Chronique / A l’orée de la parole
20 mai 2020
Pierre-Alain Tâche. © chlittérature.ch
On connait cette réflexion du poète Novalis: «Le paradis est dispersé sur toute la terre. C’est pourquoi nous ne le reconnaissons plus. Il faut réunir ses traits épars». Pour Gustave Roud aussi bien que pour Philippe Jaccottet, elle est à l’origine en quelque sorte de leur vocation poétique. Mais cette injonction, Pierre-Alain Tâche pourrait également la faire sienne, dont l’œuvre s’est bâtie dans la proximité de ses deux grands aînés. Deux figures que l’on croise avec d’autres dans les carnets qu’il tient depuis qu’il écrit et dont le premier volume vient de paraître sous le titre Champ libre. Manière encore de définir la poésie.
Je suis depuis longtemps le travail de Pierre-Alain – il me permettra de l’appeler par son prénom, nous nous connaissons un peu; il nous arrive de déjeuner ensemble au Café Romand. Alors que je commençais à m’intéresser à la poésie pour m’y essayer moi-même, c’était dans les années 1970, je me souviens avoir été frappé par le titre de l’un de ses tout premiers livres, paru quelques années auparavant, La Boîte à fumée. Et puis plus tard, il y eut Le Dit d’Orta. Célébration de la petite cité piémontaise au milieu de son lac minuscule où Bertil Galland emmena souvent ses écrivains. Parmi les derniers livres lus de Pierre-Alain, je pourrais citer Forêt jurée (2008), La Voie verte (2009) ou encore Dernier état des lieux (2011) dont une partie s’intitule très significativement «La beauté du Tao». Rien d’abstrait ici; on est au contraire dans le concret des choses visibles, mais qui appellent toujours un ailleurs: «Allant vers le val Fex, à mi-hauteur/dans le pays de l’entre-deux/ à chaque instant nous avons su/ que notre propre élan nous porte dans l’Ouvert/ qui est la vie qui va».
Une bonne partie de l’œuvre de Tâche, en tout cas pour ce qui est de ces deux dernières décennies, tient, dirons-nous pour faire court, du journal poétique. Journal de ses voyages, de ses admirations et de ses ressourcements. Notamment l’ancrage si essentiel pour lui dans ce Val d’Anniviers que Pierre-Alain fréquente depuis l’enfance et qui marque toute son œuvre, lui suggérant certains de ses textes les plus inspirés. Comme cette brève élégie dédiée à une grive musicienne trouvée morte dans le jardin:«Le ciel, sur les mélèzes immobiles, s’était tu. La fragilité de l’ombre apparut. Un temps compté parvenait, d’un seul coup, à son terme».
Au fil de l’œuvre de Pierre-Alain Tâche, l’ombre d’une figure s’impose également comme le rappel insistant d’une présence. Il s’agit de l’Hélène de Pierre Jean Jouve (1887-1976). Tâche l’a découverte à la fin des années 1960 à la faveur de la lecture de Dans les années profondes. Il en ressort à tel point bouleversé qu’Hélène de Sanis ne va plus cesser de l’habiter jusqu’à devenir un élément constitutif de son propre art poétique. Voyant en elle comme «l’incarnation, tour à tour évidente et secrète, d’une attente brûlante, d’un désir dont l’objet n’est autre que la poésie». Et il se rend en Engadine, à Soglio, sur les pas de Jouve, à la recherche des lieux qui l’ont inspiré.
Claire Bertrand, Pierre Jean Jouve, huile, vers 1930 © Wikipédia
La figure d’Hélène apparaît notamment dans Celle qui règne à Carona (1994), que son auteur songea d’abord à intituler, ainsi qu’on l’apprend à la lecture de ce premier volume de ses carnets, Celle qui rit à Carona. Dans cette suite, outre Hélène, Pierre-Alain convoque Le Chevalier et la Mort de Dürer et La Mélancolie de Cranach.«Une convergence existe entre ces figures qui se sont imposées (et je ne sais pourquoi) dès mon retour du Tessin, l’autre automne, écrit Tâche. Peut-être même sont-elles fondues dans une métaphore incertaine où la Mort finirait déjà par l’emporter.» Et plus loin: «Jouve, ici encore, me précède et me poursuit. Et c’est ainsi qu’un lieu qu’il faudra bien partager avec lui, tant bien que mal, me parle et me tourmente tout à la fois. Car je réponds à son appel sourd non sans craindre, dans un même mouvement, les sombres effets de ce qu’il me révèle de moi-même». Nous sommes en février 1991. A l’automne de l’année suivante, Tâche est à Ratilly pour un colloque dédié à l’auteur de Paulina 1880 où il fait une communication consacrée justement à Hélène.
