était aujourd'hui à Lausanne. Le plus célèbre artiste chinois, et critique du régime de Pékin, présente au Musée des beaux-arts une ample sélection de son travail. Un rendu pour un service: le directeur du musée vaudois, Bernard Fibicher, avait organisé en 2004 à la Kunsthalle de Berne la première exposition personnelle d’Ai Weiwei en Europe. «Je suis presque un produit suisse», plaisantait l’artiste mercredi, aujourd’hui expatrié à Berlin après avoir connu les pires vicissitudes dans son pays (censure, surveillance, retrait de passeport, brimade, tabassage, prison).</p><h3>Combat absent</h3><p>Depuis qu’il vit, travaille et enseigne en Allemagne, Ai Weiwei a pris la cause des migrants. Il multiplie les interventions, œuvres et désormais film de 2h20 («Human flow») pour dénoncer l’exil tragique des malheureux qui tentent à tout prix de rallier l’Europe. Or à part une ou deux pièces, dont une récente bande-dessinée sur porcelaine, ce combat est absent de la rétrospective lausannoise. Pas de radeaux accrochés à la façade de Rumine (comme à Florence) ou de milliers de gilets de sauvetage encastrés dans des fenêtres (Copenhague). Du coup, c’est l’exposition elle-même qui se dégonfle un rien, perdant en urgence ce qu’elle gagne en recul historique. Et esthétique consensuelle. </p><p>Quoiqu’il faille toujours se méfier de la joliesse décorative des œuvres d’Ai Weiwei, faux héritier d’Andy Warhol et Jeff Koons, vrai disciple de Marcel Duchamp. La satire féroce vient toujours court-circuiter l’effet de beauté. A l’entrée de l’exposition, un grand parterre de fleurs blanches en porcelaine accueille le visiteur, qui évitera de marcher dessus, SVP. L’œuvre est simplement intitulée «Floraison». Elle renvoie à la campagne des Cent fleurs de Mao, purge brutale des milieux intellectuels, dont le père poète d’Ai Weiwei et lui-même, enfant, ont subi les cruels conséquences.</p><h3>En expansion</h3><p>La rétrospective – c’est son originalité – est en expansion conquérante dans le vieux palais de Rumine. Elle occupe trois salles dans le musée des beaux-arts, dont c’est l’ultime exposition avant le déménagement dans le nouveau bâtiment du pôle muséal de Lausanne, à l’horizon 2019. Elle s’étend aussi dans les musées de zoologie, d’archéologie, de géologie, de la monnaie. Un dragon-cerf-volant serpente ainsi au-dessus des vitrines animalières, des menottes en jade sont posées au milieu de minéraux, des armatures en porcelaine zigzaguent dans une fouille. Ces barres tordues invoquent le désastre du séisme du Sichuan en 2008, catastrophe doublée d’une faillite des autorités qui avaient suscité l’indignation d’Ai Weiwei. </p><p>Il y a sans doute trop d’œuvres répétitives dans cette exposition, à l’aune de la production pléthorique de cet activiste de l’esthétique subversive. Ai Weiwei en fait des tonnes, pour une cause qui est d’abord la sienne. «Je suis très égoïste», concédait-il mercredi en conférence de presse. Mais il se démène aussi pour informer, éduquer, dénoncer, à grand risque et grand courage.</p><p>&nbsp;Une qualité qui, pour le coup, n’a pas de prix. </p><p></p><hr><p></p><span style="font-size: 1.6rem;"></span><h4>Ai Weiwei, «D’ailleurs c’est toujours les autres». <a href="http://www.mcba.ch/expositions/a-venir/">Musée cantonal des beaux-arts</a>, Lausanne. Du 22 septembre 2017 au 28 janvier 2018.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <span style="font-size: 1.6rem;"></span></h4>',
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</p><p>Quelques-unes des œuvres les plus fameuses du musée surgissent sur la façade: un batelier de Bocion, les montagnes bleues de Hodler, la Mélancolie de Dürer, un autoportrait de Rembrandt, l’ami de Courbet, sans oublier le portrait de Fanny Jenisch, la mécène qui a permis la construction d’un musée des beaux-arts dans une petite ville lémanique, où cette veuve d’un sénateur de Hambourg aimait venir en villégiature.

