Culture / Le squelette et sa propriétaire
8 janvier 2020
© Dominique de Rivaz
Dominique de Rivaz est une hydre à mille têtes, à en croire le nombre de ses casquettes. Scénariste, cinéaste, metteuse en scène, auteure et jadis participante à la fameuse émission des télévisions francophones «La Course autour du monde» qui a fait rêver plus d’un journaliste en herbe, elle vient de sortir un recueil assaisonné d’humour parfois sarcastique et d’une bonne dose de fantaisie. Paru aux éditions Le Cadratin sous le titre Le monsieur qui vendait des choses inutiles, il aborde la question de la mort et de la décrépitude. Celle de ses proches, de son père et la sienne en filigrane. Entretien.
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Les proches sont au premier front pour encaisser les jugements. Mais à la fondation Repère, j’ai aussi rencontré des gens très à l’aise avec l’idée d’avoir un proche derrière les barreaux, et très décomplexés.</p> <p><strong>Votre narratrice a parfois l’air plus adulte que ses parents. Est-elle parentalisée ou est-ce juste une impression due au fait que le lecteur n’a que son point de vue?</strong></p> <p>Un peu des deux. Quand j’avais encore trois points de vue, j’essayais de montrer comment chacun pense avoir raison. C’est intéressant de chercher l’angle d’interprétation à partir duquel les gens estiment faire ce qu’il faut. Oriane a ce rôle de grande sœur réconfortante.</p> <p><strong>Vous décrivez un lien très fort et très touchant entre la grande sœur et son petit frère. Est-ce que les circonstances les amènent à mettre de côté les disputes habituelles au sein d’une fratrie?</strong></p> <p>Non, je pense que leur relation serait la même en d’autres circonstances. 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J’avais beaucoup travaillé la voix de Noah: dans tous les ateliers d’écriture, j’essayais de faire parler un enfant. J’ai construit Oriane par antithèse en m’inspirant de la façon de parler des gens qui m’entourent. J’avais vingt-et-un ans à l’époque, j’étais encore assez proche de l’adolescence. J’ai aussi pris soin d’éviter un vocabulaire trop précisément daté. J’y ai plus réfléchi comme un souffle que comme une langue.</p> <p><strong>Et la logorrhée de l’enfant?</strong></p> <p>C’est comme une pelote qu’on déroule et qui part dans tous les sens sans jamais se censurer.</p> <p><strong>Pourquoi avoir choisi de fondre les dialogues dans la narration?</strong></p> <p>Les dialogues ont eu beaucoup de formes différentes. Dans les premières versions, j’étais dans cette idée de flux de pensée rendue sous forme de monoblocs avec des dialogues juste marqués par des tirets. Ensuite j’ai quand même ajouté des retours à la ligne, mais comme Oriane a de la peine à dire tout ce qu’elle pense, je trouvais intéressant de maintenant le flou entre dialogue et pensée, pour que le lecteur puisse se demander si elle l’a réellement dit ou juste pensé et si elle a été entendue. Ce qu’elle dit s’inscrit dans une continuité par rapport à son flux de pensée.</p> <p><strong>L’histoire se déroule dans un milieu social très modeste: est-ce que la précarité économique excuse en partie le dérapage du père?</strong></p> <p>Je ne pense pas qu’elle l’excuse, mais elle l’explique. J’avais quand même envie qu’il y ait d’autres solutions, par exemple solliciter l’aide de la grand-mère. Mais les alternatives sont maigres. Maintenant que j’ai travaillé comme assistance sociale, je développerais ces problématiques autrement. 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Je pense que le théâtre est un outil de résilience, d’ailleurs, je viens de terminer une pièce qui réunit sur scène des migrants et des Fribourgeois dans l’idée qu’on peut avoir des histoires de vie très différentes et se retrouver autour d’un projet qui crée du lien. </p> <hr /> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1721306618_eh_231ecouvmarilourytz_md1200x2000.jpg" class="img-responsive img-fluid left " width="200" height="333" /></p> <h4>«Quand papa est tombé malade», Marilou Rytz, Editions de l’Hèbe, 288 pages.</h4>', 'content_edition' => '', 'slug' => 'quand-papa-deale-et-maman-ment', 'headline' => null, 'homepage' => null, 'like' => (int) 108, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 1, 'homepage_order' => (int) 1, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 2859, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 5018, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => false, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => null, 'readed' => null, 'subhead' => null, 'title' => 'Un tableau sociologique qui se déguste avec bonheur', 'subtitle' => 'L’autrice genevoise Marie Beer excelle dans l'art de camper des personnages hauts en couleur et de jouer sur les contrastes. 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Dominique de Rivaz: C’est un mélange, les transmissions familiales sont inspirées de ma famille, d’autres ont été données par des connaissances, des amis ou par la vie. En Iran, j’ai rencontré un monsieur qui faisait son coquet en affirmant vendre des choses inutiles. J’ai tout de suite su que j’allais en faire une histoire. Quant au récit rocambolesque qui ouvre le recueil, il est tiré des archives de la ville de Neuchâtel.