Les voix se conjuguent, s’entremêlent, ne se récusent plus
Ce premier volume des carnets de Pierre-Alain Tâche porte sur les années 1968 à 1993. Il nous fait pénétrer, mais on l’aura compris, dans l’atelier du poète, au cœur même de la création. Avec ses doutes et ses hésitations comme avec ses bonheurs et l’assurance soudaine du chemin choisi. Ainsi cette note d’octobre 1978 à propos du travail en cours: «Je me sens, ce matin, dans cette lumière extraordinairement mûre et chaude de septembre, à un carrefour. La préscience de ce que devrait être l’écriture de l’ensemble à venir ne m’est pas refusée. Les voix se conjuguent, s’entremêlent, ne se récusent plus. Et ce n’est peut-être que l’illusion d’une liberté reconquise, mais j’éprouve une joie intérieures inconnue, tranquille, et qui vivifie!».
J’ai parlé plus haut de proximité de l’œuvre de Tâche avec celles de Roud et de Jaccottet. Plusieurs pages des carnets sont bien sûr consacrées au poète de Carrouge que Pierre-Alain a beaucoup fréquenté. Il y relate notamment sa première visite dans la ferme de l’écrivain en février 1977, quelque mois après sa disparition.«Le regard de Gustave Roud hante encore le porche que font, tout autour de l’entrée les branches sèches et tortueuses d’une glycine. Je revois, avec netteté, sa longue et frêle silhouette s’avancer pour me donner la route». A Carrouge, Tâche retrouve Jaccottet – tous deux sont à l’origine de la création de l’Association des Amis de Gustave Roud. «Dans cet espace où le souvenir et l’instant ne font qu’un, soudain, tout est clairement noué. Le poète de La Semaison (Jaccottet) a comblé un peu de ce vide auquel je ne puis tout à fait m’habituer».
Piero di Cosimo, Simonetta Vespucci, huile, vers 1480, Musée Condé © Wikipédia
Tâche s’est rendu à plusieurs reprises chez Jaccottet, à Grignan – il faudra une bonne fois faire l’histoire de ce coin de Drôme où tant d’artistes vaudois à la suite de l’écrivain se sont installés: Gérard de Palézieux, Jean-Claude Hesselbarth, Italo de Grandi et combien d’autres. «Il y a, dans la pénombre de la chambre de Grignan où nous sommes reçus, des témoins muets, mais éloquents, des signes apparents de ce que nous aimons chez le poète – et dont nous retrouvons la trace dans son œuvre». Et plus loin, évoquant son hôte accueillant ses visiteurs «sur le seuil frais resserré sous un entrelacs de cris d’oiseaux», Tâche note encore: «J’eusse été troublé que le poète se dissociât – ne fut-ce qu’un instant – de ce lieu si profondément accordé à son image. Ce ne fut pas le cas.»
Enfin, dans ces carnets de Pierre-Alain Tâche, qu’accompagne un petit livre sur Cingria, il est souvent question de musique – Tâche a notamment consacré un ouvrage à La Folia – mais également de peinture. Et c’est ce qui nous rapproche encore. Palézieux, bien sûr, Bissière, Bokor, mais aussi le Cortège des Mages de Gozzoli ou encore un célèbre portrait de Piero di Cosimo: «Certains soirs, déjà, je pressens/ le venin de l’obscurité/sous les paupière du jour blanc/ou le serpent noir ondulant/au cou de Simonetta Vespucci».
Pierre-Alain Tâche, Champ libre I (Carnets 1968-1993), L’Aire, 2020.
Notice (8): Trying to access array offset on value of type null [APP/Template/Posts/view.ctp, line 147]Code Context<div class="col-lg-12 order-lg-4 order-md-4"><? if(!$connected['active']): ?><div class="utils__spacer--default"></div>$viewFile = '/data01/sites/bonpourlatete.com/dev/bonpourlatete.com/src/Template/Posts/view.ctp' $dataForView = [ 'referer' => '/', 'OneSignal' => '8a2ea76e-2c65-48ce-92e5-098c4cb86093', '_serialize' => [ (int) 0 => 'post' ], 'post' => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 2350, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => true, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => 'NORMAL', 'readed' => null, 'subhead' => 'CHRONIQUE / in#actuel', 'title' => 'A l’orée de la parole', 'subtitle' => 'On connait cette réflexion du poète Novalis: «Le paradis est dispersé sur toute la terre. C’est pourquoi nous ne le reconnaissons plus. Il faut réunir ses traits épars». Pour Gustave Roud aussi bien que pour Philippe Jaccottet, elle est à l’origine en quelque sorte de leur vocation poétique. Mais cette injonction, Pierre-Alain Tâche pourrait également la faire sienne, dont l’œuvre s’est bâtie dans la proximité de ses deux grands aînés. Deux figures que l’on croise avec d’autres dans les carnets qu’il tient depuis qu’il écrit et dont le premier volume vient de paraître sous le titre Champ libre. Manière encore de définir la poésie. ', 'subtitle_edition' => null, 'content' => '<p>Je suis depuis longtemps le travail de Pierre-Alain – il me permettra de l’appeler par son prénom, nous nous connaissons un peu; il nous arrive de déjeuner ensemble au Café Romand. Alors que je commençais à m’intéresser à la poésie pour m’y essayer moi-même, c’était dans les années 1970, je me souviens avoir été frappé par le titre de l’un de ses tout premiers livres, paru quelques années auparavant, <em>La Boîte à fumée</em>. Et puis plus tard, il y eut <em>Le Dit d’Orta.