Culture / «Vladivostok Circus» et tour de piste autour de l’œuvre d’Elisa S. Dusapin
12 septembre 2020
Elisa Shua Dusapin a écrit trois romans: une œuvre en chantier. © DR
La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années et de voir quels sont les thèmes qui reviennent dans ses trois romans. Et à partir de là, de constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde, d'imaginer vers quels horizons elle emmènera ses lecteurs à l'avenir.
Notice (8): Trying to access array offset on value of type null [APP/Template/Posts/view.ctp, line 123]Code Context<div class="post__article"><? if ($post->free || $connected['active'] || $crawler || defined('IP_MATCH') || ($this->request->getParam('prefix') == 'smd')): ?><?= $post->content ?>$viewFile = '/data01/sites/bonpourlatete.com/dev/bonpourlatete.com/src/Template/Posts/view.ctp' $dataForView = [ 'referer' => 'https://dev.bonpourlatete.com/like/2571', 'OneSignal' => '8a2ea76e-2c65-48ce-92e5-098c4cb86093', '_serialize' => [ (int) 0 => 'post' ], 'post' => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 2571, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => false, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => 'NORMAL', 'readed' => null, 'subhead' => 'CULTURE / Livres', 'title' => '«Vladivostok Circus» et tour de piste autour de l’œuvre d’Elisa S. Dusapin', 'subtitle' => 'La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années et de voir quels sont les thèmes qui reviennent dans ses trois romans. Et à partir de là, de constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde, d'imaginer vers quels horizons elle emmènera ses lecteurs à l'avenir.', 'subtitle_edition' => null, 'content' => '<p>Roulement de tambours… <em>Parapapapampam</em>, et nous voilà au cirque! Troisième roman d’Elisa Shua Dusapin sorti en août: <em>Vladivostok Circus</em> (2020). L’auteure qui avait fait sensation sur la scène des lettres romandes dès la sortie de son premier ouvrage en 2016, <em>Hiver à Sokcho</em>, continue de confirmer et son talent et sa place dans le monde de la littérature non seulement suisse mais aussi francophone. <em>Les Billes du Pachinko</em> (2018), son deuxième roman paru il y a deux ans, n’était pas passé à côté du succès non plus; le Prix suisse de littérature qu’elle a reçu pour ce livre-là et une augmentation du nombre de ses lecteurs en témoignent.</p> <p>Il est encore difficile de parler d’une véritable œuvre qui se construit avec deux romans seulement, mais avec trois romans ça change la donne : on peut commencer à considérer une œuvre en chantier. <em>Hiver à Sokcho</em>, <em>Les Billes du Pachinko</em> et <em>Vladivostok Circus</em> racontent trois histoires indépendantes l’une de l’autre, même si leurs thématiques sont en liens et se répondent. La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années en présentant les trois ouvrages, et de voir quels sont les thèmes qui reviennent d’un livre à l’autre. Et à partir de là, constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde. Sans oublier d’imaginer un peu vers quels horizons elle nous emmènera à l’avenir.</p> <h3><strong>«Hiver à Sokcho»</strong></h3> <p>«Vos plages, la guerre leur est passée dessus, elles en portent les traces mais la vie continue. Les plages ici attendent la fin d’une guerre qui dure depuis tellement longtemps qu’on finit par croire qu’elle n’est plus là, alors on construit des hôtels, on met des guirlandes mais tout est faux, c’est comme une corde qui s’effile entre deux falaises, on y marche en funambules sans jamais savoir quand elle se brisera quand elle se brisera, on vit dans un entre-deux, et cet hiver qui n’en finit pas!»</p> <p>Alors âgée de seulement vingt-trois ans, Elisa Shua Dusapin publie son premier roman en août 2016 chez Zoé. Encore inconnue du grand public et de la sphère médiatico-culturelle, elle s’impose avec un livre qui pour le coup en impose aussi. Pas de pavé, ni d’épopée. Pas d’histoire aux incessants rebondissements ; pas de <em>re</em>rebondissements aux incessantes historiettes. Pas de suspense non plus. Pas de sang, ni de frissons ; pas de suçons, ni d’indécent. Pas de bon récit un brin chauvin de la jeune Suissesse qui écrit sur la mère patrie Suisse. Non, pas du tout. Mais vraiment pas du tout.</p> <p><em>Hiver à Sokcho</em> a pourtant été un coup de cœur pour beaucoup. Et c’est par le style sobre et serré de l’auteure, par sa retenue élégante et suggestive. Par sa mise en scène de deux personnages principaux dans un cadre à la fois trop banal, trop quotidien, trop inintéressant, qu’il en devient passionnel, exotique et absolument intéressant. La narratrice et protagoniste du roman, une franco-coréenne de «même pas vingt-cinq ans», raconte sa rencontre avec Kerrand, un bellâtre de bédéiste normand. Rencontre dans une pension vachement miteuse, dans une ville qui l’est tout autant: Sokcho, bourgade de fausses vacances, de faux bonheur et de faux apaisement en Corée du Sud, mais à quarante malheureux kilomètres de sa consœur du Nord. Histoire d’un amour qui ne dégèle pas malgré le soleil, histoire de cœurs en hiver, histoire d’une protagoniste plongée dans le métissage culturelle, la recherche de soi, le malaise, les grandes bouffes et le désir de sensualité.</p> <h3><strong>«Les Billes du Pachinko»</strong></h3> <p>«Quand la Corée a été divisée, notre nationalité était encore celle de la Corée unifiée. On l’appelait Choson. A la séparation, le gouvernement japonais nous a autorisés à conserver l’identité coréenne, mais il fallait choisir entre le Nord et le Sud. Beaucoup ont choisi le Nord, pour leur famille, ou parce qu’ils estimaient que le Nord était plus proche des traditions de notre pays. On ne pouvait pas savoir comment la situation évoluerait. Ta grand-mère et moi avons choisi le Sud parce qu’on venait de Séoul. C’était l’unique raison. On ignorait tout du reste. On ne savait rien des raisons politiques, la guerre froide, la Russie, les Etats-Unis. Pour les Coréens du Japon, il n’y a jamais eu de Nord ni de Sud. Nous sommes tous des gens de Choson. Des gens d’un pays qui n’existe plus.»</p> <p>Deux ans plus tard, rebelote. Elisa Shua Dusapin nous emmène à nouveau dans sa Corée maternelle, mais en passant par le Japon, en la regardant par le Japon, à travers les yeux de la communauté coréenne du Japon. Une Corée qui nous est aussi transmise à travers un jeu traditionnel: le <em>pachinko</em>, une sorte de flipper de casino très répandu au Japon et souvent géré par des Coréens immigrés. Ce qui est justement le cas de grands-parents de Claire, trente ans, qui est la narratrice et le personnage principal de l’histoire. Depuis la Suisse, elle se rend pour l’été chez ses grands-parents pour les visiter, mais surtout parce qu’elle a prévu de partir une semaine avec eux dans une Corée que les deux vieillards n’ont connue qu’unifiée.</p> <p>En parallèle de la visite familiale, Claire s’occupe de Mieko, fille d’une prof de français japonaise qui souhaite que son enfant pratique la langue qu’elle enseigne. A nouveau, la trame n’est pas dotée de grandes complications, elle demeure cependant bien riche et entraînante. Comme dans le premier roman, l’auteure décrit et raconte à travers les sens: notamment l’odorat et le goût. Elle explore trois cultures en métissage au sein d’un seul et même personnage. La question amoureuse, toujours présente à travers la figure d’un certain Mathieu, un petit copain aussi vague qu’absent, perd cette fois en présence dans le récit pour laisser plus de la place à l’amour familial. L’amour qui circule au sein d’une famille, comment s’exprime-t-il dans la pudeur, dans la douleur, dans le secret?</p> <h3><strong>«Vladivostok Circus»</strong></h3> <p>«Sur les accords de l’orchestre, la parade commence. Je compte une trentaine d’artistes. La plupart de leurs costumes font référence aux traditions russes et chinoises, au Moyen Age occidental, royauté, religion. Clowns aux motifs d’Arlequin. Un peu cliché, je trouve. Numéros de jonglage, contorsion, force. Les filles asiatiques forment des pyramides humaines sur les balles que j’ai vues en coulisses. La plus jeune, debout sur les épaules d’une autre, ne doit pas avoir plus de douze ans. A plusieurs reprises, elle perd l’équilibre et se fait rattraper in extremis par celles restées au sol. Elle ne cesse de sourire, même en chutant. Un trapéziste leur succède. Pour seul appui, tête à l’envers, il mord un plot fixé sur le trapèze et tourne en cercles concentriques, jambes et bras écartés. Je guette le numéro à la barre russe.»</p> <p>Pas de Corée cette fois. Le paysage culturel du roman est bien différent que celui d’<em>Hiver à Sokcho</em> et <em>Les Billes du Pachinko</em>. Mais géographiquement, on est toujours dans les mêmes horizons. Nathalie, à nouveau une jeune femme qui est à la fois narratrice et protagoniste, s’envole pour la Russie. A Vladivostok, donc tout près et de la Corée et du Japon. Costumière diplômée, elle est engagée par un cirque pour créer les costumes de trois voltigeurs pratiquant la barre russe. Sur place, elle noue des liens particuliers avec les trois artistes, entre malaise et complicité, ainsi qu’avec Léon, metteur en scène canadien, avec lequel la relation se caractérise dans l’agacement et la séduction.</p> <p>On pourrait croire en commençant la lecture de ce roman à une immersion dans le monde du cirque avec sa magie, ses couleurs, sa folie, sa douceur mélancolique, un peu à la Fellini dans <em>La Strada</em> (1954) ou dans <em>Les Clowns</em> (1971). Mais non. La quasi-totalité du roman se déroule dans l’entre-saison du cirque: pas de spectacles, pas de pop-corn, pas de gamins au regard émerveillé. Mais des entraînements, à la dure. Mais de la paresse aussi, qui créée un contraste entre ceux qui se reposent après une saison bien pleine et Nathalie qui doit commencer à travailler justement au moment de la relâche. Plus que le monde du cirque, le roman explore ce cirque qu’est le monde: le cirque des relations humaines toujours compliquées et qui comblent pourtant, le cirque des peurs absurdes, le cirque des familles déchirées. Le cirque de la nostalgie, qui questionne la notion de vieillissement.</p> <h3><strong>Et un tour de piste général</strong></h3> <p>Elisa Shua Dusapin a suivi son chemin littéraire dans un certain style et dans une certaine posture. Mais rien n’est encore totalement fixé, et heureusement ! Déjà au niveau du style, on remarque dans <em>Vladivostok Circus</em> une écriture au vocabulaire plus châtié, aux phrases plus disséquées entre elles. Ce n’est ni bon ni mauvais, simplement différent. L’auteure a voulu tenter de faire peut-être «plus littéraire» dans le dernier roman, ce qui n’était à mon sens pas forcément nécessaire. <em>Hiver à Sokcho</em>, dans sa grande simplicité de forme et de fond, n’était pas moins littéraire, ni moins élégant, ni moins riche, ni moins agréable.</p> <p>Progression de style ou pas, la jeune romancière sait évidemment écrire, elle sait ce qu’elle fait. Et elle sait donner chair aux idées qui trottent dans sa tête avec ce qu’il faut de suggestion dans le style pour que ses idées finissent par trotter dans <em>nos </em>têtes. Pour faire simple, Elisa n’a pas de leçon d’écriture à recevoir. Au niveau du fond, c’est là que notre écrivain se distingue tant.</p> <p>Elle n’est pas du genre Nicolas Bouvier, Ella Maillart ou Sylvain Tesson, elle reste pourtant à mes yeux un écrivain voyageur. Un écrivain qui part à l’autre bout du monde pour nous dire quelque chose de chez nous, quelque chose de nous. Dans <em>Hiver à Sokcho</em>, à travers le regard coréen, elle nous montre le déchirement des êtres entre respect des traditions et injonctions de vie moderne. Dans <em>Les Billes du Pachinko</em>, à travers le regard japonais, elle nous montre le déchirement des êtres entre le désir de retrouver ses origines et la peur de ce qu’on pourrait y trouver. Dans <em>Vladivostok Circus</em>, à travers le regard russe, elle nous montre le déchirement des êtres entre l’angoisse de risquer sa vie et le besoin vital de confiance.</p> <p>Ecrivain du voyage, donc, de la dualité des êtres, et par là du malaise. Dans les trois romans, le malaise de la protagoniste principale est dominant. Et ce qui est vrai pour la vie est vrai pour les fictions de Dusapin: le malaise est la clef de la transformation. Le personnage évolue à travers ses malaises, il opère un chemin et se transforme; métamorphosé par un voyage autant intérieur qu’extérieur. Le malaise se vit seul, comme dans les trois romans, et c’est à nous seuls qu’il revient de nous prendre en charge, de nous transformer.</p> <p>Ecrivain du métissage, enfin, on l’aura assez dit. Ce métissage, c’est en quelque sorte la carte de visite d’Elisa Shua Dusapin. Son œuvre en chantier est pétrie de ce métissage. Carte de visite bien méritée et bien concrète. Parce que le métissage, ça s’expérimente au plus profond de soi, avant de le coucher sur le papier. Sans quoi, seules des banalités gentillettes en ressortiraient. Avec Elisa, le métissage est non seulement vécu en profondeur, mais il est aussi rendu concret par les voyages de l’auteure pour écrire sur d’autres régions du monde. Et surtout, ce métissage est offert au lecteur, qui à son tour peut explorer ses propres métissages.</p> <p>Sacré programme ! Et qui sait ce qui nous attend encore avec les prochains livres de notre chère amie… Peut-être un roman au métissage plus intérieur qu’extérieur, peut-être un roman au voyage plus mental que terrestre, peut-être un roman au malaise encore plus violent et radical, peut-être un roman qui va laisser de côté toute pudeur et toute retenue pour rendre ces jolis livres de chez Zoé dangereusement inflammables. Qui sait! En tout cas, après être passée par une localité balnéaire coréenne, une salle de jeux japonaise et un cirque russe, Elisa Shua Dusapin a désormais tous les ingrédients pour nous surprendre toujours davantage et laisser s’exprimer pleinement le brin de folie qui se trouve en elle.</p> <hr /> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1599320863_zoe_vladivostokcircus.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="230" height="340" /></h4> <h4>Elisa Shua Dusapin, <em>Vladivostok Circus, </em>Editions Zoé, 174 pages, 2020</h4> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1599320942_thumbsmall_dusapin_billes_140x210_112.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="223" height="335" /></h4> <h4>Elisa Shua Dusapin, <em>Les Billes du Pachinko, </em>Editions Zoé, 140 pages, 2018</h4> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1599321012_thumbsmall_dusapinbandeau_140x210_104.