Culture / Anca Visdei: «La grande œuvre de Giacometti est d’avoir fait une synthèse entre peinture et sculpture»
Alberto Giacometti dans son atelier de Montparnasse à Paris, photographié par sa femme Annette. Archives Fondation Giacometti © Succession Alberto Giacometti (Fondation Giacometti, Paris + ADAGP, Paris) 2019.
Anca Visdei est une romancière, auteure dramatique et biographe suisse de langue française et d’origine roumaine. Ses pièces de théâtre sont jouées partout dans le monde, y compris à Bucarest, sa ville d’origine où elle avait commencé ses études de théâtre et de cinématographie dans la spécialisation de la mise en scène. Sa pièce «Dona Juana» se joue actuellement à guichet fermé au Teatrul dramaturgilor români (Théâtre des Dramaturges roumains) dans la capitale roumaine.
Interview réalisée par Dan Burcea, initialement publiée dans la revue Lettres Capitales
Parmi ses plus marquantes contributions citons ici les biographies, genre littéraire dans lequel Anca Visdei enregistre des records, étant l’auteure de la biographe de Jean Anouilh (2012) – la seule qui existe jusque maintenant –, d’une autre d’Orson Welles (2015) et dernière en date de la biographie d’Alberto Giacometti qui vient de paraître aux Editions Odile Jacob sous le titre Alberto Giacometti, Ascèse et passion.
C’est autour de ce nouvel opus au titre évocateur que nous avons souhaité interroger Anca Visdei qui n’hésite pas à se déclarer, dès le début de son livre, à la fois conquise et consciente de la complexité de la puissante personnalité de cet immense artiste.
Dan Burcea: Après Jean Anouilh et Orson Welles, la personnalité à laquelle vous vous arrêtez est Alberto Giacometti. Pourquoi ce choix et quel lien avec cette trilogie d’artistes de genres différents?
Anca Visdei: Je voulais dresser le portrait d’artistes qui, dans différentes disciplines, ont représenté l’homme du XXème siècle. Après Anouilh, écrivain français, dont j’avais eu la chance d’être l’amie, j’ai choisi Orson Welles, donc un cinéaste américain fou d’Europe. Et soudain, je me suis dit : c’est incroyable que moi qui dessine et peins depuis toujours, je n’ai évoqué aucun plasticien. L’image de Giacometti m’est aussitôt apparue et je me suis dit «Mais bon sang mais bien sûr… en plus il est Suisse!» Facilité pour les contacts, les voyages et un vrai désir de le découvrir d’avantage, car j’ai toujours aimé son œuvre.
Entre enquête, exploration, reconstitution de l’œuvre et rédaction, laquelle de ces étapes a été la plus difficile, mais, peut-être, la plus passionnante pour vous?
Sincèrement, je pense que la rédaction est la période la plus difficile. D’abord parce que la responsabilité vous tombe soudain dessus: vous avez tous les documents, tous les entretiens, des images et la responsabilité est grande d’être au niveau de la moisson et du temps que les gens sollicités vous ont consacré. En plus, c’est une période solitaire après des découvertes en cascade: gens, lieux… Le plus passionnant pour moi, (peut-être en tant qu’ancienne journaliste, on l’est pour la vie) est l’enquête: aller sur les lieux, interroger les gens, consulter des archives… C’est un thriller intellectuel très excitant tant que vous ne pensez pas à la rédaction: arriverais-je à transmettre tout cela à mes lecteurs? Fort heureusement, même pendant la rédaction solitaire, il y a de vrais moments de joie et d’inspiration enthousiaste.
Commençons par parler du pays de Giacometti, l’unique Val Bregaglia, terre d’artistes, d’émigration et de nostalgie. En quoi, diriez-vous, que ce pays natal a laissé son empreinte sur le grand sculpteur?
On ne peut pas comprendre Giacometti sans le terroir qui l’a vu naître. Enfant de la nature, confronté à un paysage de montagnes agrestes, il a toujours vu le minéral à travers l’être humain. Et il l’a rendu avec une simplicité et une évidence qu’il a connue en observant la nature. Le fait que son père ait été peintre et que le grand plaisir d’Alberto Giacometti enfant était de foncer à l’atelier dès l’école finie est un autre fait important. Et encore: la rudesse du Val Bregaglia, la ténacité des gens qui s’y accrochent pour survivre, avec une dignité protestante et une langue aussi chantante que l’italien. Toutes ces particularités contrastées ne pouvaient que donner une personnalité originale; sans parler du culte du travail et du sens éthique typiquement suisses.
De son enfance, vous retenez plusieurs aspects. D’abord ses «yeux [qui] absorbent déjà le monde» dès l’âge de 2 ans, ensuite son enfance «bucolique, joyeuse et nullement solitaire» mais aussi son caractère rêveur, solitaire, son besoin de «se sentir en sécurité», «lové et protégé pour toujours». Vous avez arpenté vous-même ces collines. Que vous ont-elles inspiré?