</em> Célébration de la petite cité piémontaise au milieu de son lac minuscule où Bertil Galland emmena souvent ses écrivains. Parmi les derniers livres lus de Pierre-Alain, je pourrais citer <em>Forêt jurée</em> (2008), <em>La Voie verte</em> (2009) ou encore <em>Dernier état des lieux</em> (2011) dont une partie s’intitule très significativement «La beauté du Tao». Rien d’abstrait ici; on est au contraire dans le concret des choses visibles, mais qui appellent toujours un ailleurs: «Allant vers le val Fex, à mi-hauteur/dans le pays de l’entre-deux/ à chaque instant nous avons su/ que notre propre élan nous porte dans l’Ouvert/ qui est la vie qui va».</p> <p>Une bonne partie de l’œuvre de Tâche, en tout cas pour ce qui est de ces deux dernières décennies, tient, dirons-nous pour faire court, du journal poétique. Journal de ses voyages, de ses admirations et de ses ressourcements. Notamment l’ancrage si essentiel pour lui dans ce Val d’Anniviers que Pierre-Alain fréquente depuis l’enfance et qui marque toute son œuvre, lui suggérant certains de ses textes les plus inspirés. Comme cette brève élégie dédiée à une grive musicienne trouvée morte dans le jardin:«Le ciel, sur les mélèzes immobiles, s’était tu. La fragilité de l’ombre apparut. Un temps compté parvenait, d’un seul coup, à son terme».</p> <p>Au fil de l’œuvre de Pierre-Alain Tâche, l’ombre d’une figure s’impose également comme le rappel insistant d’une présence. Il s’agit de l’Hélène de Pierre Jean Jouve (1887-1976). Tâche l’a découverte à la fin des années 1960 à la faveur de la lecture de <em>Dans les années profondes</em>. Il en ressort à tel point bouleversé qu’Hélène de Sanis ne va plus cesser de l’habiter jusqu’à devenir un élément constitutif de son propre art poétique. Voyant en elle comme «l’incarnation, tour à tour évidente et secrète, d’une attente brûlante, d’un désir dont l’objet n’est autre que la poésie». Et il se rend en Engadine, à Soglio, sur les pas de Jouve, à la recherche des lieux qui l’ont inspiré.</p> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1589656463_pierrejeanjouve.jpg" class="img-responsive img-fluid center " width="430" height="579" /></p> <h4 style="text-align: center;">Claire Bertrand, <em>Pierre Jean Jouve</em>, huile, vers 1930 © Wikipédia</h4> <p>La figure d’Hélène apparaît notamment dans <em>Celle qui règne à Carona</em> (1994), que son auteur songea d’abord à intituler, ainsi qu’on l’apprend à la lecture de ce premier volume de ses carnets, <em>Celle qui rit à Carona</em>. Dans cette suite, outre Hélène, Pierre-Alain convoque <em>Le Chevalier et la Mort </em>de Dürer et <em>La Mélancolie</em> de Cranach.«Une convergence existe entre ces figures qui se sont imposées (et je ne sais pourquoi) dès mon retour du Tessin, l’autre automne, écrit Tâche. Peut-être même sont-elles fondues dans une métaphore incertaine où la Mort finirait déjà par l’emporter.» Et plus loin: «Jouve, ici encore, me précède et me poursuit. Et c’est ainsi qu’un lieu qu’il faudra bien partager avec lui, tant bien que mal, me parle et me tourmente tout à la fois. Car je réponds à son appel sourd non sans craindre, dans un même mouvement, les sombres effets de ce qu’il me révèle de moi-même». Nous sommes en février 1991. A l’automne de l’année suivante, Tâche est à Ratilly pour un colloque dédié à l’auteur de <em>Paulina 1880</em> où il fait une communication consacrée justement à Hélène.</p> <h3><strong>Les voix se conjuguent, s’entremêlent, ne se récusent plus</strong></h3> <p>Ce premier volume des carnets de Pierre-Alain Tâche porte sur les années 1968 à 1993. Il nous fait pénétrer, mais on l’aura compris, dans l’atelier du poète, au cœur même de la création. Avec ses doutes et ses hésitations comme avec ses bonheurs et l’assurance soudaine du chemin choisi. Ainsi cette note d’octobre 1978 à propos du travail en cours: «Je me sens, ce matin, dans cette lumière extraordinairement mûre et chaude de septembre, à un carrefour. La préscience de ce que devrait être l’écriture de l’ensemble à venir ne m’est pas refusée. Les voix se conjuguent, s’entremêlent, ne se récusent plus. Et ce n’est peut-être que l’illusion d’une liberté reconquise, mais j’éprouve une joie intérieures inconnue, tranquille, et qui vivifie!».