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="227" height="341" /></h4> <h4>Elisa Shua Dusapin, <em>Hiver à Sokcho, </em>Editions Zoé, 140 pages, 2016</h4>', 'content_edition' => null, 'slug' => 'vladivostok-circus-et-tour-de-piste-autour-de-l-oeuvre-d-elisa-s-dusapin', 'headline' => false, 'homepage' => 'col-md-6', 'like' => (int) 672, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 2521, 'homepage_order' => (int) 2811, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => 'Livres', 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 6269, 'post_type_id' => (int) 1, 'poster_attachment' => null, 'editions' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'attachments' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, 'relatives' => [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Post) {}, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Post) {}, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Post) {}, (int) 3 => object(App\Model\Entity\Post) {} ], 'embeds' => [], 'images' => [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) {} ], 'audios' => [], 'comments' => [], 'author' => 'Loris Salvatore Musumeci ', 'description' => 'La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années et de voir quels sont les thèmes qui reviennent dans ses trois romans. Et à partir de là, de constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde, d'imaginer vers quels horizons elle emmènera ses lecteurs à l'avenir.', 'title' => '«Vladivostok Circus» et tour de piste autour de l’œuvre d’Elisa S. Dusapin', 'crawler' => true, 'connected' => null, 'menu_blocks' => [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Block) {}, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Block) {} ], 'menu' => [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 3 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 4 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 5 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 6 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 7 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 8 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 9 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 10 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 11 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 12 => object(App\Model\Entity\Category) {} ] ] $bufferLevel = (int) 1 $referer = 'https://dev.bonpourlatete.com/like/2571' $OneSignal = '8a2ea76e-2c65-48ce-92e5-098c4cb86093' $_serialize = [ (int) 0 => 'post' ] $post = object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 2571, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => false, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => 'NORMAL', 'readed' => null, 'subhead' => 'CULTURE / Livres', 'title' => '«Vladivostok Circus» et tour de piste autour de l’œuvre d’Elisa S. Dusapin', 'subtitle' => 'La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années et de voir quels sont les thèmes qui reviennent dans ses trois romans. Et à partir de là, de constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde, d'imaginer vers quels horizons elle emmènera ses lecteurs à l'avenir.', 'subtitle_edition' => null, 'content' => '<p>Roulement de tambours… <em>Parapapapampam</em>, et nous voilà au cirque! Troisième roman d’Elisa Shua Dusapin sorti en août: <em>Vladivostok Circus</em> (2020). L’auteure qui avait fait sensation sur la scène des lettres romandes dès la sortie de son premier ouvrage en 2016, <em>Hiver à Sokcho</em>, continue de confirmer et son talent et sa place dans le monde de la littérature non seulement suisse mais aussi francophone. <em>Les Billes du Pachinko</em> (2018), son deuxième roman paru il y a deux ans, n’était pas passé à côté du succès non plus; le Prix suisse de littérature qu’elle a reçu pour ce livre-là et une augmentation du nombre de ses lecteurs en témoignent.</p> <p>Il est encore difficile de parler d’une véritable œuvre qui se construit avec deux romans seulement, mais avec trois romans ça change la donne : on peut commencer à considérer une œuvre en chantier. <em>Hiver à Sokcho</em>, <em>Les Billes du Pachinko</em> et <em>Vladivostok Circus</em> racontent trois histoires indépendantes l’une de l’autre, même si leurs thématiques sont en liens et se répondent. La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années en présentant les trois ouvrages, et de voir quels sont les thèmes qui reviennent d’un livre à l’autre. Et à partir de là, constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde. Sans oublier d’imaginer un peu vers quels horizons elle nous emmènera à l’avenir.</p> <h3><strong>«Hiver à Sokcho»</strong></h3> <p>«Vos plages, la guerre leur est passée dessus, elles en portent les traces mais la vie continue. Les plages ici attendent la fin d’une guerre qui dure depuis tellement longtemps qu’on finit par croire qu’elle n’est plus là, alors on construit des hôtels, on met des guirlandes mais tout est faux, c’est comme une corde qui s’effile entre deux falaises, on y marche en funambules sans jamais savoir quand elle se brisera quand elle se brisera, on vit dans un entre-deux, et cet hiver qui n’en finit pas!»</p> <p>Alors âgée de seulement vingt-trois ans, Elisa Shua Dusapin publie son premier roman en août 2016 chez Zoé. Encore inconnue du grand public et de la sphère médiatico-culturelle, elle s’impose avec un livre qui pour le coup en impose aussi. Pas de pavé, ni d’épopée. Pas d’histoire aux incessants rebondissements ; pas de <em>re</em>rebondissements aux incessantes historiettes. Pas de suspense non plus. Pas de sang, ni de frissons ; pas de suçons, ni d’indécent. Pas de bon récit un brin chauvin de la jeune Suissesse qui écrit sur la mère patrie Suisse. Non, pas du tout. Mais vraiment pas du tout.</p> <p><em>Hiver à Sokcho</em> a pourtant été un coup de cœur pour beaucoup. Et c’est par le style sobre et serré de l’auteure, par sa retenue élégante et suggestive. Par sa mise en scène de deux personnages principaux dans un cadre à la fois trop banal, trop quotidien, trop inintéressant, qu’il en devient passionnel, exotique et absolument intéressant. La narratrice et protagoniste du roman, une franco-coréenne de «même pas vingt-cinq ans», raconte sa rencontre avec Kerrand, un bellâtre de bédéiste normand. Rencontre dans une pension vachement miteuse, dans une ville qui l’est tout autant: Sokcho, bourgade de fausses vacances, de faux bonheur et de faux apaisement en Corée du Sud, mais à quarante malheureux kilomètres de sa consœur du Nord. Histoire d’un amour qui ne dégèle pas malgré le soleil, histoire de cœurs en hiver, histoire d’une protagoniste plongée dans le métissage culturelle, la recherche de soi, le malaise, les grandes bouffes et le désir de sensualité.</p> <h3><strong>«Les Billes du Pachinko»</strong></h3> <p>«Quand la Corée a été divisée, notre nationalité était encore celle de la Corée unifiée. On l’appelait Choson. A la séparation, le gouvernement japonais nous a autorisés à conserver l’identité coréenne, mais il fallait choisir entre le Nord et le Sud. Beaucoup ont choisi le Nord, pour leur famille, ou parce qu’ils estimaient que le Nord était plus proche des traditions de notre pays. On ne pouvait pas savoir comment la situation évoluerait. Ta grand-mère et moi avons choisi le Sud parce qu’on venait de Séoul. C’était l’unique raison. On ignorait tout du reste. On ne savait rien des raisons politiques, la guerre froide, la Russie, les Etats-Unis. Pour les Coréens du Japon, il n’y a jamais eu de Nord ni de Sud. Nous sommes tous des gens de Choson. Des gens d’un pays qui n’existe plus.»</p> <p>Deux ans plus tard, rebelote. Elisa Shua Dusapin nous emmène à nouveau dans sa Corée maternelle, mais en passant par le Japon, en la regardant par le Japon, à travers les yeux de la communauté coréenne du Japon. Une Corée qui nous est aussi transmise à travers un jeu traditionnel: le <em>pachinko</em>, une sorte de flipper de casino très répandu au Japon et souvent géré par des Coréens immigrés. Ce qui est justement le cas de grands-parents de Claire, trente ans, qui est la narratrice et le personnage principal de l’histoire. Depuis la Suisse, elle se rend pour l’été chez ses grands-parents pour les visiter, mais surtout parce qu’elle a prévu de partir une semaine avec eux dans une Corée que les deux vieillards n’ont connue qu’unifiée.</p> <p>En parallèle de la visite familiale, Claire s’occupe de Mieko, fille d’une prof de français japonaise qui souhaite que son enfant pratique la langue qu’elle enseigne. A nouveau, la trame n’est pas dotée de grandes complications, elle demeure cependant bien riche et entraînante. Comme dans le premier roman, l’auteure décrit et raconte à travers les sens: notamment l’odorat et le goût. Elle explore trois cultures en métissage au sein d’un seul et même personnage. La question amoureuse, toujours présente à travers la figure d’un certain Mathieu, un petit copain aussi vague qu’absent, perd cette fois en présence dans le récit pour laisser plus de la place à l’amour familial. L’amour qui circule au sein d’une famille, comment s’exprime-t-il dans la pudeur, dans la douleur, dans le secret?</p> <h3><strong>«Vladivostok Circus»</strong></h3> <p>«Sur les accords de l’orchestre, la parade commence. Je compte une trentaine d’artistes. La plupart de leurs costumes font référence aux traditions russes et chinoises, au Moyen Age occidental, royauté, religion. Clowns aux motifs d’Arlequin. Un peu cliché, je trouve. Numéros de jonglage, contorsion, force. Les filles asiatiques forment des pyramides humaines sur les balles que j’ai vues en coulisses. La plus jeune, debout sur les épaules d’une autre, ne doit pas avoir plus de douze ans. A plusieurs reprises, elle perd l’équilibre et se fait rattraper in extremis par celles restées au sol. Elle ne cesse de sourire, même en chutant. Un trapéziste leur succède. Pour seul appui, tête à l’envers, il mord un plot fixé sur le trapèze et tourne en cercles concentriques, jambes et bras écartés. Je guette le numéro à la barre russe.»</p> <p>Pas de Corée cette fois. Le paysage culturel du roman est bien différent que celui d’<em>Hiver à Sokcho</em> et <em>Les Billes du Pachinko</em>. Mais géographiquement, on est toujours dans les mêmes horizons. Nathalie, à nouveau une jeune femme qui est à la fois narratrice et protagoniste, s’envole pour la Russie. A Vladivostok, donc tout près et de la Corée et du Japon. Costumière diplômée, elle est engagée par un cirque pour créer les costumes de trois voltigeurs pratiquant la barre russe. Sur place, elle noue des liens particuliers avec les trois artistes, entre malaise et complicité, ainsi qu’avec Léon, metteur en scène canadien, avec lequel la relation se caractérise dans l’agacement et la séduction.</p> <p>On pourrait croire en commençant la lecture de ce roman à une immersion dans le monde du cirque avec sa magie, ses couleurs, sa folie, sa douceur mélancolique, un peu à la Fellini dans <em>La Strada</em> (1954) ou dans <em>Les Clowns</em> (1971). Mais non. La quasi-totalité du roman se déroule dans l’entre-saison du cirque: pas de spectacles, pas de pop-corn, pas de gamins au regard émerveillé. Mais des entraînements, à la dure. Mais de la paresse aussi, qui créée un contraste entre ceux qui se reposent après une saison bien pleine et Nathalie qui doit commencer à travailler justement au moment de la relâche. Plus que le monde du cirque, le roman explore ce cirque qu’est le monde: le cirque des relations humaines toujours compliquées et qui comblent pourtant, le cirque des peurs absurdes, le cirque des familles déchirées. Le cirque de la nostalgie, qui questionne la notion de vieillissement.</p> <h3><strong>Et un tour de piste général</strong></h3> <p>Elisa Shua Dusapin a suivi son chemin littéraire dans un certain style et dans une certaine posture. Mais rien n’est encore totalement fixé, et heureusement ! Déjà au niveau du style, on remarque dans <em>Vladivostok Circus</em> une écriture au vocabulaire plus châtié, aux phrases plus disséquées entre elles. Ce n’est ni bon ni mauvais, simplement différent. L’auteure a voulu tenter de faire peut-être «plus littéraire» dans le dernier roman, ce qui n’était à mon sens pas forcément nécessaire. <em>Hiver à Sokcho</em>, dans sa grande simplicité de forme et de fond, n’était pas moins littéraire, ni moins élégant, ni moins riche, ni moins agréable.</p> <p>Progression de style ou pas, la jeune romancière sait évidemment écrire, elle sait ce qu’elle fait. Et elle sait donner chair aux idées qui trottent dans sa tête avec ce qu’il faut de suggestion dans le style pour que ses idées finissent par trotter dans <em>nos </em>têtes. Pour faire simple, Elisa n’a pas de leçon d’écriture à recevoir. Au niveau du fond, c’est là que notre écrivain se distingue tant.</p> <p>Elle n’est pas du genre Nicolas Bouvier, Ella Maillart ou Sylvain Tesson, elle reste pourtant à mes yeux un écrivain voyageur. Un écrivain qui part à l’autre bout du monde pour nous dire quelque chose de chez nous, quelque chose de nous. Dans <em>Hiver à Sokcho</em>, à travers le regard coréen, elle nous montre le déchirement des êtres entre respect des traditions et injonctions de vie moderne. Dans <em>Les Billes du Pachinko</em>, à travers le regard japonais, elle nous montre le déchirement des êtres entre le désir de retrouver ses origines et la peur de ce qu’on pourrait y trouver. Dans <em>Vladivostok Circus</em>, à travers le regard russe, elle nous montre le déchirement des êtres entre l’angoisse de risquer sa vie et le besoin vital de confiance.</p> <p>Ecrivain du voyage, donc, de la dualité des êtres, et par là du malaise. Dans les trois romans, le malaise de la protagoniste principale est dominant. Et ce qui est vrai pour la vie est vrai pour les fictions de Dusapin: le malaise est la clef de la transformation. Le personnage évolue à travers ses malaises, il opère un chemin et se transforme; métamorphosé par un voyage autant intérieur qu’extérieur. Le malaise se vit seul, comme dans les trois romans, et c’est à nous seuls qu’il revient de nous prendre en charge, de nous transformer.</p> <p>Ecrivain du métissage, enfin, on l’aura assez dit. Ce métissage, c’est en quelque sorte la carte de visite d’Elisa Shua Dusapin. Son œuvre en chantier est pétrie de ce métissage. Carte de visite bien méritée et bien concrète. Parce que le métissage, ça s’expérimente au plus profond de soi, avant de le coucher sur le papier. Sans quoi, seules des banalités gentillettes en ressortiraient. Avec Elisa, le métissage est non seulement vécu en profondeur, mais il est aussi rendu concret par les voyages de l’auteure pour écrire sur d’autres régions du monde. Et surtout, ce métissage est offert au lecteur, qui à son tour peut explorer ses propres métissages.</p> <p>Sacré programme ! Et qui sait ce qui nous attend encore avec les prochains livres de notre chère amie… Peut-être un roman au métissage plus intérieur qu’extérieur, peut-être un roman au voyage plus mental que terrestre, peut-être un roman au malaise encore plus violent et radical, peut-être un roman qui va laisser de côté toute pudeur et toute retenue pour rendre ces jolis livres de chez Zoé dangereusement inflammables. Qui sait! En tout cas, après être passée par une localité balnéaire coréenne, une salle de jeux japonaise et un cirque russe, Elisa Shua Dusapin a désormais tous les ingrédients pour nous surprendre toujours davantage et laisser s’exprimer pleinement le brin de folie qui se trouve en elle.</p> <hr /> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1599320863_zoe_vladivostokcircus.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="230" height="340" /></h4> <h4>Elisa Shua Dusapin, <em>Vladivostok Circus, </em>Editions Zoé, 174 pages, 2020</h4> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1599320942_thumbsmall_dusapin_billes_140x210_112.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="223" height="335" /></h4> <h4>Elisa Shua Dusapin, <em>Les Billes du Pachinko, </em>Editions Zoé, 140 pages, 2018</h4> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1599321012_thumbsmall_dusapinbandeau_140x210_104.