J’ai demandé aux gens de la vallée de me montrer les lieux, y compris les grottes dont il parle dans ses Ecrits, où il se cachait enfant, y compris les rochers noirs qu’il estimait hostiles. Tout était là, inchangé! Je me suis recroquevillée avec un parent de Giacometti dans les cavernes dont il parlait, j’ai touché ses pièces chauffées par le soleil ou couvertes de neige (j’y ai été en toute saison) et j’ai ressenti une évidence: cette vallée est un endroit où l’éternité parle. Encore plus beau: j’ai visité l’atelier du père qui est devenu ensuite celui d’Alberto. Rien n’avait changé: un voyage dans le temps. Et c’est l’une des grandes qualités des tableaux et des sculptures de Giacometti: le temps semble suspendu… on est dans l’immuable, immarcescible…
Cela nous ramène à l’insoluble lien entre l’enfant et Annetta Giacometti, née Stampa, sa mère. Pourriez-vous nous en dire plus sur ce lien maternel, même si c’est difficile de le faire en quelques mots (nous allons revenir par la suite)?
Annetta était une «madre padrona», une matriarche devant laquelle Alberto éprouvait terreur et fascination. Elle régnait sur toute sa nichée, mais avec de bonnes raisons: c’était le cerveau de la famille et il n’est pas certain que sans elle, Alberto, son frère Diego et même leur père auraient accompli leur œuvre. Bien sûr, elle décidait si et qui ses enfants allaient épouser, elle morigénait ou commandait, mais son dévouement était immense. Avec un gout très sûr, elle a cru au génie de son fils comme elle avait cru au talent de son époux Et elle a tout fait pour les aider à réaliser leurs œuvres.
Quelle est la part paternelle – si l’on peut appeler ainsi – dans l’édifice de la personnalité artistique de ses fils Alberto et Diégo, surtout du premier?
L’importance du père est immense. Dans la famille, les rôles étant un peu inversés: la mère «faisait» la loi et le père veillait à la transmission de la beauté et des savoirs, dispensant une douce tendresse rassurante. L’amour d’Alberto pour son père était tel que, lors de son décès, il ne put assister à l’enterrement: il tomba malade et dut rester pendant des semaines dans une clinique. Pour sa mère, ce fut différent, mais Alberto est mort à peine deux ans après elle. C’était une famille unie par un amour incroyable, physique, terrien. Je pense que tout ce que Giacometti a accompli était aussi pour les remercier et les rendre fiers de lui.
Quelles ont été les coordonnées selon lesquelles se construira la personnalité artistique d’Alberto? Vous parlez à ce sujet des «obsessions de l’enfance», de son «hypersensibilité aux changements subtils des êtres et de la vie» et surtout de son «regard hypermnésique» et de «son acharnement à ne pas négliger le moindre détail». Il est, dites-vous, «un torturé extraverti».
Giacometti avait l’obsession de rendre par son travail le monde tel qu’il le voyait. C’est un pari tellement difficile! On a même l’impression, en lisant sa correspondance, ses écrits ou ses entretiens dans la presse qu’il s’est choisi ce but inatteignable, cette inaccessible étoile, justement pour ne pas y arriver, donc aussi pour pouvoir continuer à chercher toute sa vie. C’est certain qu’il avait un côté obsessionnel, mais c’est souvent ainsi qu’on construit une œuvre. Entre précision et honnêteté d’artiste, il a voué sa vie à nous rendre sensible son monde.
Arrivé à Paris, en 1920, sa volonté est «de représenter la totalité sans omettre les détails». Que pouvez-vous nous dire de son désir «d’y introduire la troisième dimension» dans ses sculptures de manière à voir en un seul clin d’œil l’intégralité du modèle représente?
Le grand œuvre de Giacometti est d’avoir fait une synthèse entre peinture et sculpture. Sauf Michelangelo Buonarroti personne n’est allé si loin dans cette voie. Les sculptures de Giacometti, par leur polychromie parfois, par cette forme en lame de couteau d’autres fois, par la transmutation de ses rêves en œuvre au temps du surréalisme, font le lien entre peinture et sculpture. Quant à ses tableaux, le trait y est itératif, repris sans arrêt, comme s’il travaillait une sculpture au burin. Et d’ailleurs, sur ses sculptures, il inscrit très souvent des traits au canif: des traits de dessinateur. Oui, c’est un homme de synthèse des deux arts, un vrai plasticien dans le sens premier.
A quel moment commence la vraie période qui produira les œuvres qui vont consacrer son travail?
Giacometti est déjà connu et même «à la mode» dès la fin des années vingt, grâce aux surréalistes qui le remarquent, l’aident à exposer, écrivent sur ses œuvres. Mais, après son exclusion des surréalistes, il se trouve isolé, à faire ce qu’il appelle sa «longue marche»: continuer à chercher sans l’aide d’un groupe. Pendant la guerre, il rentre en Suisse et y reste jusqu’en 1945: il travaille jour et nuit, mais, lorsqu’il rentre à Paris, ses œuvres sont si minuscules qu’il prétend les avoir transportées dans une boîte d’allumettes. Cette œuvre lilliputienne au noir est le creuset d’où sortiront au moment de la Biennale de Venise les œuvres les plus abouties: Femmes dites de Venise, l’Homme au doigt, l’Homme qui marche… La gestation s’était faite pendant la guerre et, à son retour dans son atelier, il a pu réaliser en grand ce qu’il avait longuement travaillé comme des maquettes des sculptures à venir.
Quel est le rapport de Giacometti à la célébrité et au confort matériel, lui qui qui vit et travaille comme «moine laïque»?
En effet, la célébrité lui était indifférente. Il vivait et travaillait dans un atelier minuscule qui n’avait pas l’eau courante et, pour se chauffer, juste un poêle vétuste. Il ne fermait pas sa porte à clef et pourtant de plus en plus d’argent était stocké dans des boîtes de chaussures qu’il rangeait sous son lit. Mais il adorait passer une partie de l’hiver dans son cher Val Bregaglia et là, il revenait à la maison de son enfance, à l’atelier de son père, il dormait dans le lit où il était né et sa mère l’entourait de tout le confort possible, donc il revivait une enfance choyée. L’alternance entre ces retours à la protection du nid et de la mère et les conditions spartiates qu’il s’imposait à Paris est l’un des secrets de sa réussite d’artiste: il éloignait de lui les mondanités, les pièges de l’opulence et des relations sociales chronovores, mais il savait très bien se ressourcer à travers ses racines géographiques et familiales pour continuer.
Et ses liaisons avec les femmes?
L’emprise de la mère était formidable. Il lui est même arrivé de dire à sa femme Annette qu’il ne l’avait épousée que parce qu’elle avait le même prénom que sa mère. Les choses sont plus complexes, puisqu’il a laissé à son épouse son immense héritage et le pouvoir de veiller à la postérité de son œuvre. La clef est peut-être cette famille si unie qu’il avait connue enfant. Il a su, vers dix-sept ans que, qu’atteint d’orchite, il était devenu stérile. Il a dû considérer que, ne pouvant pas avoir de filiation, il ne pouvait pas imposer cela à une «femme bien». Donc les prostituées étaient la solution puisqu’elles ne demandaient pas une famille. De surcroît, occasionnelles, elles lui permettaient de ne vivre que pour son œuvre, sans les perturbations d’une vie familiale. Il les respectait et, lorsqu’il leur prenait du temps pour discuter avec elles, ce qu’il aimait faire, il leur payait le temps passé. D’ailleurs le couple qu’il forma avec Annette était plutôt un couple père-fille ou ami-ami qu’un couple amoureux. En revanche, le dernier amour, Caroline, ce fut son apothéose. Il se laissa aller à un sentiment doux, confiant. Certes, Caroline était une «trois quarts putain» comme le dirait Brel, mais elle a éclairé la fin de sa vie et il y a tant de tendresse dans les portraits, qu’il a brossés d’elle!
Que peut-on dire de la postérité de Giacometti?
Le marché de l’art actuel est une foire d’empoigne où les œuvres sont souvent l’équivalent d’un paquet d’actions plutôt qu’une véritable œuvre d’émotion et de sens. Ce qui est formidable avec Giacometti est que son œuvre réunit à la fois la qualité artistique et la reconnaissance financière du marché. En 2015, sa sculpture L’Homme au doigt a été acquise pour 141,3 millions de dollars chez Christie’s: c’est la sculpture la plus chère du monde. Qui a détrôné le précédent record, autour de 131 millions de dollars. Et quelle était cette autre sculpture? L’Homme qui marche de Giacometti. Le sculpteur a influencé tous les artistes contemporains qui reconnaissent leur dette avec joie. Je pense qu’il ne s’agit pas d’un phénomène de mode. Giacometti restera dans l’histoire de la sculpture à tout jamais car, avec sa simplicité, sa capacité à synthétiser, il représente dans chaque œuvre ce qu’il y a de commun chez tous les humains. Et ce qu’il y a d’éternel. Son travail a la même universalité que les meilleurs sculptures étrusques, sumériennes, égyptiennes. Un art au-delà du temps, un art pour l’éternité, comme les montagnes du Val Bregalia.
«Giacometti, Ascèse et passion», Anca Visdei, Editions Odile Jacob, 300 pages.
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Et il l’a rendu avec une simplicité et une évidence qu’il a connue en observant la nature. Le fait que son père ait été peintre et que le grand plaisir d’Alberto Giacometti enfant était de foncer à l’atelier dès l’école finie est un autre fait important. Et encore: la rudesse du Val Bregaglia, la ténacité des gens qui s’y accrochent pour survivre, avec une dignité protestante et une langue aussi chantante que l’italien. Toutes ces particularités contrastées ne pouvaient que donner une personnalité originale; sans parler du culte du travail et du sens éthique typiquement suisses.</p> <p><strong>De son enfance, vous retenez plusieurs aspects. D’abord ses «yeux [qui] absorbent déjà le monde» dès l’âge de 2 ans, ensuite son enfance «bucolique, joyeuse et nullement solitaire» mais aussi son caractère rêveur, solitaire, son besoin de «se sentir en sécurité», «lové et protégé pour toujours». Vous avez arpenté vous-même ces collines. 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Dans la famille, les rôles étant un peu inversés: la mère «faisait» la loi et le père veillait à la transmission de la beauté et des savoirs, dispensant une douce tendresse rassurante. L’amour d’Alberto pour son père était tel que, lors de son décès, il ne put assister à l’enterrement: il tomba malade et dut rester pendant des semaines dans une clinique. Pour sa mère, ce fut différent, mais Alberto est mort à peine deux ans après elle. C’était une famille unie par un amour incroyable, physique, terrien. Je pense que tout ce que Giacometti a accompli était aussi pour les remercier et les rendre fiers de lui.</p> <p><strong>Quelles ont été les coordonnées selon lesquelles se construira la personnalité artistique d’Alberto? Vous parlez à ce sujet des «obsessions de l’enfance», de son «hypersensibilité aux changements subtils des êtres et de la vie» et surtout de son «regard hypermnésique» et de «son acharnement à ne pas négliger le moindre détail». 