</p><p>Conçu par Robert Nortik, dont le studio est basé à Genève, le <em>mapping vidéo</em> ponctue la première journée anniversaire du musée veveysan, l’un des plus anciens de Suisse. La commémoration s'est poursuivie aujourd'hui avec diverses animations et visites guidées. L’institution profite de l’événement pour inaugurer son nouveau jardin, une valorisation bienvenue pour le Jenisch: le bâtiment est flanqué d’une route saturée par le trafic, en face d’une moche caserne de pompiers.</p><h3>Trajectoire en zigzag<br></h3><p>

Au gré de ses directions successives, le musée s’est donné plusieurs identités, au point que sa trajectoire évoque un zigzag. Des expositions de prestige organisées par François Daulte aux peintres du silence de Bernard Blatter, des dessins de Dominique Radrizzani aux estampes de l’actuelle responsable Julie Enckell, le Jenisch a connu plusieurs vies muséales. Mais il a une belle densité d’œuvres de la Renaissance à l’époque contemporaine. Il accueille le Cabinet cantonal des estampes, la Fondation Oskar Kokoschka, une partie de la collection Nestlé, de magnifiques Courbet, Hodler ou Vallotton. 

</p><p>A 120 ans, le Musée Jenisch tient ainsi avec fermeté sa place dans le canton de Vaud. Reste à espérer qu’il ne se fera ni phagocyter, ni éclipser par le futur musée cantonal des beaux-arts de Lausanne, en cours de construction.  
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</p><p>Quelques-unes des œuvres les plus fameuses du musée surgissent sur la façade: un batelier de Bocion, les montagnes bleues de Hodler, la Mélancolie de Dürer, un autoportrait de Rembrandt, l’ami de Courbet, sans oublier le portrait de Fanny Jenisch, la mécène qui a permis la construction d’un musée des beaux-arts dans une petite ville lémanique, où cette veuve d’un sénateur de Hambourg aimait venir en villégiature.

</p><p>Conçu par Robert Nortik, dont le studio est basé à Genève, le <em>mapping vidéo</em> ponctue la première journée anniversaire du musée veveysan, l’un des plus anciens de Suisse. La commémoration s'est poursuivie aujourd'hui avec diverses animations et visites guidées. L’institution profite de l’événement pour inaugurer son nouveau jardin, une valorisation bienvenue pour le Jenisch: le bâtiment est flanqué d’une route saturée par le trafic, en face d’une moche caserne de pompiers.</p><h3>Trajectoire en zigzag<br></h3><p>

Au gré de ses directions successives, le musée s’est donné plusieurs identités, au point que sa trajectoire évoque un zigzag. Des expositions de prestige organisées par François Daulte aux peintres du silence de Bernard Blatter, des dessins de Dominique Radrizzani aux estampes de l’actuelle responsable Julie Enckell, le Jenisch a connu plusieurs vies muséales. Mais il a une belle densité d’œuvres de la Renaissance à l’époque contemporaine. Il accueille le Cabinet cantonal des estampes, la Fondation Oskar Kokoschka, une partie de la collection Nestlé, de magnifiques Courbet, Hodler ou Vallotton. 

</p><p>A 120 ans, le Musée Jenisch tient ainsi avec fermeté sa place dans le canton de Vaud. Reste à espérer qu’il ne se fera ni phagocyter, ni éclipser par le futur musée cantonal des beaux-arts de Lausanne, en cours de construction.  
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</p><p>Source de mécontentement dans les milieux culturels et politiques: la récente nomination d’Anne-Catherine Lyon, ex-responsable du Département vaudois de la formation, de la jeunesse et de la culture (DFJC), à la présidence de la fondation de droit public du Musée des beaux-arts. Anne-Catherine Lyon a élaboré elle-même la loi pour la création de cette fondation, alors qu’elle était encore en charge de la culture. Puis elle a été nommée cet été à la tête de cette même institution par le Conseil d’Etat. Et d’une.</p><p>

Et de deux: Anne-Catherine Lyon est aussi proche  de Chantal Prod’hom, présidente du pôle muséal et directrice de l’un des musées concernés par le projet, le mudac. Bref, la porte était ouverte aux conflits d’intérêts.&nbsp;</p><p><span style="color: inherit; font-family: 'Domaine Disp'; font-size: 2.6rem;">Réthorique ampoulée</span></p><p>Quoi qu’il en soit, le lendemain de la mise en ligne de l’article de Bon pour la tête, et quelques semaines après un article du même tonneau dans le journal <em>24 heures</em>, Anne-Catherine Lyon a demandé au Conseil d’Etat à être déchargée de cette présidence. 