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="227" height="341" /></h4> <h4>Elisa Shua Dusapin, <em>Hiver à Sokcho, </em>Editions Zoé, 140 pages, 2016</h4>', 'content_edition' => null, 'slug' => 'vladivostok-circus-et-tour-de-piste-autour-de-l-oeuvre-d-elisa-s-dusapin', 'headline' => false, 'homepage' => 'col-md-6', 'like' => (int) 672, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 2521, 'homepage_order' => (int) 2811, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => 'Livres', 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 6269, 'post_type_id' => (int) 1, 'poster_attachment' => null, 'editions' => [], 'tags' => [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Tag) {}, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Tag) {}, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Tag) {} ], 'locations' => [], 'attachment_images' => [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) {} ], 'attachments' => [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) {} ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'comments' => [], 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ '*' => true, 'id' => false ], '[dirty]' => [], '[original]' => [], '[virtual]' => [], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [], '[invalid]' => [], '[repository]' => 'Posts' } $relatives = [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 5264, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => true, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => null, 'readed' => null, 'subhead' => null, 'title' => 'Aquatis: science et émerveillement', 'subtitle' => 'Aquatis, Aquarium-vivarium à Lausanne, route de Berne 144, ouvert tous les jours de 10h à 18h.', 'subtitle_edition' => 'Aquatis, Aquarium-vivarium à Lausanne, route de Berne 144, ouvert tous les jours de 10h à 18h.', 'content' => '<p>Au vu des visiteurs présents en grand nombre qui sillonnaient le lieu, l’aquarium et vivarium de Lausanne n’a pas besoin de publicité. Et tel n’est pas le but de ces quelques lignes. Récit d’une plongée entre science et émerveillement à Aquatis. Le ton est donné dès la première pièce. Les couleurs et l’ambiance spectaculaires nous indiquent qu’il ne s’agit pas que d’un musée froid et austère. Mais les schémas scientifiques, les descriptions sérieuses et tout sauf infantilisantes nous indiquent aussi qu’enfants comme adultes n’ont qu’à bien se tenir car il ne s’agit ni d’un parc d’attraction ni de quelqu’autre défouloir. Dotés d’une grande originalité, les tableaux explicatifs, films et diverses animations donnent le goût de la science, dans le sens qu’ils donnent envie de savoir et d’en apprendre davantage sur le monde qui nous entoure. On y découvre ainsi poissons, reptiles et même quelques mammifères des cinq continents disposés dans un ordre parfait. On en apprend davantage sur la géographie de nos contrées en se concentrant sur le Rhône sous toutes ses formes, puis sur le Léman et jusqu’à la mer Méditerranée. Les explications sont toujours accompagnées du vivant qui les illustre en direct. La valeur scientifique n’enlève rien à la puissance poétique que l’on vit au sein de l’établissement, s’émerveillant tour à tour des couleurs bleu et jaune de tel poisson et d’être à quelques centimètres d’un alligator. Franchement, avec ou sans enfants, Aquatis en vaut le détour, pour une plongée d’au moins deux heures au cœur de la science et de l’émerveillement.</p>', 'content_edition' => '', 'slug' => 'aquatis-science-et-emerveillement', 'headline' => null, 'homepage' => null, 'like' => (int) 33, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 1, 'homepage_order' => (int) 1, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 6269, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [ [maximum depth reached] ], 'tags' => [[maximum depth reached]], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 5256, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => true, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => null, 'readed' => null, 'subhead' => null, 'title' => 'Regards de Soutine', 'subtitle' => '«A contre-courant», Chaïm Soutine, Kunstmuseum de Berne, jusqu'au 1er décembre 2024.', 'subtitle_edition' => '«A contre-courant», Chaïm Soutine, Kunstmuseum de Berne, jusqu'au 1er décembre 2024.', 'content' => '<p>L’exposition «A contre-courant» des grandes œuvres de Chaïm Soutine (1893-1943) a ceci de particulier qu’elle ne se <i>regarde</i> pas tout-à-fait. C’est plutôt le spectateur qui y est <i>regardé</i>. Jusqu’au 1er décembre prochain, au Kunstmuseum de Berne, ne manquez pas d’être dévisagés par des regards de petites gens, des regards douloureux, des regards qui racontent chacun une histoire. Le peintre juif originaire de Minsk, ayant fini sa vie de façon dramatique en France en 1943, sous la persécution des nazis, a un rapport déchirant à l’image comme à la vie. Enfant, son orthodoxie lui interdisait tout rapport à l’image, pouvant être considérée comme une idole. Enfant, son rapport à la vie était aussi déchiré par la pauvreté et les pogroms. Une enfance qui n’a pas pu s’épanouir; une enfance interdite, tout autant que l’art. Adolescent, il parvient néanmoins à fréquenter les Beaux-Arts. Après des natures mortes, traduisant un rapport éteint à la vie, il fréquente en France le quotidien des travailleurs qui donne à son style lumière, énergie et une force émotionnelle. Force de l’œuvre soutenue par la fragilité émotionnelle de son auteur. Au Kunstmuseum, on est ainsi regardé par <i>Le Tzigane</i> (1926) qui raconte son errance, les yeux ne sachant vraiment où se diriger. On est aussi regardé par <i>Le grand enfant de chœur</i> (1925), d’où l’inquiétude de l’âme se traduit par un habit liturgique inconfortable. C’est enfin <i>Le valet de chambre</i> (1927), qui vous regarde, vous interrogeant sans détours, les mains toutefois entortillées: «et vous, à quoi servez-vous?»</p>', 'content_edition' => '', 'slug' => 'regards-de-soutine', 'headline' => null, 'homepage' => null, 'like' => (int) 45, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 1, 'homepage_order' => (int) 1, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 6269, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [[maximum depth reached]], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 5218, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => false, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => null, 'readed' => null, 'subhead' => null, 'title' => 'Et pourtant…', 'subtitle' => 'Avant-première à Lausanne. «Monsieur Aznavour» a su réunir jeunes et vieux. La salle est pleine. L’émotion grandit dans l’attente de la projection. Et puis le film commence. A la fin, échange avec l’équipe du film, fort sympathique au demeurant. Biopic à la hauteur? Certainement pas. Et pourtant, pourtant… Critique et rétrospective.', 'subtitle_edition' => 'Avant-première à Lausanne. «Monsieur Aznavour» a su réunir jeunes et vieux. La salle est pleine. L’émotion grandit dans l’attente de la projection. Et puis le film commence. A la fin, échange avec l’équipe du film, fort sympathique au demeurant. Biopic à la hauteur? Certainement pas. Et pourtant, pourtant… Critique et rétrospective.', 'content' => '<p>Cinq chapitres, titrés de cinq chansons décisives dans la carrière de l’artiste, pour raconter l’histoire de Charles Aznavour, de son enfance aux débuts de sa consécration. Un enfant tout mignon, bonne bouille à l’appui, interprète le petit Charles de la famille Aznavourian. Dans la tourmente de l’entre-deux guerres, connaissant la pauvreté et le racisme, mais aussi les fêtes de la diaspora arménienne dans le café de son père, les danses, les chants, et les premiers pas sur les planches. «<a href="https://www.youtube.com/watch?v=jSqkbJxF-Mo" target="_blank" rel="noopener">Les deux guitares</a>», chant tzigane, nous ramène à cette époque.</p> <p>Place ensuite au jeune homme, qui rêve de gloire, et qui collectionne les petits boulots. Fatigué d’imiter Trenet et de chanter les bruits de fond des cabarets, il se bat «à corps perdu, assoiffé, obstiné» pour chanter lui aussi l’amour, pour écrire les grands textes qui feront pleurer la France et le monde. Il construit sa vie, avec un mariage, une enfant, une tournée au Québec, et puis déconstruit tout. Il se sépare même de celle dont il est l’homme à tout faire, j’ai nommé «la Môme». Il se ruine, il est boudé, ridicule, mais sait prendre sa revanche sur la critique, en s’élevant là où il se voyait déjà, «en haut de l’affiche». Rolls, fourrures, Vegas, mais aussi travail et encore travail, sans oublier les drames et un malheur qui le poursuit. Et le film s’achève, à l’aube des années 70.</p> <h3>Critique</h3> <p>Si j'avais été grincheux, j’aurais dit que le film était un raté grotesque, dirigé par une équipe d’amateurs, interprété selon une performance proche de celle des kermesses, rythmé de façon banale, sans originalité aucune, ne sachant pas rendre à l’écran une once de qui fut ce «Monsieur Aznavour», pompeusement nommé, ni de son œuvre infiniment plus riche que celle qui passe comme une musique de fond sous le jeu d’un acteur qui singe Aznavour. Mais je ne suis pas grincheux. Le film est bien décevant sous certains aspects, il comporte bien des problèmes tant au niveau du jeu que de la réalisation. <i>Et pourtant, pourtant…</i> ce film a du cœur.</p> <p>Aussi, être grincheux face à cette équipe de jeunes qui aiment sincèrement Aznavour et qui se sont donnés de la peine pour réaliser ce film, ce serait jouer les scribouillards qui critiquent tout sans avoir jamais rien fait par soi. La critique aurait eu de quoi se déchaîner si le film et son équipe étaient prétentieux. <i>Et pourtant, pourtant…</i> il n’en est rien. Etre grincheux, c’eût été encore faire le jeu de ces critiques qui s’en prenaient à Aznavour lui-même en écrivant, pour l’un d'eux cité dans le film, «comment peut-on laisser un infirme chanter?», avant de venir présenter ses excuses à un Aznavour bonhomme qui n’en tient pas rigueur et qui offre même une coupe de champagne à son détracteur.</p> <p><i>Et pourtant, pourtant…</i> disons ce qu’il y a à dire. Le jeu de Tahar Rahim, avec les qualités de ses défauts, est davantage une imitation, parfois exagérée aux confins du ridicule, qu’une interprétation. Sans parler des colères surfaites de Charles qui auraient eu davantage leur place sur des planches de théâtre que sur un plateau de cinéma. Quant à la famille Aznavourian et leur entourage, jamais n’a été livrée une mise en scène aussi caricaturale des gentils Arméniens qui aiment la poésie et les fêtes, et qui sont très pauvres mais vraiment très très gentils, généreux et accueillants alors. On est à la limite du racisme.</p> <p>La musique et les paroles d’Aznavour passent comme une bande-son qui font compagnie aux images. Et la trame est agencée sans aucune originalité. Comme un défilé de clowns, on voit tantôt apparaître un Johnny Hallyday, tantôt un Sinatra, tantôt tel compositeur, tel imprésario, telle femme à séduire, telle autre qui viennent remplir la scénario d’une lourdeur insupportable.</p> <p><i>Et pourtant, pourtant…</i>, le film a certes du cœur, et c’est l’essentiel, mais il compte aussi de réelles qualités. Si aucun acteur adulte ne crève l’écran, les enfants eux, notamment les interprètes de Charles et de sa sœur, sont fascinants tant ils inspirent de la sympathie, mais surtout tant ils rendent le sentiment et la vie de l’époque où les Aznavourian étaient des réfugiés en terre de France.</p> <p>Autre grande qualité du film par son scénario, c’est la complexité avec laquelle est dépeinte l’artiste: loin d’être idéalisé, il est montré dans sa gloire, certes, mais aussi dans ses échecs, ses erreurs et avec une tristesse qui le suit jusqu’au sommet. Coup de maître en matière d’originalité, d’avoir introduit dans le film un <i>sample</i> d’Aznavour par Eminem et Dr. Dre avec «What’s the Difference», qui vient bouleverser le rythme du film le rendant plus pimpant et plus vrai. Bel hommage, enfin, aux origines du chanteur en ayant placé dignement des images d’archives du génocide arménien.</p> <h3>Rétrospective</h3> <p><i>Et pourtant, pourtant…</i> la plus grande réussite du film reste son effet de rétrospective. Ceux qui auront été mitigés par <i>Monsieur Aznavour</i> auront au moins été séduits et emportés par l’occasion de réécouter et de célébrer Monsieur Aznavour. L’occasion aussi d’en apprendre davantage sur la vie de l’artiste. Quand on admire une personnalité, on aime partager, ou en l’occurrence repartager, ses joies dans ses conquêtes professionnelles ou amoureuses, et pleurer avec elle sur ses misères, comme le décès de son fils Patrick, qui a donné lieu d’ailleurs à «<a href="https://www.youtube.com/watch?v=Ll-C2ExMBXs" target="_blank" rel="noopener">L’aiguille</a>», l’une des chansons les plus émouvantes de son répertoire.</p> <p>Revenir sur la vie et l’œuvre d’Aznavour c’est accompagner chacune des étapes de sa propre vie par l’une de ses chansons. Et son répertoire est l’un des rares à offrir ce champ de textes propres à chaque occasion. Où est-ce qu’Aznavour me rejoint par son œuvre?</p> <p>J’abordais cette question dans une série d’articles rédigés en 2018, à l’occasion de son décès. Aznavour me rejoint dans ma <a href="https://leregardlibre.com/musique/la-dimension-chretienne-de-loeuvre-daznavour/" target="_blank" rel="noopener">vie spirituelle</a>, dans ma vie sexuelle – ou du moins telle que je la <a href="https://leregardlibre.com/musique/aznavour-un-chanteur-du-sexe/" target="_blank" rel="noopener">phantasme</a> – et surtout dans ma vie de <a href="https://leregardlibre.com/musique/aznavour-chante-les-loosers/" target="_blank" rel="noopener"><i>loser</i></a>. Aznavour chante les <i>losers</i>. Aznavour est un <i>loser</i>. J’en suis un aussi. <i>Et pourtant, pourtant…</i> le <i>loser</i> n’est pas celui qui a tout raté, loin de là. Le <i>loser</i> est celui qui accomplit de grandes choses en ayant conscience de sa petitesse, en prenant conscience de celle-ci pour en faire une force.</p> <p>Et je chante alors avec Aznavour tous mes échecs, «<a href="https://www.youtube.com/watch?v=oHOcUHGSASI" target="_blank" rel="noopener">Il faut savoir</a>» pour pleurer mes amours perdus. «<a href="https://www.youtube.com/watch?v=yoWheph2uBI" target="_blank" rel="noopener">Le cabotin</a>» pour lever mon poing face à mon succès tant rêvé qui n’est jamais arrivé. «<a href="https://www.youtube.com/watch?v=IOFqUmcJrnM" target="_blank" rel="noopener">Sa jeunesse</a>» pour ne plus me retourner vers le passé d’une vingtaine à laquelle je ne m’attendais pas. Et tous mes échecs, toutes mes maladresses, tous se transforment en musique, et deviennent sublimes. J’aurai beau dire que j’ai tout raté, <i>et pourtant, pourtant…</i> il n’en est rien.</p> <p>«Regarde d’où on est venu et regarde où nous sommes.»</p> <hr /> <p><iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/evoYNCdZGOQ?si=pNTs50lg8eGoqzWz" title="YouTube video player" width="560"></iframe></p> <h4> «Monsieur Aznavour», de Mehdi Idir et Grand Corps Malade (France, 2024), avec Tahar Rahim, Bastien Bouillon, Marie-Julie Baup, 2h13. </h4>', 'content_edition' => '', 'slug' => 'et-pourtant-1', 'headline' => null, 'homepage' => null, 'like' => (int) 63, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 1, 'homepage_order' => (int) 1, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 6269, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [ [maximum depth reached] ], 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, (int) 3 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 5217, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => true, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => null, 'readed' => null, 'subhead' => null, 'title' => 'Plan complexe sur «Lee Miller»', 'subtitle' => '«Lee Miller», un film de Ellen Kuras, avec Kate Winslet, Andy Samberg, Alexander Skarsgård, 117 minutes, 2024.', 'subtitle_edition' => '«Lee Miller», un film de Ellen Kuras, avec Kate Winslet, Andy Samberg, Alexander Skarsgård, 117 minutes, 2024.', 'content' => '<p>Comme une photo volée sur le champ de bataille: instantanée, surprenante, terrible et vraie. Ce sont là aussi les traits de caractère du biopic sur la mannequin et reporter de guerre Elizabeth, dite Lee, Miller (1907-1977). Quelle surprise! Le film avait tout pour signer un raté ennuyeux, convenu, militant voire moralisateur. Forcément, mettre en scène la vie d’une femme profondément féministe, qui a cultivé l’amour libre, abandonné son fils, posé nue et qui s’est battue pour obtenir une place en tant que femme dans la presse de guerre, aurait dû peser lourd sur la balance du cinéma bienséant. Mais c’est une tout autre position qu’adopte la trame face à l’objectif. Si le scénario ne crache pas sur la vie mouvementée de Lee – et il n’y aurait pas eu de quoi! –, il ne la porte pas aux nues non plus. C’est là tout l’intérêt. L’approche du personnage est complexe. La fréquentation de ses amis artistes et libertins est montrée à la fois dans toute sa splendeur et toute sa misère. Sa vie sexuelle est placée en contraste entre la libération qu’elle lui procure, autant que dans l’addiction, autrement dit dans l’esclavage. En somme, ce n’est pas une héroïne «femme-courage» qui est présentée, mais une femme blessée depuis l’enfance, dont l’éthique personnelle boîte méchamment. En matière d’éthique justement, le film emmène son spectateur au sein d’une réflexion: quel rapport entretenir à l’image quand celle-ci raconte des drames? Le malaise de Lee Miller traduit cette question lorsqu’elle peine à détendre la gâchette de son Rolleiflex face aux horreurs de la guerre. Et summum de l’horreur, la découverte des camps de concentration par celle-ci qui nous donne de revivre une page d’Histoire à travers son histoire. Bien qu’installé au chaud sur son fauteuil, le spectateur vit avec Kate Winslet, qui interprète Miller à merveille, une émotion foudroyante et pénétrante. Le tout porté par une musique, signée Desplat, qui donne au film un rythme effréné et qui accompagne émotionnellement le public tout du long. Quant à la forme narrative, elle reste très classique; ce qui ne l’empêche pas de rester une excellente – et complexe! – surprise.</p> <hr /> <p><iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/m1WwTpvRtPI?si=ESSgfj8vdvbi1r9o" title="YouTube video player" width="560"></iframe></p>', 'content_edition' => '', 'slug' => 'plan-complexe-sur-lee-miller', 'headline' => null, 'homepage' => null, 'like' => (int) 56, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 1, 'homepage_order' => (int) 1, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 6269, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [[maximum depth reached]], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' } ] $embeds = [] $images = [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) { 'id' => (int) 7390, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'ELISA SHUA DUSAPIN_2020-0881.jpg', 'type' => 'image', 'subtype' => 'jpeg', 'size' => (int) 5144813, 'md5' => '18a14310f86892f7fd4e27be67b13af3', 'width' => (int) 4000, 'height' => (int) 4000, 'date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'title' => '', 'description' => 'Elisa Shua Dusapin a écrit trois romans: une œuvre en chantier.', 'author' => '', 'copyright' => '© DR', 'path' => '1599369346_elisashuadusapin_20200881.jpg', 'embed' => null, 'profile' => 'default', '_joinData' => object(Cake\ORM\Entity) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Attachments' } ] $audios = [] $comments = [] $author = 'Loris Salvatore Musumeci ' $description = 'La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années et de voir quels sont les thèmes qui reviennent dans ses trois romans. Et à partir de là, de constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde, d'imaginer vers quels horizons elle emmènera ses lecteurs à l'avenir.' $title = '«Vladivostok Circus» et tour de piste autour de l’œuvre d’Elisa S. Dusapin' $crawler = true $connected = null $menu_blocks = [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Block) { 'id' => (int) 56, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'active' => true, 'name' => '#Trends', 'subtitle' => null, 'description' => null, 'color' => null, 'order' => null, 'position' => null, 'type' => 'menu', 'slug' => 'menu_tags', 'extern_url' => null, 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'posts' => [[maximum depth reached]], '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Blocks' }, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Block) { 'id' => (int) 55, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'active' => true, 'name' => 'Les plus lus cette semaine', 'subtitle' => null, 'description' => null, 'color' => null, 'order' => null, 'position' => null, 'type' => 'menu', 'slug' => 'menu_highlight', 'extern_url' => null, 'tags' => [[maximum depth reached]], 'posts' => [ [maximum depth reached] ], '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Blocks' } ] $menu = [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 2, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'A vif', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 4, 'description' => 'Lorsque nos auteurs ont envie de réagir sur le vif à un événement, des concerts aux disparitions célèbres, ils confient leurs écrits à la rubrique "A vif", afin que ceux-ci soient publiés dans l’instant.', 'slug' => 'a-vif', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 3, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Chronique', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 5, 'description' => '<p>La réputation des chroniqueurs de Bon pour la tête n’est plus à faire: Tout va bien, Le billet du Vaurien, la chronique de JLK, ou encore Migraine et In#actuel, il y en a pour tous les goûts!</p>', 'slug' => 'chroniques', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 4, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Lu ailleurs', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 5, 'description' => 'Pourquoi ne pas mettre en avant nos collègues lorsque l'on est sensibles à leur travail? Dans la rubrique « Lu ailleurs » vous trouverez des reprises choisies par la rédaction et remaniées façon BPLT.', 'slug' => 'ailleurs', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 3 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 5, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Actuel', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 1, 'description' => 'Bon pour la tête n’a pas vocation à être un site d’actualité à proprement parler, car son équipe prend le temps et le recul nécessaire pour réagir à l’information.', 'slug' => 'actuel', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 4 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 6, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Culture', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 3, 'description' => '', 'slug' => 'culture', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 5 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 7, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Vos lettres', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 6, 'description' => 'Bon pour la tête donne la parole à ses lecteurs, qu’ils aient envie de partager leur avis, pousser un coup de gueule ou contribuer à la palette diversifiée d’articles publiés. A vous de jouer!', 'slug' => 'vos-lettres-a-bon-pour-la-tete', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 6 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 8, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Analyse', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 3, 'description' => '', 'slug' => 'analyse', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 7 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 10, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Science', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'sciences', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 1, 'rght' => (int) 2, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 8 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 11, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Histoire', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'histoire', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 3, 'rght' => (int) 4, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 9 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 12, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Humour', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'humour', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 5, 'rght' => (int) 6, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 10 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 13, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Débat', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'debat', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 7, 'rght' => (int) 8, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 11 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 14, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Opinion', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'opinion', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 9, 'rght' => (int) 10, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 12 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 15, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Reportage', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'reportage', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 11, 'rght' => (int) 12, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' } ] $tag = object(App\Model\Entity\Tag) { 'id' => (int) 598, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Corée', 'slug' => 'coree', '_joinData' => object(Cake\ORM\Entity) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ '*' => true, 'id' => false ], '[dirty]' => [], '[original]' => [], '[virtual]' => [], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [], '[invalid]' => [], '[repository]' => 'Tags' }include - APP/Template/Posts/view.ctp, line 123 Cake\View\View::_evaluate() - CORE/src/View/View.php, line 1435 Cake\View\View::_render() - CORE/src/View/View.php, line 1393 Cake\View\View::render() - CORE/src/View/View.php, line 892 Cake\Controller\Controller::render() - CORE/src/Controller/Controller.php, line 791 Cake\Http\ActionDispatcher::_invoke() - CORE/src/Http/ActionDispatcher.php, line 126 Cake\Http\ActionDispatcher::dispatch() - CORE/src/Http/ActionDispatcher.php, line 94 Cake\Http\BaseApplication::__invoke() - CORE/src/Http/BaseApplication.php, line 256 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65 App\Middleware\IpMatchMiddleware::__invoke() - APP/Middleware/IpMatchMiddleware.php, line 28 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65 Cake\Routing\Middleware\RoutingMiddleware::__invoke() - CORE/src/Routing/Middleware/RoutingMiddleware.php, line 164 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65 Cors\Routing\Middleware\CorsMiddleware::__invoke() - ROOT/vendor/ozee31/cakephp-cors/src/Routing/Middleware/CorsMiddleware.php, line 32 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65 Cake\Routing\Middleware\AssetMiddleware::__invoke() - CORE/src/Routing/Middleware/AssetMiddleware.php, line 88 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65
Warning: file_put_contents(/data01/sites/bonpourlatete.com/dev/bonpourlatete.com/logs/debug.log) [function.file-put-contents]: failed to open stream: Permission denied in /data01/sites/bonpourlatete.com/dev/bonpourlatete.com/vendor/cakephp/cakephp/src/Log/Engine/FileLog.php on line 133
Roulement de tambours… Parapapapampam, et nous voilà au cirque! Troisième roman d’Elisa Shua Dusapin sorti en août: Vladivostok Circus (2020). L’auteure qui avait fait sensation sur la scène des lettres romandes dès la sortie de son premier ouvrage en 2016, Hiver à Sokcho, continue de confirmer et son talent et sa place dans le monde de la littérature non seulement suisse mais aussi francophone. Les Billes du Pachinko (2018), son deuxième roman paru il y a deux ans, n’était pas passé à côté du succès non plus; le Prix suisse de littérature qu’elle a reçu pour ce livre-là et une augmentation du nombre de ses lecteurs en témoignent.
Il est encore difficile de parler d’une véritable œuvre qui se construit avec deux romans seulement, mais avec trois romans ça change la donne : on peut commencer à considérer une œuvre en chantier. Hiver à Sokcho, Les Billes du Pachinko et Vladivostok Circus racontent trois histoires indépendantes l’une de l’autre, même si leurs thématiques sont en liens et se répondent. La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années en présentant les trois ouvrages, et de voir quels sont les thèmes qui reviennent d’un livre à l’autre. Et à partir de là, constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde. Sans oublier d’imaginer un peu vers quels horizons elle nous emmènera à l’avenir.
«Hiver à Sokcho»
«Vos plages, la guerre leur est passée dessus, elles en portent les traces mais la vie continue. Les plages ici attendent la fin d’une guerre qui dure depuis tellement longtemps qu’on finit par croire qu’elle n’est plus là, alors on construit des hôtels, on met des guirlandes mais tout est faux, c’est comme une corde qui s’effile entre deux falaises, on y marche en funambules sans jamais savoir quand elle se brisera quand elle se brisera, on vit dans un entre-deux, et cet hiver qui n’en finit pas!»
Alors âgée de seulement vingt-trois ans, Elisa Shua Dusapin publie son premier roman en août 2016 chez Zoé. Encore inconnue du grand public et de la sphère médiatico-culturelle, elle s’impose avec un livre qui pour le coup en impose aussi. Pas de pavé, ni d’épopée. Pas d’histoire aux incessants rebondissements ; pas de rerebondissements aux incessantes historiettes. Pas de suspense non plus. Pas de sang, ni de frissons ; pas de suçons, ni d’indécent. Pas de bon récit un brin chauvin de la jeune Suissesse qui écrit sur la mère patrie Suisse. Non, pas du tout. Mais vraiment pas du tout.
Hiver à Sokcho a pourtant été un coup de cœur pour beaucoup. Et c’est par le style sobre et serré de l’auteure, par sa retenue élégante et suggestive. Par sa mise en scène de deux personnages principaux dans un cadre à la fois trop banal, trop quotidien, trop inintéressant, qu’il en devient passionnel, exotique et absolument intéressant. La narratrice et protagoniste du roman, une franco-coréenne de «même pas vingt-cinq ans», raconte sa rencontre avec Kerrand, un bellâtre de bédéiste normand. Rencontre dans une pension vachement miteuse, dans une ville qui l’est tout autant: Sokcho, bourgade de fausses vacances, de faux bonheur et de faux apaisement en Corée du Sud, mais à quarante malheureux kilomètres de sa consœur du Nord. Histoire d’un amour qui ne dégèle pas malgré le soleil, histoire de cœurs en hiver, histoire d’une protagoniste plongée dans le métissage culturelle, la recherche de soi, le malaise, les grandes bouffes et le désir de sensualité.
«Les Billes du Pachinko»
«Quand la Corée a été divisée, notre nationalité était encore celle de la Corée unifiée. On l’appelait Choson. A la séparation, le gouvernement japonais nous a autorisés à conserver l’identité coréenne, mais il fallait choisir entre le Nord et le Sud. Beaucoup ont choisi le Nord, pour leur famille, ou parce qu’ils estimaient que le Nord était plus proche des traditions de notre pays. On ne pouvait pas savoir comment la situation évoluerait. Ta grand-mère et moi avons choisi le Sud parce qu’on venait de Séoul. C’était l’unique raison. On ignorait tout du reste. On ne savait rien des raisons politiques, la guerre froide, la Russie, les Etats-Unis. Pour les Coréens du Japon, il n’y a jamais eu de Nord ni de Sud. Nous sommes tous des gens de Choson. Des gens d’un pays qui n’existe plus.»
Deux ans plus tard, rebelote. Elisa Shua Dusapin nous emmène à nouveau dans sa Corée maternelle, mais en passant par le Japon, en la regardant par le Japon, à travers les yeux de la communauté coréenne du Japon. Une Corée qui nous est aussi transmise à travers un jeu traditionnel: le pachinko, une sorte de flipper de casino très répandu au Japon et souvent géré par des Coréens immigrés. Ce qui est justement le cas de grands-parents de Claire, trente ans, qui est la narratrice et le personnage principal de l’histoire. Depuis la Suisse, elle se rend pour l’été chez ses grands-parents pour les visiter, mais surtout parce qu’elle a prévu de partir une semaine avec eux dans une Corée que les deux vieillards n’ont connue qu’unifiée.
En parallèle de la visite familiale, Claire s’occupe de Mieko, fille d’une prof de français japonaise qui souhaite que son enfant pratique la langue qu’elle enseigne. A nouveau, la trame n’est pas dotée de grandes complications, elle demeure cependant bien riche et entraînante. Comme dans le premier roman, l’auteure décrit et raconte à travers les sens: notamment l’odorat et le goût. Elle explore trois cultures en métissage au sein d’un seul et même personnage. La question amoureuse, toujours présente à travers la figure d’un certain Mathieu, un petit copain aussi vague qu’absent, perd cette fois en présence dans le récit pour laisser plus de la place à l’amour familial. L’amour qui circule au sein d’une famille, comment s’exprime-t-il dans la pudeur, dans la douleur, dans le secret?
«Vladivostok Circus»
«Sur les accords de l’orchestre, la parade commence. Je compte une trentaine d’artistes. La plupart de leurs costumes font référence aux traditions russes et chinoises, au Moyen Age occidental, royauté, religion. Clowns aux motifs d’Arlequin. Un peu cliché, je trouve. Numéros de jonglage, contorsion, force. Les filles asiatiques forment des pyramides humaines sur les balles que j’ai vues en coulisses. La plus jeune, debout sur les épaules d’une autre, ne doit pas avoir plus de douze ans. A plusieurs reprises, elle perd l’équilibre et se fait rattraper in extremis par celles restées au sol. Elle ne cesse de sourire, même en chutant. Un trapéziste leur succède. Pour seul appui, tête à l’envers, il mord un plot fixé sur le trapèze et tourne en cercles concentriques, jambes et bras écartés. Je guette le numéro à la barre russe.»
Pas de Corée cette fois. Le paysage culturel du roman est bien différent que celui d’Hiver à Sokcho et Les Billes du Pachinko. Mais géographiquement, on est toujours dans les mêmes horizons. Nathalie, à nouveau une jeune femme qui est à la fois narratrice et protagoniste, s’envole pour la Russie. A Vladivostok, donc tout près et de la Corée et du Japon. Costumière diplômée, elle est engagée par un cirque pour créer les costumes de trois voltigeurs pratiquant la barre russe. Sur place, elle noue des liens particuliers avec les trois artistes, entre malaise et complicité, ainsi qu’avec Léon, metteur en scène canadien, avec lequel la relation se caractérise dans l’agacement et la séduction.
On pourrait croire en commençant la lecture de ce roman à une immersion dans le monde du cirque avec sa magie, ses couleurs, sa folie, sa douceur mélancolique, un peu à la Fellini dans La Strada (1954) ou dans Les Clowns (1971). Mais non. La quasi-totalité du roman se déroule dans l’entre-saison du cirque: pas de spectacles, pas de pop-corn, pas de gamins au regard émerveillé. Mais des entraînements, à la dure. Mais de la paresse aussi, qui créée un contraste entre ceux qui se reposent après une saison bien pleine et Nathalie qui doit commencer à travailler justement au moment de la relâche. Plus que le monde du cirque, le roman explore ce cirque qu’est le monde: le cirque des relations humaines toujours compliquées et qui comblent pourtant, le cirque des peurs absurdes, le cirque des familles déchirées. Le cirque de la nostalgie, qui questionne la notion de vieillissement.
Et un tour de piste général
Elisa Shua Dusapin a suivi son chemin littéraire dans un certain style et dans une certaine posture. Mais rien n’est encore totalement fixé, et heureusement ! Déjà au niveau du style, on remarque dans Vladivostok Circus une écriture au vocabulaire plus châtié, aux phrases plus disséquées entre elles. Ce n’est ni bon ni mauvais, simplement différent. L’auteure a voulu tenter de faire peut-être «plus littéraire» dans le dernier roman, ce qui n’était à mon sens pas forcément nécessaire. Hiver à Sokcho, dans sa grande simplicité de forme et de fond, n’était pas moins littéraire, ni moins élégant, ni moins riche, ni moins agréable.
Progression de style ou pas, la jeune romancière sait évidemment écrire, elle sait ce qu’elle fait. Et elle sait donner chair aux idées qui trottent dans sa tête avec ce qu’il faut de suggestion dans le style pour que ses idées finissent par trotter dans nos têtes. Pour faire simple, Elisa n’a pas de leçon d’écriture à recevoir. Au niveau du fond, c’est là que notre écrivain se distingue tant.
Elle n’est pas du genre Nicolas Bouvier, Ella Maillart ou Sylvain Tesson, elle reste pourtant à mes yeux un écrivain voyageur. Un écrivain qui part à l’autre bout du monde pour nous dire quelque chose de chez nous, quelque chose de nous. Dans Hiver à Sokcho, à travers le regard coréen, elle nous montre le déchirement des êtres entre respect des traditions et injonctions de vie moderne. Dans Les Billes du Pachinko, à travers le regard japonais, elle nous montre le déchirement des êtres entre le désir de retrouver ses origines et la peur de ce qu’on pourrait y trouver. Dans Vladivostok Circus, à travers le regard russe, elle nous montre le déchirement des êtres entre l’angoisse de risquer sa vie et le besoin vital de confiance.
Ecrivain du voyage, donc, de la dualité des êtres, et par là du malaise. Dans les trois romans, le malaise de la protagoniste principale est dominant. Et ce qui est vrai pour la vie est vrai pour les fictions de Dusapin: le malaise est la clef de la transformation. Le personnage évolue à travers ses malaises, il opère un chemin et se transforme; métamorphosé par un voyage autant intérieur qu’extérieur. Le malaise se vit seul, comme dans les trois romans, et c’est à nous seuls qu’il revient de nous prendre en charge, de nous transformer.
Ecrivain du métissage, enfin, on l’aura assez dit. Ce métissage, c’est en quelque sorte la carte de visite d’Elisa Shua Dusapin. Son œuvre en chantier est pétrie de ce métissage. Carte de visite bien méritée et bien concrète. Parce que le métissage, ça s’expérimente au plus profond de soi, avant de le coucher sur le papier. Sans quoi, seules des banalités gentillettes en ressortiraient. Avec Elisa, le métissage est non seulement vécu en profondeur, mais il est aussi rendu concret par les voyages de l’auteure pour écrire sur d’autres régions du monde. Et surtout, ce métissage est offert au lecteur, qui à son tour peut explorer ses propres métissages.
Sacré programme ! Et qui sait ce qui nous attend encore avec les prochains livres de notre chère amie… Peut-être un roman au métissage plus intérieur qu’extérieur, peut-être un roman au voyage plus mental que terrestre, peut-être un roman au malaise encore plus violent et radical, peut-être un roman qui va laisser de côté toute pudeur et toute retenue pour rendre ces jolis livres de chez Zoé dangereusement inflammables. Qui sait! En tout cas, après être passée par une localité balnéaire coréenne, une salle de jeux japonaise et un cirque russe, Elisa Shua Dusapin a désormais tous les ingrédients pour nous surprendre toujours davantage et laisser s’exprimer pleinement le brin de folie qui se trouve en elle.
Elisa Shua Dusapin, Vladivostok Circus, Editions Zoé, 174 pages, 2020
Elisa Shua Dusapin, Les Billes du Pachinko, Editions Zoé, 140 pages, 2018
Elisa Shua Dusapin, Hiver à Sokcho, Editions Zoé, 140 pages, 2016
Notice (8): Trying to access array offset on value of type null [APP/Template/Posts/view.ctp, line 147]Code Context<div class="col-lg-12 order-lg-4 order-md-4"><? if(!$connected['active']): ?><div class="utils__spacer--default"></div>$viewFile = '/data01/sites/bonpourlatete.com/dev/bonpourlatete.com/src/Template/Posts/view.ctp' $dataForView = [ 'referer' => 'https://dev.bonpourlatete.com/like/2571', 'OneSignal' => '8a2ea76e-2c65-48ce-92e5-098c4cb86093', '_serialize' => [ (int) 0 => 'post' ], 'post' => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 2571, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => false, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => 'NORMAL', 'readed' => null, 'subhead' => 'CULTURE / Livres', 'title' => '«Vladivostok Circus» et tour de piste autour de l’œuvre d’Elisa S. Dusapin', 'subtitle' => 'La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années et de voir quels sont les thèmes qui reviennent dans ses trois romans. Et à partir de là, de constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde, d'imaginer vers quels horizons elle emmènera ses lecteurs à l'avenir.', 'subtitle_edition' => null, 'content' => '<p>Roulement de tambours… <em>Parapapapampam</em>, et nous voilà au cirque! Troisième roman d’Elisa Shua Dusapin sorti en août: <em>Vladivostok Circus</em> (2020). L’auteure qui avait fait sensation sur la scène des lettres romandes dès la sortie de son premier ouvrage en 2016, <em>Hiver à Sokcho</em>, continue de confirmer et son talent et sa place dans le monde de la littérature non seulement suisse mais aussi francophone. <em>Les Billes du Pachinko</em> (2018), son deuxième roman paru il y a deux ans, n’était pas passé à côté du succès non plus; le Prix suisse de littérature qu’elle a reçu pour ce livre-là et une augmentation du nombre de ses lecteurs en témoignent.</p> <p>Il est encore difficile de parler d’une véritable œuvre qui se construit avec deux romans seulement, mais avec trois romans ça change la donne : on peut commencer à considérer une œuvre en chantier. <em>Hiver à Sokcho</em>, <em>Les Billes du Pachinko</em> et <em>Vladivostok Circus</em> racontent trois histoires indépendantes l’une de l’autre, même si leurs thématiques sont en liens et se répondent. La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années en présentant les trois ouvrages, et de voir quels sont les thèmes qui reviennent d’un livre à l’autre. Et à partir de là, constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde. Sans oublier d’imaginer un peu vers quels horizons elle nous emmènera à l’avenir.</p> <h3><strong>«Hiver à Sokcho»</strong></h3> <p>«Vos plages, la guerre leur est passée dessus, elles en portent les traces mais la vie continue. Les plages ici attendent la fin d’une guerre qui dure depuis tellement longtemps qu’on finit par croire qu’elle n’est plus là, alors on construit des hôtels, on met des guirlandes mais tout est faux, c’est comme une corde qui s’effile entre deux falaises, on y marche en funambules sans jamais savoir quand elle se brisera quand elle se brisera, on vit dans un entre-deux, et cet hiver qui n’en finit pas!»</p> <p>Alors âgée de seulement vingt-trois ans, Elisa Shua Dusapin publie son premier roman en août 2016 chez Zoé. Encore inconnue du grand public et de la sphère médiatico-culturelle, elle s’impose avec un livre qui pour le coup en impose aussi. Pas de pavé, ni d’épopée. Pas d’histoire aux incessants rebondissements ; pas de <em>re</em>rebondissements aux incessantes historiettes. Pas de suspense non plus. Pas de sang, ni de frissons ; pas de suçons, ni d’indécent. Pas de bon récit un brin chauvin de la jeune Suissesse qui écrit sur la mère patrie Suisse. Non, pas du tout. Mais vraiment pas du tout.</p> <p><em>Hiver à Sokcho</em> a pourtant été un coup de cœur pour beaucoup. Et c’est par le style sobre et serré de l’auteure, par sa retenue élégante et suggestive. Par sa mise en scène de deux personnages principaux dans un cadre à la fois trop banal, trop quotidien, trop inintéressant, qu’il en devient passionnel, exotique et absolument intéressant. La narratrice et protagoniste du roman, une franco-coréenne de «même pas vingt-cinq ans», raconte sa rencontre avec Kerrand, un bellâtre de bédéiste normand. Rencontre dans une pension vachement miteuse, dans une ville qui l’est tout autant: Sokcho, bourgade de fausses vacances, de faux bonheur et de faux apaisement en Corée du Sud, mais à quarante malheureux kilomètres de sa consœur du Nord. Histoire d’un amour qui ne dégèle pas malgré le soleil, histoire de cœurs en hiver, histoire d’une protagoniste plongée dans le métissage culturelle, la recherche de soi, le malaise, les grandes bouffes et le désir de sensualité.</p> <h3><strong>«Les Billes du Pachinko»</strong></h3> <p>«Quand la Corée a été divisée, notre nationalité était encore celle de la Corée unifiée. On l’appelait Choson. A la séparation, le gouvernement japonais nous a autorisés à conserver l’identité coréenne, mais il fallait choisir entre le Nord et le Sud. Beaucoup ont choisi le Nord, pour leur famille, ou parce qu’ils estimaient que le Nord était plus proche des traditions de notre pays. On ne pouvait pas savoir comment la situation évoluerait. Ta grand-mère et moi avons choisi le Sud parce qu’on venait de Séoul. C’était l’unique raison. On ignorait tout du reste. On ne savait rien des raisons politiques, la guerre froide, la Russie, les Etats-Unis. Pour les Coréens du Japon, il n’y a jamais eu de Nord ni de Sud. Nous sommes tous des gens de Choson. Des gens d’un pays qui n’existe plus.»</p> <p>Deux ans plus tard, rebelote. Elisa Shua Dusapin nous emmène à nouveau dans sa Corée maternelle, mais en passant par le Japon, en la regardant par le Japon, à travers les yeux de la communauté coréenne du Japon. Une Corée qui nous est aussi transmise à travers un jeu traditionnel: le <em>pachinko</em>, une sorte de flipper de casino très répandu au Japon et souvent géré par des Coréens immigrés. Ce qui est justement le cas de grands-parents de Claire, trente ans, qui est la narratrice et le personnage principal de l’histoire. Depuis la Suisse, elle se rend pour l’été chez ses grands-parents pour les visiter, mais surtout parce qu’elle a prévu de partir une semaine avec eux dans une Corée que les deux vieillards n’ont connue qu’unifiée.</p> <p>En parallèle de la visite familiale, Claire s’occupe de Mieko, fille d’une prof de français japonaise qui souhaite que son enfant pratique la langue qu’elle enseigne. A nouveau, la trame n’est pas dotée de grandes complications, elle demeure cependant bien riche et entraînante. Comme dans le premier roman, l’auteure décrit et raconte à travers les sens: notamment l’odorat et le goût. Elle explore trois cultures en métissage au sein d’un seul et même personnage. La question amoureuse, toujours présente à travers la figure d’un certain Mathieu, un petit copain aussi vague qu’absent, perd cette fois en présence dans le récit pour laisser plus de la place à l’amour familial. L’amour qui circule au sein d’une famille, comment s’exprime-t-il dans la pudeur, dans la douleur, dans le secret?</p> <h3><strong>«Vladivostok Circus»</strong></h3> <p>«Sur les accords de l’orchestre, la parade commence. Je compte une trentaine d’artistes. La plupart de leurs costumes font référence aux traditions russes et chinoises, au Moyen Age occidental, royauté, religion. Clowns aux motifs d’Arlequin. Un peu cliché, je trouve. Numéros de jonglage, contorsion, force. Les filles asiatiques forment des pyramides humaines sur les balles que j’ai vues en coulisses. La plus jeune, debout sur les épaules d’une autre, ne doit pas avoir plus de douze ans. A plusieurs reprises, elle perd l’équilibre et se fait rattraper in extremis par celles restées au sol. Elle ne cesse de sourire, même en chutant. Un trapéziste leur succède. Pour seul appui, tête à l’envers, il mord un plot fixé sur le trapèze et tourne en cercles concentriques, jambes et bras écartés. Je guette le numéro à la barre russe.»</p> <p>Pas de Corée cette fois. Le paysage culturel du roman est bien différent que celui d’<em>Hiver à Sokcho</em> et <em>Les Billes du Pachinko</em>. Mais géographiquement, on est toujours dans les mêmes horizons. Nathalie, à nouveau une jeune femme qui est à la fois narratrice et protagoniste, s’envole pour la Russie. A Vladivostok, donc tout près et de la Corée et du Japon. Costumière diplômée, elle est engagée par un cirque pour créer les costumes de trois voltigeurs pratiquant la barre russe. Sur place, elle noue des liens particuliers avec les trois artistes, entre malaise et complicité, ainsi qu’avec Léon, metteur en scène canadien, avec lequel la relation se caractérise dans l’agacement et la séduction.</p> <p>On pourrait croire en commençant la lecture de ce roman à une immersion dans le monde du cirque avec sa magie, ses couleurs, sa folie, sa douceur mélancolique, un peu à la Fellini dans <em>La Strada</em> (1954) ou dans <em>Les Clowns</em> (1971). Mais non. La quasi-totalité du roman se déroule dans l’entre-saison du cirque: pas de spectacles, pas de pop-corn, pas de gamins au regard émerveillé. Mais des entraînements, à la dure. Mais de la paresse aussi, qui créée un contraste entre ceux qui se reposent après une saison bien pleine et Nathalie qui doit commencer à travailler justement au moment de la relâche. Plus que le monde du cirque, le roman explore ce cirque qu’est le monde: le cirque des relations humaines toujours compliquées et qui comblent pourtant, le cirque des peurs absurdes, le cirque des familles déchirées. Le cirque de la nostalgie, qui questionne la notion de vieillissement.</p> <h3><strong>Et un tour de piste général</strong></h3> <p>Elisa Shua Dusapin a suivi son chemin littéraire dans un certain style et dans une certaine posture. Mais rien n’est encore totalement fixé, et heureusement ! Déjà au niveau du style, on remarque dans <em>Vladivostok Circus</em> une écriture au vocabulaire plus châtié, aux phrases plus disséquées entre elles. Ce n’est ni bon ni mauvais, simplement différent. L’auteure a voulu tenter de faire peut-être «plus littéraire» dans le dernier roman, ce qui n’était à mon sens pas forcément nécessaire. <em>Hiver à Sokcho</em>, dans sa grande simplicité de forme et de fond, n’était pas moins littéraire, ni moins élégant, ni moins riche, ni moins agréable.</p> <p>Progression de style ou pas, la jeune romancière sait évidemment écrire, elle sait ce qu’elle fait. Et elle sait donner chair aux idées qui trottent dans sa tête avec ce qu’il faut de suggestion dans le style pour que ses idées finissent par trotter dans <em>nos </em>têtes. Pour faire simple, Elisa n’a pas de leçon d’écriture à recevoir. Au niveau du fond, c’est là que notre écrivain se distingue tant.</p> <p>Elle n’est pas du genre Nicolas Bouvier, Ella Maillart ou Sylvain Tesson, elle reste pourtant à mes yeux un écrivain voyageur. Un écrivain qui part à l’autre bout du monde pour nous dire quelque chose de chez nous, quelque chose de nous. Dans <em>Hiver à Sokcho</em>, à travers le regard coréen, elle nous montre le déchirement des êtres entre respect des traditions et injonctions de vie moderne. Dans <em>Les Billes du Pachinko</em>, à travers le regard japonais, elle nous montre le déchirement des êtres entre le désir de retrouver ses origines et la peur de ce qu’on pourrait y trouver. Dans <em>Vladivostok Circus</em>, à travers le regard russe, elle nous montre le déchirement des êtres entre l’angoisse de risquer sa vie et le besoin vital de confiance.</p> <p>Ecrivain du voyage, donc, de la dualité des êtres, et par là du malaise. Dans les trois romans, le malaise de la protagoniste principale est dominant. Et ce qui est vrai pour la vie est vrai pour les fictions de Dusapin: le malaise est la clef de la transformation. Le personnage évolue à travers ses malaises, il opère un chemin et se transforme; métamorphosé par un voyage autant intérieur qu’extérieur. Le malaise se vit seul, comme dans les trois romans, et c’est à nous seuls qu’il revient de nous prendre en charge, de nous transformer.</p> <p>Ecrivain du métissage, enfin, on l’aura assez dit. Ce métissage, c’est en quelque sorte la carte de visite d’Elisa Shua Dusapin. Son œuvre en chantier est pétrie de ce métissage. Carte de visite bien méritée et bien concrète. Parce que le métissage, ça s’expérimente au plus profond de soi, avant de le coucher sur le papier. Sans quoi, seules des banalités gentillettes en ressortiraient. Avec Elisa, le métissage est non seulement vécu en profondeur, mais il est aussi rendu concret par les voyages de l’auteure pour écrire sur d’autres régions du monde. Et surtout, ce métissage est offert au lecteur, qui à son tour peut explorer ses propres métissages.</p> <p>Sacré programme ! Et qui sait ce qui nous attend encore avec les prochains livres de notre chère amie… Peut-être un roman au métissage plus intérieur qu’extérieur, peut-être un roman au voyage plus mental que terrestre, peut-être un roman au malaise encore plus violent et radical, peut-être un roman qui va laisser de côté toute pudeur et toute retenue pour rendre ces jolis livres de chez Zoé dangereusement inflammables. Qui sait! En tout cas, après être passée par une localité balnéaire coréenne, une salle de jeux japonaise et un cirque russe, Elisa Shua Dusapin a désormais tous les ingrédients pour nous surprendre toujours davantage et laisser s’exprimer pleinement le brin de folie qui se trouve en elle.</p> <hr /> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1599320863_zoe_vladivostokcircus.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="230" height="340" /></h4> <h4>Elisa Shua Dusapin, <em>Vladivostok Circus, </em>Editions Zoé, 174 pages, 2020</h4> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1599320942_thumbsmall_dusapin_billes_140x210_112.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="223" height="335" /></h4> <h4>Elisa Shua Dusapin, <em>Les Billes du Pachinko, </em>Editions Zoé, 140 pages, 2018</h4> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1599321012_thumbsmall_dusapinbandeau_140x210_104.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="227" height="341" /></h4> <h4>Elisa Shua Dusapin, <em>Hiver à Sokcho, </em>Editions Zoé, 140 pages, 2016</h4>', 'content_edition' => null, 'slug' => 'vladivostok-circus-et-tour-de-piste-autour-de-l-oeuvre-d-elisa-s-dusapin', 'headline' => false, 'homepage' => 'col-md-6', 'like' => (int) 672, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 2521, 'homepage_order' => (int) 2811, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => 'Livres', 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 6269, 'post_type_id' => (int) 1, 'poster_attachment' => null, 'editions' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'attachments' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, 'relatives' => [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Post) {}, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Post) {}, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Post) {}, (int) 3 => object(App\Model\Entity\Post) {} ], 'embeds' => [], 'images' => [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) {} ], 'audios' => [], 'comments' => [], 'author' => 'Loris Salvatore Musumeci ', 'description' => 'La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années et de voir quels sont les thèmes qui reviennent dans ses trois romans. Et à partir de là, de constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde, d'imaginer vers quels horizons elle emmènera ses lecteurs à l'avenir.', 'title' => '«Vladivostok Circus» et tour de piste autour de l’œuvre d’Elisa S. Dusapin', 'crawler' => true, 'connected' => null, 'menu_blocks' => [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Block) {}, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Block) {} ], 'menu' => [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 3 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 4 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 5 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 6 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 7 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 8 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 9 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 10 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 11 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 12 => object(App\Model\Entity\Category) {} ] ] $bufferLevel = (int) 1 $referer = 'https://dev.bonpourlatete.com/like/2571' $OneSignal = '8a2ea76e-2c65-48ce-92e5-098c4cb86093' $_serialize = [ (int) 0 => 'post' ] $post = object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 2571, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => false, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => 'NORMAL', 'readed' => null, 'subhead' => 'CULTURE / Livres', 'title' => '«Vladivostok Circus» et tour de piste autour de l’œuvre d’Elisa S. Dusapin', 'subtitle' => 'La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années et de voir quels sont les thèmes qui reviennent dans ses trois romans. Et à partir de là, de constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde, d'imaginer vers quels horizons elle emmènera ses lecteurs à l'avenir.', 'subtitle_edition' => null, 'content' => '<p>Roulement de tambours… <em>Parapapapampam</em>, et nous voilà au cirque! Troisième roman d’Elisa Shua Dusapin sorti en août: <em>Vladivostok Circus</em> (2020). L’auteure qui avait fait sensation sur la scène des lettres romandes dès la sortie de son premier ouvrage en 2016, <em>Hiver à Sokcho</em>, continue de confirmer et son talent et sa place dans le monde de la littérature non seulement suisse mais aussi francophone. <em>Les Billes du Pachinko</em> (2018), son deuxième roman paru il y a deux ans, n’était pas passé à côté du succès non plus; le Prix suisse de littérature qu’elle a reçu pour ce livre-là et une augmentation du nombre de ses lecteurs en témoignent.</p> <p>Il est encore difficile de parler d’une véritable œuvre qui se construit avec deux romans seulement, mais avec trois romans ça change la donne : on peut commencer à considérer une œuvre en chantier. <em>Hiver à Sokcho</em>, <em>Les Billes du Pachinko</em> et <em>Vladivostok Circus</em> racontent trois histoires indépendantes l’une de l’autre, même si leurs thématiques sont en liens et se répondent. La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années en présentant les trois ouvrages, et de voir quels sont les thèmes qui reviennent d’un livre à l’autre. Et à partir de là, constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde. Sans oublier d’imaginer un peu vers quels horizons elle nous emmènera à l’avenir.</p> <h3><strong>«Hiver à Sokcho»</strong></h3> <p>«Vos plages, la guerre leur est passée dessus, elles en portent les traces mais la vie continue. Les plages ici attendent la fin d’une guerre qui dure depuis tellement longtemps qu’on finit par croire qu’elle n’est plus là, alors on construit des hôtels, on met des guirlandes mais tout est faux, c’est comme une corde qui s’effile entre deux falaises, on y marche en funambules sans jamais savoir quand elle se brisera quand elle se brisera, on vit dans un entre-deux, et cet hiver qui n’en finit pas!»</p> <p>Alors âgée de seulement vingt-trois ans, Elisa Shua Dusapin publie son premier roman en août 2016 chez Zoé. Encore inconnue du grand public et de la sphère médiatico-culturelle, elle s’impose avec un livre qui pour le coup en impose aussi. Pas de pavé, ni d’épopée. Pas d’histoire aux incessants rebondissements ; pas de <em>re</em>rebondissements aux incessantes historiettes. Pas de suspense non plus. Pas de sang, ni de frissons ; pas de suçons, ni d’indécent. Pas de bon récit un brin chauvin de la jeune Suissesse qui écrit sur la mère patrie Suisse. Non, pas du tout. Mais vraiment pas du tout.</p> <p><em>Hiver à Sokcho</em> a pourtant été un coup de cœur pour beaucoup. Et c’est par le style sobre et serré de l’auteure, par sa retenue élégante et suggestive. Par sa mise en scène de deux personnages principaux dans un cadre à la fois trop banal, trop quotidien, trop inintéressant, qu’il en devient passionnel, exotique et absolument intéressant. La narratrice et protagoniste du roman, une franco-coréenne de «même pas vingt-cinq ans», raconte sa rencontre avec Kerrand, un bellâtre de bédéiste normand. Rencontre dans une pension vachement miteuse, dans une ville qui l’est tout autant: Sokcho, bourgade de fausses vacances, de faux bonheur et de faux apaisement en Corée du Sud, mais à quarante malheureux kilomètres de sa consœur du Nord. Histoire d’un amour qui ne dégèle pas malgré le soleil, histoire de cœurs en hiver, histoire d’une protagoniste plongée dans le métissage culturelle, la recherche de soi, le malaise, les grandes bouffes et le désir de sensualité.</p> <h3><strong>«Les Billes du Pachinko»</strong></h3> <p>«Quand la Corée a été divisée, notre nationalité était encore celle de la Corée unifiée. On l’appelait Choson. A la séparation, le gouvernement japonais nous a autorisés à conserver l’identité coréenne, mais il fallait choisir entre le Nord et le Sud. Beaucoup ont choisi le Nord, pour leur famille, ou parce qu’ils estimaient que le Nord était plus proche des traditions de notre pays. On ne pouvait pas savoir comment la situation évoluerait. Ta grand-mère et moi avons choisi le Sud parce qu’on venait de Séoul. C’était l’unique raison. On ignorait tout du reste. On ne savait rien des raisons politiques, la guerre froide, la Russie, les Etats-Unis. Pour les Coréens du Japon, il n’y a jamais eu de Nord ni de Sud. Nous sommes tous des gens de Choson. Des gens d’un pays qui n’existe plus.»</p> <p>Deux ans plus tard, rebelote. Elisa Shua Dusapin nous emmène à nouveau dans sa Corée maternelle, mais en passant par le Japon, en la regardant par le Japon, à travers les yeux de la communauté coréenne du Japon. Une Corée qui nous est aussi transmise à travers un jeu traditionnel: le <em>pachinko</em>, une sorte de flipper de casino très répandu au Japon et souvent géré par des Coréens immigrés. Ce qui est justement le cas de grands-parents de Claire, trente ans, qui est la narratrice et le personnage principal de l’histoire. Depuis la Suisse, elle se rend pour l’été chez ses grands-parents pour les visiter, mais surtout parce qu’elle a prévu de partir une semaine avec eux dans une Corée que les deux vieillards n’ont connue qu’unifiée.</p> <p>En parallèle de la visite familiale, Claire s’occupe de Mieko, fille d’une prof de français japonaise qui souhaite que son enfant pratique la langue qu’elle enseigne. A nouveau, la trame n’est pas dotée de grandes complications, elle demeure cependant bien riche et entraînante. Comme dans le premier roman, l’auteure décrit et raconte à travers les sens: notamment l’odorat et le goût. Elle explore trois cultures en métissage au sein d’un seul et même personnage. La question amoureuse, toujours présente à travers la figure d’un certain Mathieu, un petit copain aussi vague qu’absent, perd cette fois en présence dans le récit pour laisser plus de la place à l’amour familial. L’amour qui circule au sein d’une famille, comment s’exprime-t-il dans la pudeur, dans la douleur, dans le secret?</p> <h3><strong>«Vladivostok Circus»</strong></h3> <p>«Sur les accords de l’orchestre, la parade commence. Je compte une trentaine d’artistes. La plupart de leurs costumes font référence aux traditions russes et chinoises, au Moyen Age occidental, royauté, religion. Clowns aux motifs d’Arlequin. Un peu cliché, je trouve. Numéros de jonglage, contorsion, force. Les filles asiatiques forment des pyramides humaines sur les balles que j’ai vues en coulisses. La plus jeune, debout sur les épaules d’une autre, ne doit pas avoir plus de douze ans. A plusieurs reprises, elle perd l’équilibre et se fait rattraper in extremis par celles restées au sol. Elle ne cesse de sourire, même en chutant. Un trapéziste leur succède. Pour seul appui, tête à l’envers, il mord un plot fixé sur le trapèze et tourne en cercles concentriques, jambes et bras écartés. Je guette le numéro à la barre russe.»</p> <p>Pas de Corée cette fois. Le paysage culturel du roman est bien différent que celui d’<em>Hiver à Sokcho</em> et <em>Les Billes du Pachinko</em>. Mais géographiquement, on est toujours dans les mêmes horizons. Nathalie, à nouveau une jeune femme qui est à la fois narratrice et protagoniste, s’envole pour la Russie. A Vladivostok, donc tout près et de la Corée et du Japon. Costumière diplômée, elle est engagée par un cirque pour créer les costumes de trois voltigeurs pratiquant la barre russe. Sur place, elle noue des liens particuliers avec les trois artistes, entre malaise et complicité, ainsi qu’avec Léon, metteur en scène canadien, avec lequel la relation se caractérise dans l’agacement et la séduction.</p> <p>On pourrait croire en commençant la lecture de ce roman à une immersion dans le monde du cirque avec sa magie, ses couleurs, sa folie, sa douceur mélancolique, un peu à la Fellini dans <em>La Strada</em> (1954) ou dans <em>Les Clowns</em> (1971). Mais non. La quasi-totalité du roman se déroule dans l’entre-saison du cirque: pas de spectacles, pas de pop-corn, pas de gamins au regard émerveillé. Mais des entraînements, à la dure. Mais de la paresse aussi, qui créée un contraste entre ceux qui se reposent après une saison bien pleine et Nathalie qui doit commencer à travailler justement au moment de la relâche. Plus que le monde du cirque, le roman explore ce cirque qu’est le monde: le cirque des relations humaines toujours compliquées et qui comblent pourtant, le cirque des peurs absurdes, le cirque des familles déchirées. Le cirque de la nostalgie, qui questionne la notion de vieillissement.</p> <h3><strong>Et un tour de piste général</strong></h3> <p>Elisa Shua Dusapin a suivi son chemin littéraire dans un certain style et dans une certaine posture. Mais rien n’est encore totalement fixé, et heureusement ! Déjà au niveau du style, on remarque dans <em>Vladivostok Circus</em> une écriture au vocabulaire plus châtié, aux phrases plus disséquées entre elles. Ce n’est ni bon ni mauvais, simplement différent. L’auteure a voulu tenter de faire peut-être «plus littéraire» dans le dernier roman, ce qui n’était à mon sens pas forcément nécessaire. <em>Hiver à Sokcho</em>, dans sa grande simplicité de forme et de fond, n’était pas moins littéraire, ni moins élégant, ni moins riche, ni moins agréable.</p> <p>Progression de style ou pas, la jeune romancière sait évidemment écrire, elle sait ce qu’elle fait. Et elle sait donner chair aux idées qui trottent dans sa tête avec ce qu’il faut de suggestion dans le style pour que ses idées finissent par trotter dans <em>nos </em>têtes. Pour faire simple, Elisa n’a pas de leçon d’écriture à recevoir. Au niveau du fond, c’est là que notre écrivain se distingue tant.</p> <p>Elle n’est pas du genre Nicolas Bouvier, Ella Maillart ou Sylvain Tesson, elle reste pourtant à mes yeux un écrivain voyageur. Un écrivain qui part à l’autre bout du monde pour nous dire quelque chose de chez nous, quelque chose de nous. Dans <em>Hiver à Sokcho</em>, à travers le regard coréen, elle nous montre le déchirement des êtres entre respect des traditions et injonctions de vie moderne. Dans <em>Les Billes du Pachinko</em>, à travers le regard japonais, elle nous montre le déchirement des êtres entre le désir de retrouver ses origines et la peur de ce qu’on pourrait y trouver. Dans <em>Vladivostok Circus</em>, à travers le regard russe, elle nous montre le déchirement des êtres entre l’angoisse de risquer sa vie et le besoin vital de confiance.</p> <p>Ecrivain du voyage, donc, de la dualité des êtres, et par là du malaise. Dans les trois romans, le malaise de la protagoniste principale est dominant. Et ce qui est vrai pour la vie est vrai pour les fictions de Dusapin: le malaise est la clef de la transformation. Le personnage évolue à travers ses malaises, il opère un chemin et se transforme; métamorphosé par un voyage autant intérieur qu’extérieur. Le malaise se vit seul, comme dans les trois romans, et c’est à nous seuls qu’il revient de nous prendre en charge, de nous transformer.</p> <p>Ecrivain du métissage, enfin, on l’aura assez dit. Ce métissage, c’est en quelque sorte la carte de visite d’Elisa Shua Dusapin. Son œuvre en chantier est pétrie de ce métissage. Carte de visite bien méritée et bien concrète. Parce que le métissage, ça s’expérimente au plus profond de soi, avant de le coucher sur le papier. Sans quoi, seules des banalités gentillettes en ressortiraient. Avec Elisa, le métissage est non seulement vécu en profondeur, mais il est aussi rendu concret par les voyages de l’auteure pour écrire sur d’autres régions du monde. Et surtout, ce métissage est offert au lecteur, qui à son tour peut explorer ses propres métissages.</p> <p>Sacré programme ! Et qui sait ce qui nous attend encore avec les prochains livres de notre chère amie… Peut-être un roman au métissage plus intérieur qu’extérieur, peut-être un roman au voyage plus mental que terrestre, peut-être un roman au malaise encore plus violent et radical, peut-être un roman qui va laisser de côté toute pudeur et toute retenue pour rendre ces jolis livres de chez Zoé dangereusement inflammables. Qui sait! En tout cas, après être passée par une localité balnéaire coréenne, une salle de jeux japonaise et un cirque russe, Elisa Shua Dusapin a désormais tous les ingrédients pour nous surprendre toujours davantage et laisser s’exprimer pleinement le brin de folie qui se trouve en elle.</p> <hr /> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1599320863_zoe_vladivostokcircus.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="230" height="340" /></h4> <h4>Elisa Shua Dusapin, <em>Vladivostok Circus, </em>Editions Zoé, 174 pages, 2020</h4> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1599320942_thumbsmall_dusapin_billes_140x210_112.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="223" height="335" /></h4> <h4>Elisa Shua Dusapin, <em>Les Billes du Pachinko, </em>Editions Zoé, 140 pages, 2018</h4> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1599321012_thumbsmall_dusapinbandeau_140x210_104.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="227" height="341" /></h4> <h4>Elisa Shua Dusapin, <em>Hiver à Sokcho, </em>Editions Zoé, 140 pages, 2016</h4>', 'content_edition' => null, 'slug' => 'vladivostok-circus-et-tour-de-piste-autour-de-l-oeuvre-d-elisa-s-dusapin', 'headline' => false, 'homepage' => 'col-md-6', 'like' => (int) 672, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 2521, 'homepage_order' => (int) 2811, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => 'Livres', 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 6269, 'post_type_id' => (int) 1, 'poster_attachment' => null, 'editions' => [], 'tags' => [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Tag) {}, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Tag) {}, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Tag) {} ], 'locations' => [], 'attachment_images' => [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) {} ], 'attachments' => [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) {} ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'comments' => [], 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ '*' => true, 'id' => false ], '[dirty]' => [], '[original]' => [], '[virtual]' => [], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [], '[invalid]' => [], '[repository]' => 'Posts' } $relatives = [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 5264, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => true, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => null, 'readed' => null, 'subhead' => null, 'title' => 'Aquatis: science et émerveillement', 'subtitle' => 'Aquatis, Aquarium-vivarium à Lausanne, route de Berne 144, ouvert tous les jours de 10h à 18h.', 'subtitle_edition' => 'Aquatis, Aquarium-vivarium à Lausanne, route de Berne 144, ouvert tous les jours de 10h à 18h.', 'content' => '<p>Au vu des visiteurs présents en grand nombre qui sillonnaient le lieu, l’aquarium et vivarium de Lausanne n’a pas besoin de publicité. Et tel n’est pas le but de ces quelques lignes. Récit d’une plongée entre science et émerveillement à Aquatis. Le ton est donné dès la première pièce. Les couleurs et l’ambiance spectaculaires nous indiquent qu’il ne s’agit pas que d’un musée froid et austère. Mais les schémas scientifiques, les descriptions sérieuses et tout sauf infantilisantes nous indiquent aussi qu’enfants comme adultes n’ont qu’à bien se tenir car il ne s’agit ni d’un parc d’attraction ni de quelqu’autre défouloir. Dotés d’une grande originalité, les tableaux explicatifs, films et diverses animations donnent le goût de la science, dans le sens qu’ils donnent envie de savoir et d’en apprendre davantage sur le monde qui nous entoure. On y découvre ainsi poissons, reptiles et même quelques mammifères des cinq continents disposés dans un ordre parfait. On en apprend davantage sur la géographie de nos contrées en se concentrant sur le Rhône sous toutes ses formes, puis sur le Léman et jusqu’à la mer Méditerranée. Les explications sont toujours accompagnées du vivant qui les illustre en direct. La valeur scientifique n’enlève rien à la puissance poétique que l’on vit au sein de l’établissement, s’émerveillant tour à tour des couleurs bleu et jaune de tel poisson et d’être à quelques centimètres d’un alligator. Franchement, avec ou sans enfants, Aquatis en vaut le détour, pour une plongée d’au moins deux heures au cœur de la science et de l’émerveillement.</p>', 'content_edition' => '', 'slug' => 'aquatis-science-et-emerveillement', 'headline' => null, 'homepage' => null, 'like' => (int) 33, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 1, 'homepage_order' => (int) 1, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 6269, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [ [maximum depth reached] ], 'tags' => [[maximum depth reached]], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 5256, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => true, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => null, 'readed' => null, 'subhead' => null, 'title' => 'Regards de Soutine', 'subtitle' => '«A contre-courant», Chaïm Soutine, Kunstmuseum de Berne, jusqu'au 1er décembre 2024.', 'subtitle_edition' => '«A contre-courant», Chaïm Soutine, Kunstmuseum de Berne, jusqu'au 1er décembre 2024.', 'content' => '<p>L’exposition «A contre-courant» des grandes œuvres de Chaïm Soutine (1893-1943) a ceci de particulier qu’elle ne se <i>regarde</i> pas tout-à-fait. C’est plutôt le spectateur qui y est <i>regardé</i>. Jusqu’au 1er décembre prochain, au Kunstmuseum de Berne, ne manquez pas d’être dévisagés par des regards de petites gens, des regards douloureux, des regards qui racontent chacun une histoire. Le peintre juif originaire de Minsk, ayant fini sa vie de façon dramatique en France en 1943, sous la persécution des nazis, a un rapport déchirant à l’image comme à la vie. Enfant, son orthodoxie lui interdisait tout rapport à l’image, pouvant être considérée comme une idole. Enfant, son rapport à la vie était aussi déchiré par la pauvreté et les pogroms. Une enfance qui n’a pas pu s’épanouir; une enfance interdite, tout autant que l’art. Adolescent, il parvient néanmoins à fréquenter les Beaux-Arts. Après des natures mortes, traduisant un rapport éteint à la vie, il fréquente en France le quotidien des travailleurs qui donne à son style lumière, énergie et une force émotionnelle. Force de l’œuvre soutenue par la fragilité émotionnelle de son auteur. Au Kunstmuseum, on est ainsi regardé par <i>Le Tzigane</i> (1926) qui raconte son errance, les yeux ne sachant vraiment où se diriger. On est aussi regardé par <i>Le grand enfant de chœur</i> (1925), d’où l’inquiétude de l’âme se traduit par un habit liturgique inconfortable. C’est enfin <i>Le valet de chambre</i> (1927), qui vous regarde, vous interrogeant sans détours, les mains toutefois entortillées: «et vous, à quoi servez-vous?»</p>', 'content_edition' => '', 'slug' => 'regards-de-soutine', 'headline' => null, 'homepage' => null, 'like' => (int) 45, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 1, 'homepage_order' => (int) 1, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 6269, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [[maximum depth reached]], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 5218, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => false, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => null, 'readed' => null, 'subhead' => null, 'title' => 'Et pourtant…', 'subtitle' => 'Avant-première à Lausanne. «Monsieur Aznavour» a su réunir jeunes et vieux. La salle est pleine. L’émotion grandit dans l’attente de la projection. Et puis le film commence. A la fin, échange avec l’équipe du film, fort sympathique au demeurant. Biopic à la hauteur? Certainement pas. Et pourtant, pourtant… Critique et rétrospective.', 'subtitle_edition' => 'Avant-première à Lausanne. «Monsieur Aznavour» a su réunir jeunes et vieux. La salle est pleine. L’émotion grandit dans l’attente de la projection. Et puis le film commence. A la fin, échange avec l’équipe du film, fort sympathique au demeurant. Biopic à la hauteur? Certainement pas. Et pourtant, pourtant… Critique et rétrospective.', 'content' => '<p>Cinq chapitres, titrés de cinq chansons décisives dans la carrière de l’artiste, pour raconter l’histoire de Charles Aznavour, de son enfance aux débuts de sa consécration. Un enfant tout mignon, bonne bouille à l’appui, interprète le petit Charles de la famille Aznavourian. Dans la tourmente de l’entre-deux guerres, connaissant la pauvreté et le racisme, mais aussi les fêtes de la diaspora arménienne dans le café de son père, les danses, les chants, et les premiers pas sur les planches. «<a href="https://www.youtube.com/watch?v=jSqkbJxF-Mo" target="_blank" rel="noopener">Les deux guitares</a>», chant tzigane, nous ramène à cette époque.</p> <p>Place ensuite au jeune homme, qui rêve de gloire, et qui collectionne les petits boulots. Fatigué d’imiter Trenet et de chanter les bruits de fond des cabarets, il se bat «à corps perdu, assoiffé, obstiné» pour chanter lui aussi l’amour, pour écrire les grands textes qui feront pleurer la France et le monde. Il construit sa vie, avec un mariage, une enfant, une tournée au Québec, et puis déconstruit tout. Il se sépare même de celle dont il est l’homme à tout faire, j’ai nommé «la Môme». Il se ruine, il est boudé, ridicule, mais sait prendre sa revanche sur la critique, en s’élevant là où il se voyait déjà, «en haut de l’affiche». Rolls, fourrures, Vegas, mais aussi travail et encore travail, sans oublier les drames et un malheur qui le poursuit. Et le film s’achève, à l’aube des années 70.</p> <h3>Critique</h3> <p>Si j'avais été grincheux, j’aurais dit que le film était un raté grotesque, dirigé par une équipe d’amateurs, interprété selon une performance proche de celle des kermesses, rythmé de façon banale, sans originalité aucune, ne sachant pas rendre à l’écran une once de qui fut ce «Monsieur Aznavour», pompeusement nommé, ni de son œuvre infiniment plus riche que celle qui passe comme une musique de fond sous le jeu d’un acteur qui singe Aznavour. Mais je ne suis pas grincheux. Le film est bien décevant sous certains aspects, il comporte bien des problèmes tant au niveau du jeu que de la réalisation. <i>Et pourtant, pourtant…</i> ce film a du cœur.</p> <p>Aussi, être grincheux face à cette équipe de jeunes qui aiment sincèrement Aznavour et qui se sont donnés de la peine pour réaliser ce film, ce serait jouer les scribouillards qui critiquent tout sans avoir jamais rien fait par soi. La critique aurait eu de quoi se déchaîner si le film et son équipe étaient prétentieux. <i>Et pourtant, pourtant…</i> il n’en est rien. Etre grincheux, c’eût été encore faire le jeu de ces critiques qui s’en prenaient à Aznavour lui-même en écrivant, pour l’un d'eux cité dans le film, «comment peut-on laisser un infirme chanter?», avant de venir présenter ses excuses à un Aznavour bonhomme qui n’en tient pas rigueur et qui offre même une coupe de champagne à son détracteur.</p> <p><i>Et pourtant, pourtant…</i> disons ce qu’il y a à dire. Le jeu de Tahar Rahim, avec les qualités de ses défauts, est davantage une imitation, parfois exagérée aux confins du ridicule, qu’une interprétation. Sans parler des colères surfaites de Charles qui auraient eu davantage leur place sur des planches de théâtre que sur un plateau de cinéma. Quant à la famille Aznavourian et leur entourage, jamais n’a été livrée une mise en scène aussi caricaturale des gentils Arméniens qui aiment la poésie et les fêtes, et qui sont très pauvres mais vraiment très très gentils, généreux et accueillants alors. On est à la limite du racisme.</p> <p>La musique et les paroles d’Aznavour passent comme une bande-son qui font compagnie aux images. Et la trame est agencée sans aucune originalité. Comme un défilé de clowns, on voit tantôt apparaître un Johnny Hallyday, tantôt un Sinatra, tantôt tel compositeur, tel imprésario, telle femme à séduire, telle autre qui viennent remplir la scénario d’une lourdeur insupportable.</p> <p><i>Et pourtant, pourtant…</i>, le film a certes du cœur, et c’est l’essentiel, mais il compte aussi de réelles qualités. Si aucun acteur adulte ne crève l’écran, les enfants eux, notamment les interprètes de Charles et de sa sœur, sont fascinants tant ils inspirent de la sympathie, mais surtout tant ils rendent le sentiment et la vie de l’époque où les Aznavourian étaient des réfugiés en terre de France.