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Giacometti restera dans l’histoire de la sculpture à tout jamais car, avec sa simplicité, sa capacité à synthétiser, il représente dans chaque œuvre ce qu’il y a de commun chez tous les humains. Et ce qu’il y a d’éternel. Son travail a la même universalité que les meilleurs sculptures étrusques, sumériennes, égyptiennes. 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De retour en Suisse, j’ai soigné ma salpingite et terminé mes études de lettres. Entre deux amants de passage, je traversais de longues périodes d’abstinence sexuelle sans que cela me coûte. A la manif, j’ai trouvé Pierre très beau avec sa moustache et sa barbe de cinq jours. Et je l’ai trouvé irrésistible lorsqu’il a jeté une bouteille vide en direction des forces de l’ordre qui voulaient nous empêcher d’accéder à la salle où se déroulait une assemblée de l’UDC, ce parti d’extrême droite honni par nous. Pierre s’est fait réprimander par les camarades communistes qui assuraient le service d’ordre et il a fini par en venir aux mains avec eux. J’ai spontanément pris sa défense, nous nous sommes faits bousculer et avons quitté la manifestation, lui avec une arcade sourcilière fendue, moi avec un fort désir pour lui. Je l’ai emmené chez moi pour soigner sa blessure et nous avons fait l’amour toute la nuit. 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Pierre est devenu agressif avec Mireille lorsque celle-ci a déclaré que les néo-féministes exagéraient et que #MeToo décourageait toute tentative de séduction de la part des hommes. «Je n’ai pas peur de le dire, j’aime bien que l’on me tienne la porte et que les hommes me fassent sentir qu’ils me désirent…» Pierre lui a rétorqué que le patriarcat était une forme de fascisme et qu’en tant que progressiste nous devions tout faire pour l’abattre. J’ai essayé de dévier la conversation sur la nourriture bio mais très vite c’est l’écriture inclusive qui a fait s’échauffer les esprits. Serge, qui se pique d’aimer la littérature, a déclaré que le français était en danger, qu’il fallait le sauver des points médians et des réformes de l’orthographe. Pierre a rétorqué que pour rester vivantes les langues devaient changer, que les normes les étouffaient, que les règles orthographiques avaient été inventées pour empêcher les pauvres d’accéder aux études. «Etes-vous allés récemment au cinéma?» ai-je incidemment demandé à Mireille?</p> <p>Le lendemain, elle m’a appelée. «Avec Serge, on se demande si Pierre n’est pas en train devenir woke…» Mon sang s’est figé dans mes veines, une sourde angoisse est montée de mon estomac jusque dans ma gorge. «Non, non… Vous vous trompez… Vous avez bien vu, il continue de manger de la viande», ai-je rassuré Mireille. Mais le doute s’était instillé en moi, je me suis mise à mieux observer Pierre et, pour la première fois, j’ai fouillé dans ses poches et ses agendas, même dans son ordinateur. 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En jeu, rien de moins que les causes de la crise de la pollution plastique et les solutions appropriées pour y remédier.</p> <ul> <li> <p>D’un côté, la <a href="https://hactoendplasticpollution.org/fr/">Coalition de haute ambition</a> (HAC), les activistes du «zéro déchet» et de <a href="https://theconversation.com/traite-mondial-contre-la-pollution-plastique-en-coulisses-le-regard-des-scientifiques-francais-presents-234046">nombreux scientifiques</a> insistent sur la nécessité d’une <a href="https://hactoendplasticpollution.org/hac-member-states-ministerial-joint-statement-for-inc-5/">approche globale portant sur l’ensemble du cycle de vie des plastiques</a>, y compris leur production.</p> </li> <li> <p>De l’autre côté, une <a href="https://medium.com/points-of-order/spoiler-alert-f737a24292e6">petite minorité d’Etats</a> ainsi que l’industrie pétrochimique ont à de nombreuses reprises détourné l’attention de cette question de la production des plastiques. 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Il s’agit des travailleurs qui récupèrent, réutilisent ou revendent les plastiques, les textiles, l’aluminium et d’autres matériaux précieux issus des déchets.</p> <p>Dans le cadre du traité sur les plastiques, pour que ces travailleurs informels soient reconnus, que leurs conditions de travail puissent être améliorées et qu’ils puissent bénéficient d’une transition écologique plus équitable, les solutions politiques doivent aller au-delà des mécanismes économiques basés sur le seul marché et des stratégies axées sur le profit.</p> <p>Si ce n’est pas le cas, les efforts en faveur d’un recyclage plus inclusif et du développement de l’économie circulaire risquent de renforcer les injustices mêmes qu’ils prétendent combattre.</p> <h3>Qui sont les ramasseurs informels de déchets?</h3> <p>Les collecteurs de déchets – et les autres personnes travaillant avec eux dans un cadre informel et coopératif – effectuent une <a href="https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S0921344924001824#sec0021">grande partie du travail de recyclage à l’échelle mondiale</a>. Ils réduisent de manière significative la quantité de plastique qui se retrouve dans les océans.