</p> <p>J’ai parlé plus haut de proximité de l’œuvre de Tâche avec celles de Roud et de Jaccottet. Plusieurs pages des carnets sont bien sûr consacrées au poète de Carrouge que Pierre-Alain a beaucoup fréquenté. Il y relate notamment sa première visite dans la ferme de l’écrivain en février 1977, quelque mois après sa disparition.«Le regard de Gustave Roud hante encore le porche que font, tout autour de l’entrée les branches sèches et tortueuses d’une glycine. Je revois, avec netteté, sa longue et frêle silhouette s’avancer pour me donner la route». A Carrouge, Tâche retrouve Jaccottet – tous deux sont à l’origine de la création de l’Association des Amis de Gustave Roud. «Dans cet espace où le souvenir et l’instant ne font qu’un, soudain, tout est clairement noué. Le poète de <em>La Semaison</em> (Jaccottet) a comblé un peu de ce vide auquel je ne puis tout à fait m’habituer».</p> <h4 style="text-align: center;"><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1589656753_simonettavespucci.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " />Piero di Cosimo, <em>Simonetta Vespucci</em>, huile, vers 1480, Musée Condé © Wikipédia</h4> <p>Tâche s’est rendu à plusieurs reprises chez Jaccottet, à Grignan – il faudra une bonne fois faire l’histoire de ce coin de Drôme où tant d’artistes vaudois à la suite de l’écrivain se sont installés: Gérard de Palézieux, Jean-Claude Hesselbarth, Italo de Grandi et combien d’autres. «Il y a, dans la pénombre de la chambre de Grignan où nous sommes reçus, des témoins muets, mais éloquents, des signes apparents de ce que nous aimons chez le poète – et dont nous retrouvons la trace dans son œuvre». Et plus loin, évoquant son hôte accueillant ses visiteurs «sur le seuil frais resserré sous un entrelacs de cris d’oiseaux», Tâche note encore: «J’eusse été troublé que le poète se dissociât – ne fut-ce qu’un instant – de ce lieu si profondément accordé à son image. Ce ne fut pas le cas.»</p> <p>Enfin, dans ces carnets de Pierre-Alain Tâche, qu’accompagne un petit livre sur Cingria, il est souvent question de musique – Tâche a notamment consacré un ouvrage à La Folia – mais également de peinture. Et c’est ce qui nous rapproche encore. Palézieux, bien sûr, Bissière, Bokor, mais aussi le <em>Cortège des Mages</em> de Gozzoli ou encore un célèbre portrait de Piero di Cosimo: «Certains soirs, déjà, je pressens/ le venin de l’obscurité/sous les paupière du jour blanc/ou le serpent noir ondulant/au cou de Simonetta Vespucci».</p> <hr /> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1589655924_tachechampslibre.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="258" height="418" /></h4> <h4><strong>Pierre-Alain Tâche, <em>Champ libre I (Carnets 1968-1993)</em>, L’Aire, 2020.</strong></h4> <p> </p> <p> </p>', 'content_edition' => null, 'slug' => 'a-l-oree-de-la-parole', 'headline' => false, 'homepage' => 'col-md-12', 'like' => (int) 567, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 2360, 'homepage_order' => (int) 2600, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 3, 'person_id' => (int) 72, 'post_type_id' => (int) 1, 'poster_attachment' => null, 'editions' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'attachments' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, 'relatives' => [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Post) {}, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Post) {}, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Post) {}, (int) 3 => object(App\Model\Entity\Post) {} ], 'embeds' => [], 'images' => [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) {} ], 'audios' => [], 'comments' => [], 'author' => 'Raphaël Aubert, écrivain', 'description' => 'On connait cette réflexion du poète Novalis: «Le paradis est dispersé sur toute la terre. C’est pourquoi nous ne le reconnaissons plus. Il faut réunir ses traits épars». Pour Gustave Roud aussi bien que pour Philippe Jaccottet, elle est à l’origine en quelque sorte de leur vocation poétique. Mais cette injonction, Pierre-Alain Tâche pourrait également la faire sienne, dont l’œuvre s’est bâtie dans la proximité de ses deux grands aînés. Deux figures que l’on croise avec d’autres dans les carnets qu’il tient depuis qu’il écrit et dont le premier volume vient de paraître sous le titre Champ libre. Manière encore de définir la poésie. ', 'title' => 'A l’orée de la parole', 'crawler' => true, 'connected' => null, 'menu_blocks' => [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Block) {}, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Block) {} ], 'menu' => [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 3 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 4 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 5 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 6 