Culture / Dunkirk: une guerre qui se contemple
25 juillet 2017
Trois soldats anglais dans l'attente de connaître leur destin ("Dunkirk" de Christopher Nolan, sorti le 19 juillet 2017).
Parvenir à mêler action et élégance tout en dressant un tableau de l'horreur humaine est une affaire complexe. Et pourtant, là se trouve la prouesse de Christopher Nolan. L'engouement du public pour «Dunkirk» est compréhensible, grâce au grain si particulier de la pellicule 70mm en plus, l'image palpite, vibre, vit.
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Hélas, malgré l'intrigue intéressante qui fait écho à nos réflexions d'aujourd'hui, le film, en voulant trop en dire, ne dit pas grand chose.</p><p style="text-align: left;"><strong style="color: inherit; font-family: "Domaine Disp"; font-size: 2.6rem;">Détruire pour s'enrichir</strong></p><p style="text-align: left;">Mae travaille seule, confinée entre trois parois – au sein d'une compagnie qui n'en n'est pas une selon son amie Annie Allerton (Karen Gillan). Sur la route qui la ramène chez elle, sa voiture tombe en panne – elle est secourue par un ami qui l'aime davantage qu'elle ne l'apprécie. On découvre ensuite que son père est atteint de la sclérose en plaques. Finalement, on lui annonce que sa vie va peut-être changer: elle a décroché un entretien d'embauche à <em>The Circle</em>, où les maîtres mots sont «communauté», «communication», «connecté». Un lieu où les faits et gestes de chacun doivent être visibles sur le <em>cloud</em>, mais qui paradoxalement contient beaucoup de secrets – «viens je vais te montrer un truc que tu n'as pas le droit de voir». </p><p style="text-align: left;">Voici le concentré des premières minutes... et déjà tant d'informations! C'est peut-être cela le plus dérangeant dans <em>The Circle</em> de James Ponsoldt, réalisateur de <em>Off The Black</em>, <em>Smashed</em>, <em>The Spectacular Now</em>, <em>The End Of The Tour</em>: il amoncelle les données pour enrichir les personnages, mais c'est l'effet inverse qui se produit. A croire parfois qu'Emma Watson elle-même n'est pas parvenue à cerner Mae Holland et à lui donner une réelle profondeur psychologique. Quant au personnage d'Eamon Bailey, évoquer un fils handicapé afin de justifier ses actes et ses idées fonctionne peut-être auprès de l'assemblée de célibataires sans enfants vivant en immersion sur «le campus» agrafés à leur téléphone et autres tablettes, mais difficilement avec nous. C'est trop gros, trop souligné, trop surligné. Dommage, car le rôle du patron-papa d'entreprise convient parfaitement à Tom Hanks. Il aurait mérité plus d'espace, plus de temps, plus d'attention. </p><p style="text-align: left;">Anecdote comique: Mae rejoint Ty Lafitte (petit révolutionnaire joué par John Boyega) pour lui parler. Il est seul, pianote sur son téléphone aux abords d'une fête qui bat son plein. A ce stade de l'histoire, elle ignore tout de lui. Un échange s'ensuit. Il lui propose un verre et, tel un magicien faisant sortir un lapin blanc d'un chapeau haut-de-forme, Ty extrait une bouteille du buisson qui se trouve devant lui! La scène est absurde.</p><p style="text-align: left;"><span style="color: inherit; font-family: "Domaine Disp"; font-size: 2.6rem;">Personnages inconsistants</span></p><p style="text-align: left;">Le jeu d'acteur? Il manque d'épaisseur: Annie qui exulte en agitant compulsivement ses cheveux en apprenant qu'elle a un entretien à <em>The Circle</em> ou Ty Lafitte qui reconnaît en Mae une tierce personne (ah bon?) Le tout manque cruellement de subtilité.</p><p style="text-align: left;">Même le personnage de Mae possède quelques caractéristiques ennuyantes. Impossible de se détacher de l'élève modèle qu'Emma Watson incarne dans <em>Harry Potter</em>. Ici, c'est une Hermione du futur qui répond qui travaille comme une forcenée, mais qui n'a, contrairement à la petite sorcière, pas une once d'indépendance. Mae est une vendue influençable, un cerveau disponible qui propose les bonnes idées au bon moment. 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Le miracle de Duinkerk
Duin et Kerk en flamand, signifie «Église des Dunes»; et si Dunkerque est cette église à ciel ouvert, la plage est sa chapelle et le môle son autel. Il s'agit du dernier retranchement sain(t) où il est question de survivre en dépit de la masse. Car on le sait et on se tait: il n'y aura vraisemblablement pas assez de bateaux pour tous. Cependant, trois combats sont en cours – sur terre, en mer et dans le ciel – pour permettre une évacuation... miraculeuse.
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Omission historique?
L'intérêt du film est porté sur l'intrépidité de l'individu envers et contre les éléments, aucun soldat n'a l'apanage du héro. L'héroïsme se constate plutôt dans certaines situations comme celle de partir à bord d'un little ship pour aider aux rapatriements. Ces choix de Nolan (Inception, Batman, Interstellar) qui bouleversent les codes du film de guerre traditionnel (ce qui n'est pas plus mal), laissent néanmoins poindre une petite déception.
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Si la météo ne peut être contrôlée, on aurait pu croire l'autre soir qu'elle s'empressait de proposer une 4D aux spectateurs de la Piazza devant le film <em>Iceman</em> de Felix Randau. Un film mineur appréciable (uniquement et surtout) dans ces conditions climatiques incertaines. </p><p>L'histoire se déroule il y a 5300 ans dans les Alpes de l'Ötzal, où, en 1991, deux Allemands ont retrouvé le corps momifié d'un homme. Suite à cette découverte, Randau invente son histoire. Il s'agit d'un chef de clan, Kelab, habité par la vengeance. Trois hommes ont tué sa femme et son fils pour s'enfuir ensuite avec l'autel sacré Tineka dont il est le gardien. Il se met alors à leur recherche pour les tuer. <br></p><p>Les paysages que Kelab traversent sont escarpés et rocailleux. Impossible de savoir d'où vient le danger, si l'homme qu'il croise en route va le transpercer de sa flèche ou abaisser son arc. 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