</p> <p>Malgré cela, et parce qu’ils font un travail salissant et vivent dans des endroits sales, ils sont souvent tenus pour responsables du problème de la pollution plastique. Dans les discours politiques des villes et des Etats, leur travail a longtemps été <a href="https://journals.sagepub.com/doi/full/10.1177/0956247816657302">tourné en dérision, considéré comme non qualifié et inefficace</a>. <a href="https://www.undp.org/blog/unsung-heroes-four-things-policymakers-can-do-empower-informal-waste-workers">L’absence de reconnaissance officielle</a> de leur travail rend leurs revenus particulièrement instables et précaires. 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Il a été demandé que leurs contributions historiques à la réduction de la pollution plastique soient explicitement reconnues, et qu’un objectif explicite de transition juste soit intégré au traité sur les plastiques.</p> <h3>Avec l’économie circulaire, tout le monde est gagnant?</h3> <p>La <a href="https://theconversation.com/quatre-idees-recues-sur-la-transition-juste-227569">transition juste</a> est un principe défendu par les groupes de travailleurs et les défenseurs de la justice sociale afin de garantir que les politiques de transition écologique protègent, améliorent et compensent équitablement les moyens de subsistance des travailleurs et des communautés affectés par l’environnement.</p> <p>Les ramasseurs de déchets ont utilisé ce terme pour réclamer que le traité comprenne des dispositions pour améliorer leurs conditions de travail et de sécurité. Mais également pour que le traité intègre davantage les travailleurs informels aux systèmes de gestion des déchets, et pour exiger que les systèmes de <a href="https://theconversation.com/fr/topics/responsabilite-elargie-du-producteur-67766">responsabilité élargie des producteurs</a> (REP) soutiennent aussi les travailleurs du secteur des déchets, en particulier les <a href="https://www.wiego.org/gender-waste-project">femmes et d’autres groupes vulnérables</a>.</p> <p>Etonnamment, ces demandes ont obtenu le soutien d’un large éventail de parties prenantes puissantes. Par exemple la <a href="https://www.businessforplasticstreaty.org/vision-statement#Key-elements">Business Coalition for a Plastics Treaty</a>, les <a href="https://news.un.org/en/story/2024/10/1156301">dirigeants des Nations unies</a> et même <a href="https://resolutions.unep.org/resolutions/uploads/american_chemistry_council.pdf">l’industrie pétrochimique</a>.</p> <p>Certaines de ces demandes ont été intégrées aux projets de traité sur les plastiques discutés au cours des négociations, ce qui représente une victoire majeure pour les travailleurs du secteur informel des déchets.</p> <p>Un consensus se dégage sur le fait qu’une économie circulaire inclusive peut être bénéfique à la fois pour l’environnement, l’économie et les travailleurs en améliorant la gestion de la pollution, les moyens de subsistance et les opportunités de croissance économique pour les entreprises.</p> <p>Ces promesses demandent toutefois à être vérifiées sur le terrain. Et c’est là que les choses se compliquent.</p> <h3>« Gagnant-gagnant », mais la victoire de qui ?</h3> <p>Dans mon livre <a href="https://mitpress.mit.edu/9780262546973/recycling-class/"><em>Recycling Class</em></a>, j’examine comment les efforts de recyclage inclusif ont été mis en œuvre à Bengaluru, l’une des plus grandes villes de l’Inde.</p> <figure><a href="https://images.theconversation.com/files/635250/original/file-20241129-15-cdpt12.jpg?ixlib=rb-4.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip"><img src="https://images.theconversation.com/files/635250/original/file-20241129-15-cdpt12.jpg?ixlib=rb-4.1.0&q=45&auto=format&w=237&fit=clip" alt="" /></a> <figcaption><span></span></figcaption> </figure> <p>Dans cet ouvrage, je défends que l’intégration dans des programmes d’économie circulaire basés sur le marché n’est pas une solution miracle aux injustices ancrées dans les systèmes de production, de consommation et de production des déchets.</p> <p>La plupart des politiques d’économie circulaire et de recyclage inclusif reposent sur des mécanismes de marché, partant du principe que la création de marchés pour les déchets incitera les acteurs du marché à récupérer efficacement les déchets et à les convertir en ressources.</p> <p>Pour remplir leurs obligations en matière de <a href="https://theconversation.com/faire-payer-plus-les-entreprises-pour-quelles-reduisent-les-emballages-130073">responsabilité élargie des producteurs</a> (REP), les marques peuvent alors s’engager à acheter des plastiques recyclés et à financer la collecte des déchets en achetant des <a href="https://www.worldbank.org/en/programs/problue/publication/unlocking-financing-to-combat-the-plastics-crisis">crédits plastique</a>.</p> <p>Cette approche vise à améliorer le prix des déchets, à augmenter les salaires et à encourager les efforts de collecte, tout en attirant des investissements pour financer l’amélioration des infrastructures et des technologies.</p> <p>Cependant, les mécanismes fondés sur le marché aggravent les inégalités existantes en matière d’accès au marché. Les efforts visant à donner la priorité à la traçabilité et à la transparence – dans le but d’améliorer l’efficacité du marché et le respect de la réglementation – désavantagent souvent les travailleurs informels.</p> <p>Ces derniers ne disposent pas des ressources et des capacités techniques nécessaires pour adopter des systèmes de suivi complexes basés sur les SIG ou la blockchain, et se retrouvent exclus des processus formalisés. Les start-up financées par le capital-risque et les grandes entreprises s’emparent alors du secteur du recyclage.</p> <p>Les multinationales préfèrent d’ailleurs les partenariats avec des start-up technologiques qui offrent des services à «valeur ajoutée» tels que des indicateurs et des tableaux de bord environnementaux, permettant aux entreprises de mettre en scène leur propre récit sur le développement durable. Souvent issus de milieux éduqués et privilégiés, les employés de ces firmes <a href="https://www.sciencedirect.com/science/article/abs/pii/S001671852300057X">concurrencent les travailleurs informels existants, les subordonnant au passage</a>.</p> <p>A l’inverse, les femmes et les membres des minorités ethno-raciales et religieuses, qui constituent la majorité des travailleurs des économies informelles des déchets, sont confrontés à des obstacles supplémentaires. Notamment des <a href="https://mouvements.info/recuperateurs-de-dechets/">stigmates sociaux bien ancrés</a> qui limitent leur capacité à participer sur un pied d’égalité à ces marchés émergents. 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Une étude de <a href="https://www.circle-economy.com/resources/decent-work-in-the-circular-economy">Circle Economy</a> souligne que la plupart des emplois du secteur de l’économie circulaire restent ad-hoc et informels et ne bénéficient pas des garanties d’un emploi décent.</p> <p>En fin de compte, les travailleurs informels sont confrontés à un choix difficile: soit ils acceptent d’être exploités au sein des circuits de traitements des déchets en tant que simples ressources, soit ils risquent de perdre complètement leurs moyens de subsistance.</p> <p>Les systèmes actuels de production et de consommation du plastique déplacent donc la charge des déchets sur des communautés autochtones ou ethniques marginalisées, créant ainsi des <a href="https://www.dukeupress.edu/pollution-is-colonialism">zones sacrifiées</a>. Ce déplacement permet de maintenir la rentabilité, tout en perpétuant les atteintes à l’environnement et les inégalités sociales.</p> <p>En promouvant des technologies de <a href="https://www.bbc.com/afrique/monde-57087908">recyclage chimique</a> non éprouvées et en étendant les marchés du plastique, les entreprises <a href="https://theconversation.com/comment-lindustrie-fossile-influence-les-negociations-mondiales-sur-le-plastique-222112">pétrochimiques</a> et de matières plastiques <a href="https://direct.mit.edu/glep/article/21/2/121/97367/Future-Proofing-Capitalism-The-Paradox-of-the">s’approprient le langage de l’économie circulaire</a>. Cela leur permet de donner un vernis écologique à leurs propositions, tout en maintenant le <em>statu quo</em> sur les inégalités.</p> <p>Pendant ce temps, la HAC, plusieurs ONG et même certains ramasseurs de déchets invoquent également l’économie circulaire comme solution à la crise du plastique, en mettant l’accent sur le réemploi et le recyclage inclusif.</p> <h3>Demander des comptes aux pollueurs plutôt que compter sur l’efficacité du marché</h3> <p>Pour que l’économie circulaire aille au-delà de la simple protection du capitalisme fossile, elle doit prendre en compte les collecteurs de déchets et recycleurs informels dans le Sud et reconnaître les limites des mécanismes basés sur le marché. C’est vrai aussi bien pour le traité international sur la pollution plastique que pour d’autres démarches régionales comme le <a href="https://www.europarl.europa.eu/RegData/etudes/ATAG/2021/679066/EPRS_ATA(2021)679066_FR.pdf">plan d’action de l’UE pour l’économie circulaire</a>.</p> <p>En effet, toute stratégie de lutte contre la pollution plastique basée sur le marché et axée sur le profit est susceptible de reproduire ces schémas d’inégalité. Et par la même occasion, de pérenniser les injustices systémiques qui soutiennent le statu quo. Pour une transition vraiment juste, la lutte contre la pollution plastique ne doit donc pas devenir une opportunité de croissance économique ou de profit.</p> <p>Au contraire, nous avons besoin d’une approche centrée sur la réparation. Il faut d’abord, pour cela, reconnaître les contributions historiques des collecteurs informels du plastique ainsi que les préjudices qu’ils subissent. Puis redistribuer les ressources aux personnes les plus touchées et créer des systèmes qui donnent la priorité à la restauration de l’environnement et à la justice sociale plutôt qu’au profit des entreprises.</p> <p>Une économie circulaire bien financée devrait d’abord renforcer le pouvoir des travailleurs, puis améliorer les capacités des infrastructures et réduire la concentration de ces déchets en produits chimiques toxiques, plutôt que de s’appuyer sur des solutions basées sur le marché qui aggravent les inégalités.</p> <p>Les vraies solutions consistent à demander des comptes aux pollueurs et à adopter des approches circulaires fondées sur la sobriété et la réparation, et non sur l’efficacité du marché.<img src="https://counter.theconversation.com/content/244065/count.gif?distributor=republish-lightbox-basic" alt="The Conversation" width="1" height="1" /></p> <hr /> <h4><span><a href="https://theconversation.com/profiles/manisha-anantharaman-1526162">Manisha Anantharaman</a>, Assistant Professor, Center for the Sociology of Organisations, CNRS/Sciences Po, <em><a href="https://theconversation.com/institutions/sciences-po-2196">Sciences Po </a></em></span></h4> <h4>Cet article est republié à partir de <a href="https://theconversation.com">The Conversation</a> sous licence Creative Commons. Lire l’<a href="https://theconversation.com/les-ramasseurs-de-dechets-grands-perdants-du-recit-dominant-sur-la-pollution-plastique-244065">article original</a>.