A vif / Iceman: un film en 4D sur la Piazza Grande
10 août 2017
Des pèlerines sur la Piazza Grande durant la projection de «Iceman», mardi 8 août 2017. © Charlotte Klinke
Seuls quelques irréductibles, puristes ou courageux ont tenté une projection en pèlerine et parapluie.
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Hélas, malgré l'intrigue intéressante qui fait écho à nos réflexions d'aujourd'hui, le film, en voulant trop en dire, ne dit pas grand chose.</p><p style="text-align: left;"><strong style="color: inherit; font-family: "Domaine Disp"; font-size: 2.6rem;">Détruire pour s'enrichir</strong></p><p style="text-align: left;">Mae travaille seule, confinée entre trois parois – au sein d'une compagnie qui n'en n'est pas une selon son amie Annie Allerton (Karen Gillan). Sur la route qui la ramène chez elle, sa voiture tombe en panne – elle est secourue par un ami qui l'aime davantage qu'elle ne l'apprécie. On découvre ensuite que son père est atteint de la sclérose en plaques. Finalement, on lui annonce que sa vie va peut-être changer: elle a décroché un entretien d'embauche à <em>The Circle</em>, où les maîtres mots sont «communauté», «communication», «connecté». Un lieu où les faits et gestes de chacun doivent être visibles sur le <em>cloud</em>, mais qui paradoxalement contient beaucoup de secrets – «viens je vais te montrer un truc que tu n'as pas le droit de voir». </p><p style="text-align: left;">Voici le concentré des premières minutes... et déjà tant d'informations! C'est peut-être cela le plus dérangeant dans <em>The Circle</em> de James Ponsoldt, réalisateur de <em>Off The Black</em>, <em>Smashed</em>, <em>The Spectacular Now</em>, <em>The End Of The Tour</em>: il amoncelle les données pour enrichir les personnages, mais c'est l'effet inverse qui se produit. A croire parfois qu'Emma Watson elle-même n'est pas parvenue à cerner Mae Holland et à lui donner une réelle profondeur psychologique. Quant au personnage d'Eamon Bailey, évoquer un fils handicapé afin de justifier ses actes et ses idées fonctionne peut-être auprès de l'assemblée de célibataires sans enfants vivant en immersion sur «le campus» agrafés à leur téléphone et autres tablettes, mais difficilement avec nous. C'est trop gros, trop souligné, trop surligné. Dommage, car le rôle du patron-papa d'entreprise convient parfaitement à Tom Hanks. Il aurait mérité plus d'espace, plus de temps, plus d'attention. </p><p style="text-align: left;">Anecdote comique: Mae rejoint Ty Lafitte (petit révolutionnaire joué par John Boyega) pour lui parler. Il est seul, pianote sur son téléphone aux abords d'une fête qui bat son plein. A ce stade de l'histoire, elle ignore tout de lui. Un échange s'ensuit. Il lui propose un verre et, tel un magicien faisant sortir un lapin blanc d'un chapeau haut-de-forme, Ty extrait une bouteille du buisson qui se trouve devant lui! La scène est absurde.</p><p style="text-align: left;"><span style="color: inherit; font-family: "Domaine Disp"; font-size: 2.6rem;">Personnages inconsistants</span></p><p style="text-align: left;">Le jeu d'acteur? Il manque d'épaisseur: Annie qui exulte en agitant compulsivement ses cheveux en apprenant qu'elle a un entretien à <em>The Circle</em> ou Ty Lafitte qui reconnaît en Mae une tierce personne (ah bon?) Le tout manque cruellement de subtilité.</p><p style="text-align: left;">Même le personnage de Mae possède quelques caractéristiques ennuyantes. Impossible de se détacher de l'élève modèle qu'Emma Watson incarne dans <em>Harry Potter</em>. Ici, c'est une Hermione du futur qui répond qui travaille comme une forcenée, mais qui n'a, contrairement à la petite sorcière, pas une once d'indépendance. Mae est une vendue influençable, un cerveau disponible qui propose les bonnes idées au bon moment. Mais ses réactions sont illogiques par rapport aux événements qui se déroulent autour d'elle. Ponsoldt n'a pas su rendre clairs les personnages, leurs réactions. Mae est-elle «une vraie personne ou un robot?». On se le demande également. <br></p><p style="text-align: left;">«De quoi avez-vous le plus peur?», demandent les RH lors de son entretien d'embauche. «Du potentiel inexploité», répond Mae. 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Choisir de rester sur la Piazza Grande plutôt que suivre la foule à l'auditorium FEVI (où Iceman était aussi projeté), décider de braver les éléments pour s'offrir une pleine vue sur cet écran gigantesque, est une expérience mémorable. Si la météo ne peut être contrôlée, on aurait pu croire l'autre soir qu'elle s'empressait de proposer une 4D aux spectateurs de la Piazza devant le film Iceman de Felix Randau. Un film mineur appréciable (uniquement et surtout) dans ces conditions climatiques incertaines.
L'histoire se déroule il y a 5300 ans dans les Alpes de l'Ötzal, où, en 1991, deux Allemands ont retrouvé le corps momifié d'un homme. Suite à cette découverte, Randau invente son histoire. Il s'agit d'un chef de clan, Kelab, habité par la vengeance. Trois hommes ont tué sa femme et son fils pour s'enfuir ensuite avec l'autel sacré Tineka dont il est le gardien. Il se met alors à leur recherche pour les tuer.
Les paysages que Kelab traversent sont escarpés et rocailleux. Impossible de savoir d'où vient le danger, si l'homme qu'il croise en route va le transpercer de sa flèche ou abaisser son arc. Pour le spectateur de la Piazza Grande, le danger est tout autre mais également imprévisible: «Mais il pleut où? Chez lui ou chez nous?» Puis il tourne la tête et aperçoit les montagnes surplombant Locarno s'illuminer et le ciel gronder. «C'est chez nous.»
On court, on s'échappe, le générique de fin débute
La pluie tente quelques apparitions certaines, on se comprime comme des champignons pour mieux se protéger, on se réfugie sous les arcades et on espère. On espère que l'ascension de Kelab prenne fin, que le sang jaillira bientôt parce que l'orage menace de plus en plus. Finalement, les nuages déversent leur réserve au cœur de la ville alors que Iceman se termine. On court, on s'échappe et le générique de fin débute. Si ce film a marqué, c'est donc pour cette expérience d'un soir propre à un festival qui rend une projection unique. Et on remercie cette coïncidence. Sinon, et à moins de recréer ces mêmes conditions, il vaut mieux regarder Into The Wild (Sean Penn, 2008). L'intrigue est plus intéressante, le scénario davantage élaboré et le rapport du héro à la nature réellement travaillé.
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Un traitement talentueux de la lumière que l'on doit à Hoyte Van Hoytema (<em>Her, Interstellar, Spectre</em>), chef opérateur. </p><h3 style="text-align: left;">Omission historique? </h3><p style="text-align: left;">L'intérêt du film est porté sur l'intrépidité de l'individu envers et contre les éléments, aucun soldat n'a l'apanage du héro. L'héroïsme se constate plutôt dans certaines situations comme celle de partir à bord d'un <em>little ship</em> pour aider aux rapatriements. Ces choix de Nolan (<em>Inception, Batman, Interstellar</em>) qui bouleversent les codes du film de guerre traditionnel (ce qui n'est pas plus mal), laissent néanmoins poindre une petite déception.</p><p style="text-align: left;">Le tableau représentant ces hommes suffoquant n'intègre pas les Français qui résistent eux aussi au même instant. 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