Culture

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</p><p>Le pire toutefois, c'est lorsqu'Omar Belkacemi cherche malgré tout à produire de la belle image. Car il ne propose alors qu'un cinéma d'imitation. Un mauvais mélange des Straub et de van der Keuken, en particulier lors de cet interminable travelling latéral traversant tout le terminal à conteneurs du port de Béjaïa.<br></p><p>&nbsp;
<img class="img-responsive img-center " src="https://media.bonpourlatete.com/default/w400/1535029966_lavague_squence01.imagefixe002.jpg"></p><br><p>Et pour ce qui est du discours, c'est du pareil au même. Vendu comme un «cri de colère contre le diktat des institutions financières internationales», le film manifeste surtout une absence de préparation idéologique propice à tous les populismes (la scène du bar, durant laquelle à peu près tout et son contraire est asséné avec la même emphase en est un bon exemple) et privilégie par trop l'émotion à la moindre réflexion. À la fin, le spectateur n'échappera d'ailleurs pas à la mort du père. Le suicide étant, comme souvent dans les films qui ne sont pas réellement porteurs d'un projet politique, l'ultime recours du pauvre.
</p><p>Quant à cette manie qu'ont certains nouveaux réalisateurs de filmer longuement le travail manuel*, elle me laisse assez perplexe. Déjà parce qu'ils ne semblent pas en comprendre les réelles implications (on est loin du <em>Humain, trop humain</em> de Louis Malle par exemple), mais aussi parce qu'ils le font avec une insistance qui confine à la fascination. À tel point que j'en viendrais à me demander si le travail manuel n'est pas devenu, pour une certaine part de la population tout au moins, le nouvel exotisme du 21ème siècle...<br><span style="color: inherit; font-family: &quot;GT America Standard Regular&quot;; font-size: 1.4rem;"><br>*C'est en effet aussi le cas de Ahmed Fawzi Saleh, le metteur en scène de Poisonous roses, fiction qui sera présentée les samedi 25 et dimanche 26.<br><br></span></p><h4>La vague d'Omar Belkacemi se noiera toute seule vendredi 24 à 18h30 au Casino de Montbenon.</h4><p></p><hr><p></p><h2>Regardez la bande annonce:</h2><br><iframe src="https://www.youtube.com/embed/V24QWIGHJoI" allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" width="560" height="315" frameborder="0"></iframe>',
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</p><p>Le pire toutefois, c'est lorsqu'Omar Belkacemi cherche malgré tout à produire de la belle image. Car il ne propose alors qu'un cinéma d'imitation. Un mauvais mélange des Straub et de van der Keuken, en particulier lors de cet interminable travelling latéral traversant tout le terminal à conteneurs du port de Béjaïa.<br></p><p>&nbsp;
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</p><h3>Loin de toute image d'Epinal<br></h3><p>Par ailleurs, si le film de Sol de Carvalho, par son cadre et sa beauté plastique peut peut-être évoquer les œuvres contemplatives d'un Gaston Kaboré (<em><a href="https://www.youtube.com/watch?v=gKkhubPAfm4">Wend Kuuni</a></em> ou <em><a href="https://www.youtube.com/watch?v=3xuRRiBX77c">Buud Yam</a></em> notamment), le mozambicain échappe toutefois à toute idéalisation de l'Afrique rurale. En effet, un autre thème quasiment absent du conte, mais qui affleure tout au long du métrage, s'avère être la question de la tradition. Plus précisément de son poids sur la vie des gens, puisque tous ici en souffrent à divers degrés. Raul ne possède du bétail que pour payer la dot de sa future femme et rêve de repartir travailler en Afrique du Sud le plus vite possible. Azarias, plutôt que de pouvoir aller à l'école, est contraint de s'occuper des bêtes de son oncle et ne leur témoigne aucun amour. Au comble de la frustration et de la rancœur, l'orphelin ira même jusqu'à jeter gratuitement une pierre contre l'un des bœufs dont il a la garde. Quant à la fiancée de Raul, si elle désire effectivement se marier, cela semble davantage dans l'espoir de pouvoir finalement fuir ce village où elle étouffe, que par amour pour l'oncle d'Azarias. En fait, seule la très jeune Lúcia, en refusant de suivre les ordres qui ont été transmis à sa mère par la féticheuse Irondina, paraît à même de pouvoir peut-être briser cette longue chaîne d'asservissement. Ainsi, comme souvent chez Sol de Carvalho, c'est par un personnage féminin capable de prendre son destin en main qu'un peu d'espoir nous est rendu... Pour autant que la guerre ne vienne pas tout gâcher avant, évidemment.</p><p></p><hr><p></p><h4><em>Mabata Bata</em> sera projeté jeudi 4 octobre à 20h30 à Pôle Sud, av. Jean-Jacques Mercier 3, Lausanne</h4><br>',
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La première séquence de ce court-métrage algérien est déjà tout un programme en soi... En plan fixe, elle nous montre les allées et venues d'un couple à l'intérieur d'un modeste appartement (chambre à coucher, salon, cuisine) d'abord plongé dans la pénombre, puis illuminé au fur et à mesure des déplacements de chacun. Et du fait qu'il n'y a aucun mouvement de caméra ni aucun montage, toute la dramaturgie de la scène (aussi mathématique que prévisible) s'appuie ipso facto sur sa durée. Ainsi, dès les premiers instants, on n'est déjà plus dans le septième art en tant que tel, mais dans l'installation vidéo pour musée d'art contemporain.

Le pire toutefois, c'est lorsqu'Omar Belkacemi cherche malgré tout à produire de la belle image. Car il ne propose alors qu'un cinéma d'imitation. Un mauvais mélange des Straub et de van der Keuken, en particulier lors de cet interminable travelling latéral traversant tout le terminal à conteneurs du port de Béjaïa.

Et pour ce qui est du discours, c'est du pareil au même. Vendu comme un «cri de colère contre le diktat des institutions financières internationales», le film manifeste surtout une absence de préparation idéologique propice à tous les populismes (la scène du bar, durant laquelle à peu près tout et son contraire est asséné avec la même emphase en est un bon exemple) et privilégie par trop l'émotion à la moindre réflexion. À la fin, le spectateur n'échappera d'ailleurs pas à la mort du père. Le suicide étant, comme souvent dans les films qui ne sont pas réellement porteurs d'un projet politique, l'ultime recours du pauvre.

Quant à cette manie qu'ont certains nouveaux réalisateurs de filmer longuement le travail manuel*, elle me laisse assez perplexe. Déjà parce qu'ils ne semblent pas en comprendre les réelles implications (on est loin du Humain, trop humain de Louis Malle par exemple), mais aussi parce qu'ils le font avec une insistance qui confine à la fascination. À tel point que j'en viendrais à me demander si le travail manuel n'est pas devenu, pour une certaine part de la population tout au moins, le nouvel exotisme du 21ème siècle...

*C'est en effet aussi le cas de Ahmed Fawzi Saleh, le metteur en scène de Poisonous roses, fiction qui sera présentée les samedi 25 et dimanche 26.

La vague d'Omar Belkacemi se noiera toute seule vendredi 24 à 18h30 au Casino de Montbenon.

Regardez la bande annonce: