Culture / Le triomphe de l'artificiel
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Sébastien-D. Bernier a étudié la création littéraire à l'Université du Québec à Montréal. Son premier roman paru aux éditions Sémaphore sous le titre «Asphyxies» nous plonge dans un univers futuriste impitoyable et déshumanisé, régi par des intelligences artificielles.
Selon les règles du genre, l’auteur de cet ouvrage de science-fiction commence par exposer, habilement, les codes qui régissent la société. Une société qu’on découvre à travers trois protagonistes aux prises avec la précarité, la narratrice Régine, apparemment soumise à son frère mais prête à le trahir à la première occasion, son mari Charles, qui se caractérise par sa mollesse, et ce fameux frère, ironiquement nommé Patrice Lajoie, qui sitôt sorti de prison n’a de cesse de récidiver en entraînant son comparse dans le jeu, auquel il s’adonne compulsivement, malgré le caractère illégal de cette source d’évasion.
Car tout ce qui constitue l’activité humaine, le travail comme la conversation, le jeu ou le simple fait de mettre le nez dehors semble avoir été banni de cette société dirigée par des intelligences artificielles. L'art, réputé susciter des allergies chez la plupart des sujets humains, est strictement prohibé. Il n’en subsiste que quelques formes consensuelles, insipides et hypoallergéniques. La publicité déversée en un flux continu sur tous ceux qui n’ont pas les moyens de s’offrir le silence tient lieu de principal divertissement.
Parmi les rares activités lucratives encore accessibles aux humains, il y a la prise en charge des aînés selon un protocole très réglementé qui détermine le minutage de chaque soin et autorise les «protecteurs» à couper les cordes vocales de leur «bénéficiaire» si celui-ci les importune.
Régine n’a pas le choix. Obligée d’héberger son frère à sa sortie de prison, elle est également contrainte d’accepter le placement d’une vieille dans son foyer pour éponger la dette qu’elle a contractée envers la société en se faisant prendre, par la faute de son frère, en flagrant délit de jeu. Or, la dame en question, prénommée Stéphanie, est une rebelle de 117 ans qui écoute de la musique au nez et à la barbe de ses protecteurs. C’est aussi la seule à porter un regard critique sur la société actuelle, car elle en a connu une autre.
Entre ces deux femmes forcées de se côtoyer, il va se passer quelque chose de totalement insolite et étranger au monde dans lequel elles évoluent: la naissance d’une amitié.
Cette dystopie est la transposition d’une pièce écrite et dirigée par Sébastien-D. Bernier. Après les deux ans de pandémie et le strict confinement imposé aux pensionnaires de nos EMS, parfois enfermés dans leur chambre et privés de visite pendant des semaines, elle résonne particulièrement avec l’actualité. Stéphanie, qui doit éviter de trop rire pour ne pas s’étouffer, n’est pas la seule à avoir, au fil des pages, de plus en plus de peine à respirer. Mais qu’on se rassure, l’histoire se passe dans un futur encore bien éloigné et les dialogues truffés de québécismes permettent de la situer de l’autre côté de l’Atlantique.
«Asphyxies», Sébastien-D. Bernier, Editions Sémaphore, 184 pages.
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Il m’est finalement apparu que les autres personnages étaient plus intéressants en creux. Parce que c’est clairement autour d’un personnage que je construis ma narration pour un roman: en l’occurrence autour de Noah, dit le puceron, avec la problématique du mensonge et de la prison. La nouvelle en revanche s’articule plutôt autour d’une thématique, parce qu’on a moins de temps pour développer les personnages. Il faut les rendre très clairs en peu de lignes.</p> <p><strong>Qu’est-ce qui vous a inspiré l’envie de parler de la situation des proches de délinquants?</strong></p> <p>Une émission à la radio où Viviane Schekter de la fondation REPR (Relai Enfant Parents Romands) parlait des familles de détenus. La prison m’intéresse depuis longtemps, mais je n’avais jamais pensé à ce que la détention pouvait impliquer pour les familles. J’ai ensuite été bénévole pour Repère pendant des années au Bois-Mermet. Mon rôle consistait à me tenir à disposition des visiteurs pour des renseignements concrets, une écoute, à leur proposer des ateliers qui sortaient du cadre habituel et permettaient aux parents détenus d’avoir un rendez-vous de plus avec leur enfant. </p> <p><strong>Ce doit être particulièrement déstabilisant quand un parent, censé inculquer le respect de la loi et mettre en garde contre les risques liés à la toxicomanie, bascule dans la délinquance et en particulier dans le trafic de drogue?</strong></p> <p>Je tenais à montrer l’évolution d’Oriane qui commence par soutenir son père, puis prend conscience de la gravité de ses actes et s’octroie le droit de porter un jugement sur lui, parce qu’il ne tient plus son rôle de garant du cadre. 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Les proches sont au premier front pour encaisser les jugements. Mais à la fondation Repère, j’ai aussi rencontré des gens très à l’aise avec l’idée d’avoir un proche derrière les barreaux, et très décomplexés.</p> <p><strong>Votre narratrice a parfois l’air plus adulte que ses parents. Est-elle parentalisée ou est-ce juste une impression due au fait que le lecteur n’a que son point de vue?</strong></p> <p>Un peu des deux. Quand j’avais encore trois points de vue, j’essayais de montrer comment chacun pense avoir raison. C’est intéressant de chercher l’angle d’interprétation à partir duquel les gens estiment faire ce qu’il faut. Oriane a ce rôle de grande sœur réconfortante.</p> <p><strong>Vous décrivez un lien très fort et très touchant entre la grande sœur et son petit frère. Est-ce que les circonstances les amènent à mettre de côté les disputes habituelles au sein d’une fratrie?</strong></p> <p>Non, je pense que leur relation serait la même en d’autres circonstances. Cet amour très fort et cet agacement ultime existent avant l’incarcération du père. S’y ajoutent ensuite l’inquiétude et le besoin de protéger le petit frère. Oriane en veut à ses parents de devoir porter leur mensonge.</p> <p><strong>Votre narratrice est gardienne de foot dans une équipe mixte: le prétexte pour ajouter une petite touche féministe à votre livre?</strong></p> <p>Oui clairement. Je me suis demandée ce qu’on faisait à cet âge comme activité extrascolaire. J’ai voulu choisir quelque chose d’éloigné de mes propres activités pour éviter qu’Oriane ne devienne une sorte d’alter ego. C’était un bon moyen de prendre de la distance.</p> <p><strong>Comment avez-vous réussi à restituer de façon aussi convaincante les tics de langage, l’attitude très entière propre à l’adolescence, mais aussi une forme de mal-être, de crainte du jugement sans doute exacerbée par ce qu’elle vit?</strong></p> <p>C’est venu très naturellement. J’avais beaucoup travaillé la voix de Noah: dans tous les ateliers d’écriture, j’essayais de faire parler un enfant. J’ai construit Oriane par antithèse en m’inspirant de la façon de parler des gens qui m’entourent. J’avais vingt-et-un ans à l’époque, j’étais encore assez proche de l’adolescence. J’ai aussi pris soin d’éviter un vocabulaire trop précisément daté. J’y ai plus réfléchi comme un souffle que comme une langue.</p> <p><strong>Et la logorrhée de l’enfant?</strong></p> <p>C’est comme une pelote qu’on déroule et qui part dans tous les sens sans jamais se censurer.</p> <p><strong>Pourquoi avoir choisi de fondre les dialogues dans la narration?</strong></p> <p>Les dialogues ont eu beaucoup de formes différentes. Dans les premières versions, j’étais dans cette idée de flux de pensée rendue sous forme de monoblocs avec des dialogues juste marqués par des tirets. Ensuite j’ai quand même ajouté des retours à la ligne, mais comme Oriane a de la peine à dire tout ce qu’elle pense, je trouvais intéressant de maintenant le flou entre dialogue et pensée, pour que le lecteur puisse se demander si elle l’a réellement dit ou juste pensé et si elle a été entendue. Ce qu’elle dit s’inscrit dans une continuité par rapport à son flux de pensée.</p> <p><strong>L’histoire se déroule dans un milieu social très modeste: est-ce que la précarité économique excuse en partie le dérapage du père?</strong></p> <p>Je ne pense pas qu’elle l’excuse, mais elle l’explique. J’avais quand même envie qu’il y ait d’autres solutions, par exemple solliciter l’aide de la grand-mère. Mais les alternatives sont maigres. Maintenant que j’ai travaillé comme assistance sociale, je développerais ces problématiques autrement. Je pourrais imaginer un texte centré sur Léonore (la mère) qui montre la complexité du système social.</p> <p><strong>Y a-t-il là aussi une volonté militante de votre part, montrer par exemple que la pauvreté se transmet d’une génération à l’autre, puisque la fille exclut d’emblée la voie des études?</strong></p> <p>J’ai montré par petites touches que la situation économique cloisonne toute la famille, mais les enfants pourraient en pâtir beaucoup plus. Léonore fait parapluie et préserve sa fille. Je voulais creuser la manière dont un parent doit jongler pour faire face aux besoins de base des enfants et la frustration de devoir le priver. </p> <p><strong>L’art en général, le théâtre en l’occurrence a-t-il un effet rédempteur?</strong></p> <p>Oui, c’est là que Léonore retrouve une place et une famille. 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