</h4> </div>', 'content_edition' => '', 'slug' => 'les-ramasseurs-de-dechets-grands-perdants-du-recit-dominant-sur-la-pollution-plastique', 'headline' => null, 'homepage' => null, 'like' => (int) 42, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 1, 'homepage_order' => (int) 1, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 5, 'person_id' => (int) 85, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 5283, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => true, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => null, 'readed' => null, 'subhead' => null, 'title' => 'Les Etats-Unis financent un collectif international de journalistes', 'subtitle' => 'Si le réseau Organized Crime and Corruption Reporting Project (OCCRP) a révélé des avoirs russes cachés ou la corruption au Venezuela, le Delaware, paradis de l'évasion fiscale, reste pour lui un tabou. «Notre politique veut que nous ne fassions pas de rapports sur un pays avec son propre argent», a déclaré Drew Sullivan, son cofondateur.', 'subtitle_edition' => 'Si le réseau Organized Crime and Corruption Reporting Project (OCCRP) a révélé des avoirs russes cachés ou la corruption au Venezuela, le Delaware, paradis de l'évasion fiscale, reste pour lui un tabou. «Notre politique veut que nous ne fassions pas de rapports sur un pays avec son propre argent», a déclaré Drew Sullivan, son cofondateur.', 'content' => '<p style="text-align: center;"><strong>Urs P. Gasche</strong>, article publié sur <a href="https://www.infosperber.ch/medien/medienkritik/die-usa-finanzieren-internationales-journalisten-kollektiv/" target="_blank" rel="noopener"><em>Infosperber</em></a> le 5 décembre 2024, traduit par <em>Bon Pour La Tête</em></p> <hr /> <p>Parmi de nombreux autres médias, la <em>NZZ</em> et le <em>Tages-Anzeiger</em> ont diffusé à plusieurs reprises des révélations du réseau international de journalistes Organized Crime and Corruption Reporting Project (OCCRP). Ce faisant, ils n'ont pas rendu transparent le fait que les services gouvernementaux américains paient la moitié du budget de l'OCCRP. 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Parmi eux, <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Panama_Papers"><em>The Panama Papers</em></a><em>, </em><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Pandora_Papers"><em>Pandora Papers</em></a><em>, </em><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Suisse_Secrets"><em>Suisse Secrets</em></a><em>, </em><a href="https://www.occrp.org/en/project/narcofiles-the-new-criminal-order"><em>Narco Files</em></a><em>, </em><a href="https://www.occrp.org/en/project/the-pegasus-project/about-the-project"><em>Pegasus Project</em></a><em>, </em><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Cyprus_Confidential"><em>Cyprus Confidential </em></a>et la série <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Die_Geldw%C3%A4scherei"><em>Laundromat</em></a>, qui a révélé les systèmes de blanchiment d'argent des élites dirigeantes en Azerbaïdjan et en Russie.</p> <h3><strong>Non sans conditions</strong></h3> <p>Les agences gouvernementales américaines ne financent pas l'OCCRP sans contrepartie: l'<a href="https://www.usaid.gov/"> U.S. Agency for International Development</a> dispose d'un droit de veto sur la nomination des dirigeants de l'OCCRP. De plus, l'agence gouvernementale américaine interdit d'utiliser son argent pour mettre au jour la corruption aux Etats-Unis.</p> <p>Certaines subventions étaient même affectées à un but précis: le Department of State, par exemple, a versé 173 000 dollars à l'OCCRP pour «détecter et combattre la corruption au Venezuela». Ou l'<a href="https://www.usaid.gov/">Agence pour le développement international (USAID)</a> a versé plus de deux millions de dollars dans le but de «mettre au jour la criminalité et la corruption à Malte et à Chypre».</p> <p>Le journal en ligne français indépendant <a href="https://www.mediapart.fr/en/journal/international/021224/hidden-links-between-giant-investigative-journalism-and-us-government">« Mediapart »</a> en a parlé le 2 décembre 2024 <a href="https://www.mediapart.fr/en/journal/international/021224/hidden-links-between-giant-investigative-journalism-and-us-government">.</a></p> <p>Le fondateur de l'OCCRP est un ancien employé <a href="https://www.rockwellautomation.com/de-ch.html">de Rockwell</a> devenu journaliste: <a href="https://www.occrp.org/en/staff/drew-sullivan">Drew Sullivan</a>. L'OCCRP a été créé à l'instigation de fonctionnaires du gouvernement américain. Selon Mediapart, Sullivan a reçu pour cela, en 2008, un financement de départ de 1,7 million de dollars du <a href="https://www.state.gov/bureaus-offices/under-secretary-for-civilian-security-democracy-and-human-rights/bureau-of-international-narcotics-and-law-enforcement-affairs/">Bureau of International Narcotics and Law Enforcement Affairs</a>(INL). Il s'agit d'une agence d'application de la loi du Département d'Etat américain.