La nouvelle est tombée cet après-midi, lestée d’une explication officielle à la rhétorique ampoulée. Anne-Catherine Lyon, nous dit-on, «a fait valoir l’importance de la charge que représentent les travaux préparatoires à la mise en place d’une telle institution ainsi que son démarrage, pendant au moins les douze prochains mois, au regard de la marge de manœuvre et de la disponibilité dont elle étend désormais disposer pour mener à bien d’autres activités et projet ».

&nbsp;</p><p>Dont acte. Anne-Catherine Lyon a pris ses responsabilités. Reste à mieux établir celles du Pôle muséal, en urgent besoin d’un leader indépendant, un professionnel de la gestion des musées au XXI<sup>e</sup> siècle qui saura amener la confiance autant que les collections au Musée des beaux-arts (MCBA). Plateforme10, le nouveau nom du Pôle muséal, ne pourra drainer 250 000 ou 300 000 visiteurs par année sur la seule programmation du Musée de l’Elysée, de loin le plus populaire des trois institutions concernées. Le futur MCBA, qui doit ouvrir dans deux ans, a besoin d’une «Joconde» ou d’une collection phare pour attirer un large public.&nbsp;</p><p>C’est encore loin d’être le cas. <br></p><br>',
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</p><p>Source de mécontentement dans les milieux culturels et politiques: la récente nomination d’Anne-Catherine Lyon, ex-responsable du Département vaudois de la formation, de la jeunesse et de la culture (DFJC), à la présidence de la fondation de droit public du Musée des beaux-arts. Anne-Catherine Lyon a élaboré elle-même la loi pour la création de cette fondation, alors qu’elle était encore en charge de la culture. Puis elle a été nommée cet été à la tête de cette même institution par le Conseil d’Etat. Et d’une.</p><p>

Et de deux: Anne-Catherine Lyon est aussi proche  de Chantal Prod’hom, présidente du pôle muséal et directrice de l’un des musées concernés par le projet, le mudac. Bref, la porte était ouverte aux conflits d’intérêts.&nbsp;</p><p><span style="color: inherit; font-family: 'Domaine Disp'; font-size: 2.6rem;">Réthorique ampoulée</span></p><p>Quoi qu’il en soit, le lendemain de la mise en ligne de l’article de Bon pour la tête, et quelques semaines après un article du même tonneau dans le journal <em>24 heures</em>, Anne-Catherine Lyon a demandé au Conseil d’Etat à être déchargée de cette présidence. 

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&nbsp;</p><p>Dont acte. Anne-Catherine Lyon a pris ses responsabilités. Reste à mieux établir celles du Pôle muséal, en urgent besoin d’un leader indépendant, un professionnel de la gestion des musées au XXI<sup>e</sup> siècle qui saura amener la confiance autant que les collections au Musée des beaux-arts (MCBA). Plateforme10, le nouveau nom du Pôle muséal, ne pourra drainer 250 000 ou 300 000 visiteurs par année sur la seule programmation du Musée de l’Elysée, de loin le plus populaire des trois institutions concernées. Le futur MCBA, qui doit ouvrir dans deux ans, a besoin d’une «Joconde» ou d’une collection phare pour attirer un large public.&nbsp;</p><p>C’est encore loin d’être le cas. <br></p><br>',
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Avant de lâcher la direction du Département vaudois de la formation, de la jeunesse et de la culture (DFJC), cet été, Anne-Catherine Lyon a élaboré une loi pour la création de la fondation de droit public du Musée cantonal des Beaux-Arts. Le projet du pôle muséal de Lausanne, désormais baptisé Plateforme10, stipule que les musées concernés passent d’un statut cantonal (Beaux-Arts, Elysée) ou communal (mudac) à celui d’une fondation de droit public.</p><p>La déontologie de la gestion étatique de culture aurait voulu que l’ex-ministre en reste là. Anne-Catherine Lyon est proche de Chantal Prod’hom, directrice du mudac et présidente de Plateforme10. Le risque de conflit d’intérêts est patent. Après tout, soyons juste, les classes dirigeantes du canton de Vaud savent aussi prendre leurs responsabilités. 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Code Context
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