</p> <p>Autre grande qualité du film par son scénario, c’est la complexité avec laquelle est dépeinte l’artiste: loin d’être idéalisé, il est montré dans sa gloire, certes, mais aussi dans ses échecs, ses erreurs et avec une tristesse qui le suit jusqu’au sommet. Coup de maître en matière d’originalité, d’avoir introduit dans le film un <i>sample</i> d’Aznavour par Eminem et Dr. Dre avec «What’s the Difference», qui vient bouleverser le rythme du film le rendant plus pimpant et plus vrai. Bel hommage, enfin, aux origines du chanteur en ayant placé dignement des images d’archives du génocide arménien.</p> <h3>Rétrospective</h3> <p><i>Et pourtant, pourtant…</i> la plus grande réussite du film reste son effet de rétrospective. Ceux qui auront été mitigés par <i>Monsieur Aznavour</i> auront au moins été séduits et emportés par l’occasion de réécouter et de célébrer Monsieur Aznavour. L’occasion aussi d’en apprendre davantage sur la vie de l’artiste. Quand on admire une personnalité, on aime partager, ou en l’occurrence repartager, ses joies dans ses conquêtes professionnelles ou amoureuses, et pleurer avec elle sur ses misères, comme le décès de son fils Patrick, qui a donné lieu d’ailleurs à «<a href="https://www.youtube.com/watch?v=Ll-C2ExMBXs" target="_blank" rel="noopener">L’aiguille</a>», l’une des chansons les plus émouvantes de son répertoire.</p> <p>Revenir sur la vie et l’œuvre d’Aznavour c’est accompagner chacune des étapes de sa propre vie par l’une de ses chansons. Et son répertoire est l’un des rares à offrir ce champ de textes propres à chaque occasion. Où est-ce qu’Aznavour me rejoint par son œuvre?</p> <p>J’abordais cette question dans une série d’articles rédigés en 2018, à l’occasion de son décès. Aznavour me rejoint dans ma <a href="https://leregardlibre.com/musique/la-dimension-chretienne-de-loeuvre-daznavour/" target="_blank" rel="noopener">vie spirituelle</a>, dans ma vie sexuelle – ou du moins telle que je la <a href="https://leregardlibre.com/musique/aznavour-un-chanteur-du-sexe/" target="_blank" rel="noopener">phantasme</a> – et surtout dans ma vie de <a href="https://leregardlibre.com/musique/aznavour-chante-les-loosers/" target="_blank" rel="noopener"><i>loser</i></a>. Aznavour chante les <i>losers</i>. Aznavour est un <i>loser</i>. J’en suis un aussi. <i>Et pourtant, pourtant…</i> le <i>loser</i> n’est pas celui qui a tout raté, loin de là. Le <i>loser</i> est celui qui accomplit de grandes choses en ayant conscience de sa petitesse, en prenant conscience de celle-ci pour en faire une force.</p> <p>Et je chante alors avec Aznavour tous mes échecs, «<a href="https://www.youtube.com/watch?v=oHOcUHGSASI" target="_blank" rel="noopener">Il faut savoir</a>» pour pleurer mes amours perdus. «<a href="https://www.youtube.com/watch?v=yoWheph2uBI" target="_blank" rel="noopener">Le cabotin</a>» pour lever mon poing face à mon succès tant rêvé qui n’est jamais arrivé. «<a href="https://www.youtube.com/watch?v=IOFqUmcJrnM" target="_blank" rel="noopener">Sa jeunesse</a>» pour ne plus me retourner vers le passé d’une vingtaine à laquelle je ne m’attendais pas. Et tous mes échecs, toutes mes maladresses, tous se transforment en musique, et deviennent sublimes. J’aurai beau dire que j’ai tout raté, <i>et pourtant, pourtant…</i> il n’en est rien.</p> <p>«Regarde d’où on est venu et regarde où nous sommes.»</p> <hr /> <p><iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/evoYNCdZGOQ?si=pNTs50lg8eGoqzWz" title="YouTube video player" width="560"></iframe></p> <h4> «Monsieur Aznavour», de Mehdi Idir et Grand Corps Malade (France, 2024), avec Tahar Rahim, Bastien Bouillon, Marie-Julie Baup, 2h13. </h4>', 'content_edition' => '', 'slug' => 'et-pourtant-1', 'headline' => null, 'homepage' => null, 'like' => (int) 63, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 1, 'homepage_order' => (int) 1, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 6269, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [ [maximum depth reached] ], 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, (int) 3 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 5217, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => true, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => null, 'readed' => null, 'subhead' => null, 'title' => 'Plan complexe sur «Lee Miller»', 'subtitle' => '«Lee Miller», un film de Ellen Kuras, avec Kate Winslet, Andy Samberg, Alexander Skarsgård, 117 minutes, 2024.', 'subtitle_edition' => '«Lee Miller», un film de Ellen Kuras, avec Kate Winslet, Andy Samberg, Alexander Skarsgård, 117 minutes, 2024.', 'content' => '<p>Comme une photo volée sur le champ de bataille: instantanée, surprenante, terrible et vraie. Ce sont là aussi les traits de caractère du biopic sur la mannequin et reporter de guerre Elizabeth, dite Lee, Miller (1907-1977). Quelle surprise! Le film avait tout pour signer un raté ennuyeux, convenu, militant voire moralisateur. Forcément, mettre en scène la vie d’une femme profondément féministe, qui a cultivé l’amour libre, abandonné son fils, posé nue et qui s’est battue pour obtenir une place en tant que femme dans la presse de guerre, aurait dû peser lourd sur la balance du cinéma bienséant. Mais c’est une tout autre position qu’adopte la trame face à l’objectif. Si le scénario ne crache pas sur la vie mouvementée de Lee – et il n’y aurait pas eu de quoi! –, il ne la porte pas aux nues non plus. C’est là tout l’intérêt. L’approche du personnage est complexe. La fréquentation de ses amis artistes et libertins est montrée à la fois dans toute sa splendeur et toute sa misère. Sa vie sexuelle est placée en contraste entre la libération qu’elle lui procure, autant que dans l’addiction, autrement dit dans l’esclavage. En somme, ce n’est pas une héroïne «femme-courage» qui est présentée, mais une femme blessée depuis l’enfance, dont l’éthique personnelle boîte méchamment. En matière d’éthique justement, le film emmène son spectateur au sein d’une réflexion: quel rapport entretenir à l’image quand celle-ci raconte des drames? Le malaise de Lee Miller traduit cette question lorsqu’elle peine à détendre la gâchette de son Rolleiflex face aux horreurs de la guerre. Et summum de l’horreur, la découverte des camps de concentration par celle-ci qui nous donne de revivre une page d’Histoire à travers son histoire. Bien qu’installé au chaud sur son fauteuil, le spectateur vit avec Kate Winslet, qui interprète Miller à merveille, une émotion foudroyante et pénétrante. Le tout porté par une musique, signée Desplat, qui donne au film un rythme effréné et qui accompagne émotionnellement le public tout du long. Quant à la forme narrative, elle reste très classique; ce qui ne l’empêche pas de rester une excellente – et complexe! – surprise.</p> <hr /> <p><iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/m1WwTpvRtPI?si=ESSgfj8vdvbi1r9o" title="YouTube video player" width="560"></iframe></p>', 'content_edition' => '', 'slug' => 'plan-complexe-sur-lee-miller', 'headline' => null, 'homepage' => null, 'like' => (int) 56, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 1, 'homepage_order' => (int) 1, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 6269, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [[maximum depth reached]], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' } ] $embeds = [] $images = [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) { 'id' => (int) 7390, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'ELISA SHUA DUSAPIN_2020-0881.jpg', 'type' => 'image', 'subtype' => 'jpeg', 'size' => (int) 5144813, 'md5' => '18a14310f86892f7fd4e27be67b13af3', 'width' => (int) 4000, 'height' => (int) 4000, 'date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'title' => '', 'description' => 'Elisa Shua Dusapin a écrit trois romans: une œuvre en chantier.', 'author' => '', 'copyright' => '© DR', 'path' => '1599369346_elisashuadusapin_20200881.jpg', 'embed' => null, 'profile' => 'default', '_joinData' => object(Cake\ORM\Entity) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Attachments' } ] $audios = [] $comments = [] $author = 'Loris Salvatore Musumeci ' $description = 'La parution du troisième roman d’Elisa Shua Dusapin donne l’occasion de se pencher sur son travail de ces quatre dernières années et de voir quels sont les thèmes qui reviennent dans ses trois romans. Et à partir de là, de constater ce que veut nous dire l’auteure sur le monde, d'imaginer vers quels horizons elle emmènera ses lecteurs à l'avenir.' $title = '«Vladivostok Circus» et tour de piste autour de l’œuvre d’Elisa S. Dusapin' $crawler = true $connected = null $menu_blocks = [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Block) { 'id' => (int) 56, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'active' => true, 'name' => '#Trends', 'subtitle' => null, 'description' => null, 'color' => null, 'order' => null, 'position' => null, 'type' => 'menu', 'slug' => 'menu_tags', 'extern_url' => null, 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'posts' => [[maximum depth reached]], '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Blocks' }, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Block) { 'id' => (int) 55, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'active' => true, 'name' => 'Les plus lus cette semaine', 'subtitle' => null, 'description' => null, 'color' => null, 'order' => null, 'position' => null, 'type' => 'menu', 'slug' => 'menu_highlight', 'extern_url' => null, 'tags' => [[maximum depth reached]], 'posts' => [ [maximum depth reached] ], '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Blocks' } ] $menu = [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 2, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'A vif', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 4, 'description' => 'Lorsque nos auteurs ont envie de réagir sur le vif à un événement, des concerts aux disparitions célèbres, ils confient leurs écrits à la rubrique "A vif", afin que ceux-ci soient publiés dans l’instant.', 'slug' => 'a-vif', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 3, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Chronique', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 5, 'description' => '<p>La réputation des chroniqueurs de Bon pour la tête n’est plus à faire: Tout va bien, Le billet du Vaurien, la chronique de JLK, ou encore Migraine et In#actuel, il y en a pour tous les goûts!</p>', 'slug' => 'chroniques', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 4, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Lu ailleurs', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 5, 'description' => 'Pourquoi ne pas mettre en avant nos collègues lorsque l'on est sensibles à leur travail? Dans la rubrique « Lu ailleurs » vous trouverez des reprises choisies par la rédaction et remaniées façon BPLT.', 'slug' => 'ailleurs', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 3 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 5, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Actuel', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 1, 'description' => 'Bon pour la tête n’a pas vocation à être un site d’actualité à proprement parler, car son équipe prend le temps et le recul nécessaire pour réagir à l’information.', 'slug' => 'actuel', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 4 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 6, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Culture', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 3, 'description' => '', 'slug' => 'culture', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 5 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 7, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Vos lettres', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 6, 'description' => 'Bon pour la tête donne la parole à ses lecteurs, qu’ils aient envie de partager leur avis, pousser un coup de gueule ou contribuer à la palette diversifiée d’articles publiés. A vous de jouer!', 'slug' => 'vos-lettres-a-bon-pour-la-tete', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 6 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 8, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Analyse', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 3, 'description' => '', 'slug' => 'analyse', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 7 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 10, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Science', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'sciences', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 1, 'rght' => (int) 2, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 8 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 11, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Histoire', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'histoire', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 3, 'rght' => (int) 4, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 9 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 12, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Humour', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'humour', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 5, 'rght' => (int) 6, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 10 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 13, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Débat', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'debat', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 7, 'rght' => (int) 8, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 11 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 14, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Opinion', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'opinion', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 9, 'rght' => (int) 10, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 12 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 15, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Reportage', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'reportage', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 11, 'rght' => (int) 12, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' } ] $tag = object(App\Model\Entity\Tag) { 'id' => (int) 598, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Corée', 'slug' => 'coree', '_joinData' => object(Cake\ORM\Entity) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ '*' => true, 'id' => false ], '[dirty]' => [], '[original]' => [], '[virtual]' => [], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [], '[invalid]' => [], '[repository]' => 'Tags' }include - APP/Template/Posts/view.ctp, line 147 Cake\View\View::_evaluate() - CORE/src/View/View.php, line 1435 Cake\View\View::_render() - CORE/src/View/View.php, line 1393 Cake\View\View::render() - CORE/src/View/View.php, line 892 Cake\Controller\Controller::render() - CORE/src/Controller/Controller.php, line 791 Cake\Http\ActionDispatcher::_invoke() - CORE/src/Http/ActionDispatcher.php, line 126 Cake\Http\ActionDispatcher::dispatch() - CORE/src/Http/ActionDispatcher.php, line 94 Cake\Http\BaseApplication::__invoke() - CORE/src/Http/BaseApplication.php, line 256 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65 App\Middleware\IpMatchMiddleware::__invoke() - APP/Middleware/IpMatchMiddleware.php, line 28 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65 Cake\Routing\Middleware\RoutingMiddleware::__invoke() - CORE/src/Routing/Middleware/RoutingMiddleware.php, line 164 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65 Cors\Routing\Middleware\CorsMiddleware::__invoke() - ROOT/vendor/ozee31/cakephp-cors/src/Routing/Middleware/CorsMiddleware.php, line 32 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65 Cake\Routing\Middleware\AssetMiddleware::__invoke() - CORE/src/Routing/Middleware/AssetMiddleware.php, line 88 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65
Warning: file_put_contents(/data01/sites/bonpourlatete.com/dev/bonpourlatete.com/logs/debug.log) [function.file-put-contents]: failed to open stream: Permission denied in /data01/sites/bonpourlatete.com/dev/bonpourlatete.com/vendor/cakephp/cakephp/src/Log/Engine/FileLog.php on line 133
VOS RÉACTIONS SUR LE SUJET
0 Commentaire