</p> <p>L'OCCRP s'appuie souvent sur des documents divulgués provenant de sources non identifiées. La qualité des recherches et des révélations de l'OCCRP n'est pas mise en doute. L'orientation unilatérale des recherches et le manque de transparence des informations sur le financement donnent lieu à des critiques.</p> <p>L'ampleur des liens personnels et financiers de l'OCCRP avec le gouvernement américain va à l'encontre de «tous les principes de l'éthique journalistique». C'est ce qu'a déclaré Leonard Novy, directeur de l'Institut allemand des médias et de la politique de communication, à la chaîne NDR. Cela laisse supposer que les journalistes peuvent être utilisés ou instrumentalisés à des fins politiques.</p> <p>Sullivan et l'OCCRP ont également laissé les médias partenaires et leurs lecteurs dans l'ignorance de leur proximité avec le gouvernement américain. Selon Leonard Novy, l'organisation a ainsi dépassé les limites.</p> <h3><strong>Sullivan n'a pas voulu parler clairement aujourd'hui encore</strong></h3> <p>Sullivan a d'abord affirmé à la chaîne NDR que l'OCCRP avait «un groupe de donateurs largement répandu», parmi lesquels «aucun donateur individuel ne domine». Il a ajouté que «le gouvernement américain [...] est l'un des plus grands donateurs, mais ce n'est pas un pourcentage énorme». Confronté aux dernières découvertes, il a finalement reconnu l'importance du financement de Washington: «C'est le plus grand bailleur de fonds de l'OCCRP, oui, et ce depuis presque le début de notre histoire. [...] Je suis très reconnaissant au gouvernement américain.»</p> <p>Par écrit, Sullivan a renchéri: «Nous avons dû décider si nous voulions accepter de l'argent du gouvernement ou ne pas exister.» Sur le site web de l'OCCRP, les montants des sponsors ne sont pas indiqués.</p> <h3><strong>Conditions posées</strong></h3> <p>Sullivan a confirmé à la NDR le pouvoir d'influence des autorités américaines: «Dans le cadre d'accords de coopération que nous n'aimons pas conclure, ils ont un droit de regard sur le choix des personnes [...] Ils peuvent mettre leur veto sur quelqu'un [...] Ils n'ont jamais mis leur veto sur quelqu'un.»</p> <p>L'OCCRP ne peut pas enquêter sur des affaires américaines avec l'argent fourni par Washington. «Notre politique veut que nous ne fassions pas de rapports sur un pays avec son propre argent», a déclaré Sullivan à la NDR. «Je pense que le gouvernement américain ne le permet pas. Mais même dans d'autres pays où ces dispositions n'existent pas, nous ne le faisons pas parce que cela vous place dans une situation de conflit d'intérêts et que vous préférez rester à l'écart de telles situations.»</p> <p>Ainsi, le paradis fiscal américain du Delaware n'a jamais fait l'objet de toutes les recherches sur l'évasion fiscale et l'argent de la corruption.</p> <p>L'OCCRP a tout de même effectué des recherches isolées aux Etats-Unis: par exemple sur les <a href="https://www.occrp.org/en/investigation/meet-the-florida-duo-helping-giuliani-investigate-for-trump-in-ukraine">hommes d'affaires</a> qui avaient soutenu l'avocat de Donald Trump pour nuire à Joe Biden, ou sur la manière dont le Pentagone a dépensé des sommes énormes pour <a href="https://www.occrp.org/en/project/making-a-killing/revealed-the-pentagon-is-spending-up-to-22-billion-on-soviet-style-arms-for-syrian-rebels">fournir des armes</a> à des groupes rebelles en Syrie, ou encore sur un <a href="https://www.occrp.org/en/investigation/flight-of-the-monarch-us-govt-contracted-airline-once-owned-by-criminals-with-ties-to-russian-mob">contrat</a> entre le gouvernement américain et une compagnie aérienne dont les propriétaires sont liés au crime organisé en Russie.</p> <p>Ces recherches ont manifestement respecté une autre condition imposée par les autorités américaines à l'OCCRP: l'activité doit être «en accord avec la politique étrangère et les intérêts économiques des Etats-Unis et les promouvoir.» (<a href="https://www.govinfo.gov/content/pkg/COMPS-1071/pdf/COMPS-1071.pdf">US Foreign Assistance Act</a>).</p> <h3><strong>Voici comment la «NZZ» et Tamedia ont présenté la source OCCRP</strong></h3> <p><strong>«NZZ» du 19 juillet 2023</strong></p> <p>«L'Organized Crime and Corruption Reporting Project (OCCRP) est un réseau d'organisations journalistiques fondé en 2006, basé dans de nombreux pays différents et fonctionnant sous cette forme en tant que filiale du Journalism Development Network à but non lucratif, dont le siège est dans le Maryland.»</p> <p><strong>«Tages-Anzeiger» du 21 juin 2023</strong></p> <p>«Grâce à l'organisation OCCRP, des journalistes femmes de plusieurs pays ont pu étudier ces données, dont <em>Der Standard</em> en Autriche et <em>Der Spiegel</em> en Allemagne. Pour la Suisse, le bureau de recherche de Tamedia et Paper Trail Media était de la partie.»</p> <h3><strong>Informations complémentaires</strong></h3> <p><strong>22 décembre 2022</strong> <a href="https://www.infosperber.ch/politik/welt/twitter-diente-jahrelang-als-gehilfe-des-pentagons/">Twitter a servi pendant des années d'auxiliaire au Pentagone</a>. Elon Musk a partiellement révélé les outils internes de Twitter. Ils prouvent des services d'hommes de main pour la propagande de l'armée américaine à l'étranger.</p> <p><strong>12 février 2009</strong> <a href="https://www.tagesanzeiger.ch/27-000-pr-berater-polieren-image-der-usa-631302390683">27 000 conseillers en relations publiques polissent l'image des Etats-Unis</a>. 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