Les choses inutiles sont-elles plus séduisantes et si oui, pourquoi?
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La plus longue nouvelle de votre recueil est l’histoire d’un squelette qui se rebiffe contre sa «propriétaire» parce qu’elle le fait trop travailler sans s’encombrer de considérations ergonomiques. Est-ce qu’on est parfois, à soi-même, le pire des dictateurs?
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Je pense que ça arrive qu’on soit très dur avec soi-même, mais «dictateur» c’est un mot extrême que je garderais pour des situations politiques plus graves.
Faut-il voir aussi dans cette rupture insolite entre un squelette et sa propriétaire une métaphore des maux de l’âge ou de la mode des divorces?
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Je crois que c’est très personnel, je connais beaucoup de personnes qui n’en ont pas. Mon roman La poussette (Buchet-Chastel, 2011) aborde le thème de la stérilité. A la base, je voulais en faire une chose grave, mais quand j’ai vu à la télévision un monsieur dont le métier consistait à chercher des balles de golf dans des trous d’eau, il m’est apparu que j’allais en faire quelque chose d’acide, de drôle.
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Vous avez ensuite obtenu des prix cinématographiques tels que le prix du cinéma suisse en 2004 et de prix littéraires comme le prix Schiller Découverte 2009. Est-ce que les succès que vous avez connus dans votre vie attisent la peur du dédevenir, selon l’adage «On ne peut pas être et avoir été»?</strong></p> <p>Ce n’est pas une peur, mais peut-être une coquetterie, de me dire qu’il faut affronter la chose, mais à l’évidence avec humour. La mort et le déclin sont présents dans toute mon œuvre; dans mon premier film, il y a déjà un gisant, des jeunes qui vendent leur âme pour survivre.</p> <p><strong>Votre recueil est ponctué de 12 fragments intitulés <em>Transmission familiale</em> qui constituent autant de mini-portraits de proches dans leurs derniers instants. Est-ce que le moment de l’agonie est celui où on se révèle le plus?</strong></p> <p>Pour ne pas y être passée, j’aurais de la peine à te dire, mais en tout cas en Valais où on a la chance de voir mourir les proches, on prend la chose la tête haute, avec fierté, humour. Et surtout sans peur.</p> <p><strong>L’histoire qui a donné son titre au recueil met en scène une femme qui lit une lettre écrite en hommage à son père, lors des funérailles de ce dernier. Elle la lit au micro alors qu’il n’y a absolument personne dans la salle, hormis le cadavre et l’employé des pompes funèbres pressé de terminer sa journée. Vous poussez jusqu’à la caricature le manque de déférence du croque-mort vis-à-vis de la personne en deuil. Avez-vous eu l’occasion d’observer pareil décalage entre la souffrance de l’un et l’impatience de l’autre?</strong></p> <p>Je l’ai vécue au décès de ma maman. Les pompes funèbres valaisannes étaient en dessous de tout. Ils ont collé les lèvres de ma maman à la colle, fermé le cercueil alors qu’on leur avait demandé de le laisser ouvert, été incapables de rédiger le faire-part. Avec mon frère, on a dû s’en charger nous-mêmes en piquant l’accès internet sur un site de sport. On s’est trouvés à pleurer de rire tellement c’était éprouvant.