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 7 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 8 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 9 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 10 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 11 => object(App\Model\Entity\Category) {}, (int) 12 => object(App\Model\Entity\Category) {} ] ] $bufferLevel = (int) 1 $referer = '/' $OneSignal = '8a2ea76e-2c65-48ce-92e5-098c4cb86093' $_serialize = [ (int) 0 => 'post' ] $post = object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 2350, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => true, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => 'NORMAL', 'readed' => null, 'subhead' => 'CHRONIQUE / in#actuel', 'title' => 'A l’orée de la parole', 'subtitle' => 'On connait cette réflexion du poète Novalis: «Le paradis est dispersé sur toute la terre. C’est pourquoi nous ne le reconnaissons plus. Il faut réunir ses traits épars». Pour Gustave Roud aussi bien que pour Philippe Jaccottet, elle est à l’origine en quelque sorte de leur vocation poétique. Mais cette injonction, Pierre-Alain Tâche pourrait également la faire sienne, dont l’œuvre s’est bâtie dans la proximité de ses deux grands aînés. Deux figures que l’on croise avec d’autres dans les carnets qu’il tient depuis qu’il écrit et dont le premier volume vient de paraître sous le titre Champ libre. Manière encore de définir la poésie. ', 'subtitle_edition' => null, 'content' => '<p>Je suis depuis longtemps le travail de Pierre-Alain – il me permettra de l’appeler par son prénom, nous nous connaissons un peu; il nous arrive de déjeuner ensemble au Café Romand. Alors que je commençais à m’intéresser à la poésie pour m’y essayer moi-même, c’était dans les années 1970, je me souviens avoir été frappé par le titre de l’un de ses tout premiers livres, paru quelques années auparavant, <em>La Boîte à fumée</em>. Et puis plus tard, il y eut <em>Le Dit d’Orta.</em> Célébration de la petite cité piémontaise au milieu de son lac minuscule où Bertil Galland emmena souvent ses écrivains. Parmi les derniers livres lus de Pierre-Alain, je pourrais citer <em>Forêt jurée</em> (2008), <em>La Voie verte</em> (2009) ou encore <em>Dernier état des lieux</em> (2011) dont une partie s’intitule très significativement «La beauté du Tao». Rien d’abstrait ici; on est au contraire dans le concret des choses visibles, mais qui appellent toujours un ailleurs: «Allant vers le val Fex, à mi-hauteur/dans le pays de l’entre-deux/ à chaque instant nous avons su/ que notre propre élan nous porte dans l’Ouvert/ qui est la vie qui va».</p> <p>Une bonne partie de l’œuvre de Tâche, en tout cas pour ce qui est de ces deux dernières décennies, tient, dirons-nous pour faire court, du journal poétique. Journal de ses voyages, de ses admirations et de ses ressourcements. Notamment l’ancrage si essentiel pour lui dans ce Val d’Anniviers que Pierre-Alain fréquente depuis l’enfance et qui marque toute son œuvre, lui suggérant certains de ses textes les plus inspirés. Comme cette brève élégie dédiée à une grive musicienne trouvée morte dans le jardin:«Le ciel, sur les mélèzes immobiles, s’était tu. La fragilité de l’ombre apparut. Un temps compté parvenait, d’un seul coup, à son terme».</p> <p>Au fil de l’œuvre de Pierre-Alain Tâche, l’ombre d’une figure s’impose également comme le rappel insistant d’une présence. Il s’agit de l’Hélène de Pierre Jean Jouve (1887-1976). Tâche l’a découverte à la fin des années 1960 à la faveur de la lecture de <em>Dans les années profondes</em>. Il en ressort à tel point bouleversé qu’Hélène de Sanis ne va plus cesser de l’habiter jusqu’à devenir un élément constitutif de son propre art poétique. Voyant en elle comme «l’incarnation, tour à tour évidente et secrète, d’une attente brûlante, d’un désir dont l’objet n’est autre que la poésie». Et il se rend en Engadine, à Soglio, sur les pas de Jouve, à la recherche des lieux qui l’ont inspiré.</p> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1589656463_pierrejeanjouve.jpg" class="img-responsive img-fluid center " width="430" height="579" /></p> <h4 style="text-align: center;">Claire Bertrand, <em>Pierre Jean Jouve</em>, huile, vers 1930 © Wikipédia</h4> <p>La figure d’Hélène apparaît notamment dans <em>Celle qui règne à Carona</em> (1994), que son auteur songea d’abord à intituler, ainsi qu’on l’apprend à la lecture de ce premier volume de ses carnets, <em>Celle qui rit à Carona</em>. Dans cette suite, outre Hélène, Pierre-Alain convoque <em>Le Chevalier et la Mort </em>de Dürer et <em>La Mélancolie</em> de Cranach.«Une convergence existe entre ces figures qui se sont imposées (et je ne sais pourquoi) dès mon retour du Tessin, l’autre automne, écrit Tâche. Peut-être même sont-elles fondues dans une métaphore incertaine où la Mort finirait déjà par l’emporter.» Et plus loin: «Jouve, ici encore, me précède et me poursuit. Et c’est ainsi qu’un lieu qu’il faudra bien partager avec lui, tant bien que mal, me parle et me tourmente tout à la fois. Car je réponds à son appel sourd non sans craindre, dans un même mouvement, les sombres effets de ce qu’il me révèle de moi-même». Nous sommes en février 1991. A l’automne de l’année suivante, Tâche est à Ratilly pour un colloque dédié à l’auteur de <em>Paulina 1880</em> où il fait une communication consacrée justement à Hélène.</p> <h3><strong>Les voix se conjuguent, s’entremêlent, ne se récusent plus</strong></h3> <p>Ce premier volume des carnets de Pierre-Alain Tâche porte sur les années 1968 à 1993. Il nous fait pénétrer, mais on l’aura compris, dans l’atelier du poète, au cœur même de la création. Avec ses doutes et ses hésitations comme avec ses bonheurs et l’assurance soudaine du chemin choisi. Ainsi cette note d’octobre 1978 à propos du travail en cours: «Je me sens, ce matin, dans cette lumière extraordinairement mûre et chaude de septembre, à un carrefour. La préscience de ce que devrait être l’écriture de l’ensemble à venir ne m’est pas refusée. Les voix se conjuguent, s’entremêlent, ne se récusent plus. Et ce n’est peut-être que l’illusion d’une liberté reconquise, mais j’éprouve une joie intérieures inconnue, tranquille, et qui vivifie!».</p> <p>J’ai parlé plus haut de proximité de l’œuvre de Tâche avec celles de Roud et de Jaccottet. Plusieurs pages des carnets sont bien sûr consacrées au poète de Carrouge que Pierre-Alain a beaucoup fréquenté. Il y relate notamment sa première visite dans la ferme de l’écrivain en février 1977, quelque mois après sa disparition.«Le regard de Gustave Roud hante encore le porche que font, tout autour de l’entrée les branches sèches et tortueuses d’une glycine. Je revois, avec netteté, sa longue et frêle silhouette s’avancer pour me donner la route». A Carrouge, Tâche retrouve Jaccottet – tous deux sont à l’origine de la création de l’Association des Amis de Gustave Roud. «Dans cet espace où le souvenir et l’instant ne font qu’un, soudain, tout est clairement noué. Le poète de <em>La Semaison</em> (Jaccottet) a comblé un peu de ce vide auquel je ne puis tout à fait m’habituer».</p> <h4 style="text-align: center;"><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1589656753_simonettavespucci.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " />Piero di Cosimo, <em>Simonetta Vespucci</em>, huile, vers 1480, Musée Condé © Wikipédia</h4> <p>Tâche s’est rendu à plusieurs reprises chez Jaccottet, à Grignan – il faudra une bonne fois faire l’histoire de ce coin de Drôme où tant d’artistes vaudois à la suite de l’écrivain se sont installés: Gérard de Palézieux, Jean-Claude Hesselbarth, Italo de Grandi et combien d’autres. «Il y a, dans la pénombre de la chambre de Grignan où nous sommes reçus, des témoins muets, mais éloquents, des signes apparents de ce que nous aimons chez le poète – et dont nous retrouvons la trace dans son œuvre». Et plus loin, évoquant son hôte accueillant ses visiteurs «sur le seuil frais resserré sous un entrelacs de cris d’oiseaux», Tâche note encore: «J’eusse été troublé que le poète se dissociât – ne fut-ce qu’un instant – de ce lieu si profondément accordé à son image. Ce ne fut pas le cas.»</p> <p>Enfin, dans ces carnets de Pierre-Alain Tâche, qu’accompagne un petit livre sur Cingria, il est souvent question de musique – Tâche a notamment consacré un ouvrage à La Folia – mais également de peinture. Et c’est ce qui nous rapproche encore. Palézieux, bien sûr, Bissière, Bokor, mais aussi le <em>Cortège des Mages</em> de Gozzoli ou encore un célèbre portrait de Piero di Cosimo: «Certains soirs, déjà, je pressens/ le venin de l’obscurité/sous les paupière du jour blanc/ou le serpent noir ondulant/au cou de Simonetta Vespucci».</p> <hr /> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1589655924_tachechampslibre.jpg" class="img-responsive img-fluid normal " width="258" height="418" /></h4> <h4><strong>Pierre-Alain Tâche, <em>Champ libre I (Carnets 1968-1993)</em>, L’Aire, 2020.