</p> <p><strong>La plus longue nouvelle de votre recueil est l’histoire d’un squelette qui se rebiffe contre sa «propriétaire» parce qu’elle le fait trop travailler sans s’encombrer de considérations ergonomiques. Est-ce qu’on est parfois, à soi-même, le pire des dictateurs?</strong></p> <p>Cette histoire est totalement autobiographique: j’ai d’abord eu une bosse qui est apparue sur le pied, puis une autre sur la main, ça m’a donné l’idée du squelette qui veut prendre son indépendance.</p> <p>Je pense que ça arrive qu’on soit très dur avec soi-même, mais «dictateur» c’est un mot extrême que je garderais pour des situations politiques plus graves.</p> <p><strong>Faut-il voir aussi dans cette rupture insolite entre un squelette et sa propriétaire une métaphore des maux de l’âge ou de la mode des divorces?</strong></p> <p>Je pense que c’est tout en même temps. Il est aussi question de nos désirs individuels, le squelette et sa propriétaire se disputent beaucoup sur la question de savoir s’ils veulent être enterrés ou incinérés. J’ai supprimé un passage où le squelette voulait adopter un enfant. C’est un récapitulatif de tous les sujets quotidiens dans un couple. Ce qui est très actuel, c’est le coming-out.</p> <p><strong>L’humour est-il un solide refuge contre la décrépitude?</strong></p> <p>Absolument, c’est le seul, rire de soi-même et de l’inéluctable. C’est ma démarche générale. <em>Rose Envy </em>est une tragédie, l’héroïne perd son mari médecin dans un accident d’ambulance et décide de manger ses cendres par amour. Au fond, c’est une histoire tragique, épouvantable, mais la façon dont l’héroïne procède relativise tout, le fait qu’elle utilise par exemple une cuiller Ikea, qu’elle ramasse les cendres avec l’aspirateur quand l’urne se fracasse, tous ces détails la tournent en dérision.</p> <p><strong>Est-ce qu’on gagne en humour ce qu’on perd en fraîcheur, en vigueur, en beauté, autrement dit est-ce que l’âge incite à l’autodérision?</strong></p> <p>Je crois que c’est très personnel, je connais beaucoup de personnes qui n’en ont pas. Mon roman <em>La poussette </em>(Buchet-Chastel, 2011) aborde le thème de la stérilité. A la base, je voulais en faire une chose grave, mais quand j’ai vu à la télévision un monsieur dont le métier consistait à chercher des balles de golf dans des trous d’eau, il m’est apparu que j’allais en faire quelque chose d’acide, de drôle.</p> <p><strong>Vous avez réalisé tellement de choses que vous donnez l’impression d’avoir eu plusieurs vies. Quels ont été les évènements les plus marquants?</strong></p> <p>Mon mariage avec Jean-Pierre à Berlin (on était à l’école française ensemble et on s’est retrouvés à 43 ans), ma marche à St-Jacques de Compostelle avec une amie pendant Tchernobyl et les semaines que j’ai passées seule dans le grand Nord russe au-delà du cercle polaire dans un village de 300 habitants où il n’y a qu’un avion par semaine. J’y ai réalisé mon livre de photo <em>Les hommes de sable de Choïna</em> et un essai cinématographique intitulé <em>Elégie pour une phare</em>. 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1 Commentaire
@stef 18.01.2020 | 20h18
«J’ai adoré ses sujets, d’une grande sensibilité, dans la Course autour du Monde »