</strong></h4> <p> </p> <p> </p>', 'content_edition' => null, 'slug' => 'a-l-oree-de-la-parole', 'headline' => false, 'homepage' => 'col-md-12', 'like' => (int) 567, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 2360, 'homepage_order' => (int) 2600, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 3, 'person_id' => (int) 72, 'post_type_id' => (int) 1, 'poster_attachment' => null, 'editions' => [], 'tags' => [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Tag) {}, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Tag) {} ], 'locations' => [], 'attachment_images' => [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) {} ], 'attachments' => [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) {} ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'comments' => [], 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ '*' => true, 'id' => false ], '[dirty]' => [], '[original]' => [], '[virtual]' => [], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [], '[invalid]' => [], '[repository]' => 'Posts' } $relatives = [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 3229, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => true, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => null, 'readed' => null, 'subhead' => null, 'title' => 'Le sismographe de la vie artistique', 'subtitle' => '«Le Bœuf sur le toit. Miroir des années folles», Jean-Pierre Pastori, In Fine Editions d’art, 162 pages.', 'subtitle_edition' => '«Le Bœuf sur le toit. Miroir des années folles», Jean-Pierre Pastori, In Fine Editions d’art, 162 pages.', 'content' => '<p>S’il est un lieu mythique de l’entre-deux guerres à Paris, à la fois restaurant et cabaret, fréquenté par tout ce qui compte alors sur la scène culturelle, c’est bien le <em>Bœuf sur le toit</em>. Son histoire, que relate Jean-Pierre Pastori avec le talent que l’on sait dans un magnifique ouvrage richement illustré, se confond en effet avec celle de l’un des moments-phares de la création artistique. Son nom n’est-il pas repris du titre d’un ballet-pantomime de Jean Cocteau, musique de Darius Milhaud? L’initiateur du Groupe des Six sera évidemment l’un des piliers du nouvel établissement qui s’ouvre en 1922, rue Boissy-d’Anglas – le <em>Bœuf</em>, qui existe toujours, connut plusieurs adresses, mais sans quitter jamais la Rive Droite. Cocteau s’y produit parfois, tenant alors le «jazz», entendez la batterie. L’expression «faire un bœuf» vient d’ailleurs des concerts improvisés des jazzmen qui s’y retrouvaient en fin de soirée. Parmi les habitués, citons pêle-mêle Brancusi, Satie, Morand, Picasso, Radiguet bien sûr, Chanel, Cendrars, Honegger. «Ce <em>Bœuf</em>, écrira Cocteau, n’a été ni un bar, ni un restaurant, ni un cabaret, mais notre jeunesse, une halte, un prestigieux amalgame de forces et de merveilles.»</p>', 'content_edition' => '', 'slug' => 'le-sismographe-de-la-vie-artistique', 'headline' => null, 'homepage' => null, 'like' => (int) 581, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 1, 'homepage_order' => (int) 1, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => null, 'poster' => null, 'category_id' => (int) 6, 'person_id' => (int) 72, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [[maximum depth reached]], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 2850, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => false, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => 'NORMAL', 'readed' => null, 'subhead' => 'CHRONIQUE / in#actuel', 'title' => '«L’effacement soit ma façon de resplendir»', 'subtitle' => 'C’était en 1977. J’écrivais déjà pour la presse. Je collaborais alors à l’hebdomadaire romand «La Vie protestante» et je m’étais rendu à Grignan pour interviewer Philippe Jaccottet. C’était au temps des «Chants d’en bas» et de «A travers un verger». J’ai retrouvé cet entretien qui, bien que près d’un demi-siècle se soit écoulé, n’a rien perdu de sa force d’évidence. Jaccottet y est tout entier, en pleine lumière. Je vous en livre ici quelques extraits en hommage à celui qui vient de nous quitter. Manière aussi de mettre un point final à l’aventure de ces chroniques commencée avec la création de Bon pour la tête et dont c’est ici la dernière. ', 'subtitle_edition' => null, 'content' => '<p><i>Avec Roud et Rilke, vous avez rencontré deux écrivains qui vous ont passablement marqué. Chez Roud, une certaine attention aux choses?</i></p> <p><i> – </i>Oui, et plus précisément la formule de Novalis qu’il répétait souvent: «le paradis est dispersé sur toute la terre, il faut réunir ses traits épars», formule qui définit assez précisément l’idée que je me faisais de la poésie, même si ensuite elle s’est développée dans une tout autre direction que la sienne. Non plus forcément la campagne ou la vie paysanne, mais simplement la poésie en tant que recherche de l’ordre caché derrière les apparences. Donc en effet une attention au monde, mais pour trouver ce qui est derrière. C’était une rencontre décisive puisqu’elle m’éclairait sur moi-même.</p> <p><i>Et Rilke, auquel vous avez consacré un livre?</i> </p> <p>– Rilke a été vraiment ma grande passion de tout jeune lecteur, et je suis sûr qu’il a eu une influence réelle sur ma poésie, peut-être trop grande à certaine moment, et dont j’ai eu à me défendre. Cela beaucoup plus nettement que l’œuvre de Roud, qui n’a jamais joué un rôle quant à ma façon d’écrire.</p> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1615490024_jaccottetroud.jpg" class="img-responsive img-fluid center " width="517" height="624" /></p> <h4 style="text-align: center;">Philippe Jaccottet, <i>Gustave Roud</i>, Seghers Editeur coll. «Poètes d’aujourd’hui», 1968 © Coll. part. </h4> <p><i>Ce qui me paraît constituer l’un des thèmes majeurs de votre œuvre poétique, au demeurant fort abondante, c’est «l’effacement magique de tout obstacle» présent dans </i>A travers un verger <i>et plus encore la quête de l’issue, «Peut-être y a-t-il une espèce d’issue.» </i></p> <p><i>– </i>Oui, «l’effacement magique de tout obstacle» est bien l’un des thèmes majeurs, dont j’ai pris conscience peut-être simplement en regardant les paysages à notre arrivée ici, à Grignan. J’y ai été émerveillé par la lumière d’une façon tout à fait inattendue et féconde pour ce que j’ai écrit. Essayant de comprendre d’où venait cette émotion et cette exaltation que j’éprouvais devant certains paysages, je me suis aperçu que parfois, à certains moments, la lumière semblait absorber par exemple les montagnes. Et si j’étais émerveillé, logiquement il n’y avait aucune raison de l’être plus par cela que par autre chose, mais j’avais là une image, une métaphore, précisément de cet effacement des obstacles. Tentation que l’on a toujours si l’on est hanté par la mort, l’obstacle majeur. Eh bien, devant de tels paysages, on est porté à s’imaginer que même celui-ci pourra être franchi par une tension plus grande du regard ou par un détachement du monde. Donc l’issue, dont vous parlez, pourrait être, à certains moments, cela. Je crois que beaucoup de textes, en particulier les proses décrivant des paysages et les poèmes, correspondent à des moments où cette sorte de passage devient possible. </p> <p>Pourtant, je me demande toujours, et c’est là tout le débat de ces livres, si ce n’est pas une illusion de l’esprit. Et naturellement, plus les années passent, plus les obstacles deviennent, au contraire, réels. Et il devient difficile de se laisser aller à cette sorte de rêve, d’illusion ou d’espoir. C’est pourquoi les derniers livres, <i>Chants d’en bas </i>et <i>A travers un verger, </i>à cause d’expériences personnelles, se trouvent être les plus sombres: c’est vraiment la victoire passagère, la prédominance du mur auquel on se heurte, et à partir duquel il semble qu’il n’y ait plus d’issue. Mais les prochains livres, Dieu merci, n’auront plus ce même caractère assez noir. </p> <p><i>Précisément</i>, A travers un verger <i>apparaît comme une manière de révision, de retour déchirant sur l’œuvre. </i></p> <p><i>– </i>Oui , c’est une réaction violente contre un livre précédent. Je m’aperçois d’ailleurs que de livre en livre cela se passe généralement ainsi, <i>L’Obscurité</i> ayant été suivi d’<i>Air</i>s en réaction contre l’excès de noirceur du récit, mais ce n’est pas du tout intentionnel. Simplement la vie fait que c’est ainsi. Dans le cas particulier, <i>A travers un verger</i> commence comme un texte des <i>Paysages avec figures absentes</i>, donc une description, en même temps qu’une célébration de la beauté du monde à laquelle je demeure infiniment sensible. Mais devant certaines épreuves de la vie, on a soudain l’impression de ne plus avoir le droit de se livrer à ce travail d’exaltation, que c’est presque une sorte de scandale de décrire des amandiers en fleurs dans un monde tel que le nôtre, dans une vie telle que celle-ci. D’où la réaction de la seconde partie. Et d’abord peut-être l’impossibilité de terminer ce texte. </p> <p><i>Justement, vous avez écrit dans </i>L’Effraie, <i>au sujet de la beauté:«Je sais maintenant que je ne possède rien, pas même ce bel or qui est feuille pourrie.» La beauté, pour vous, est donc toujours problématique? </i></p> <p>– Oui, parce que je suis constamment sensible au fait qu’elle soit périssable, et je crois que c’est le nœud de tout. D’ailleurs tout cela est d’une banalité épouvantable, mais enfin c’est la banalité qui est à la source de presque toute la poésie lyrique. Mais depuis que je suis ici, car c’est un poème ancien que vous citez, où s’exprime tout de même la mélancolie de la jeunesse ou de l’adolescence, les choses sont devenues plus concrètes, plus chargées de substance, et la beauté a pris dans mon expérience une place beaucoup plus substantielle qu’auparavant. </p> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1615489964_jaccottetleffraie.jpg" class="img-responsive img-fluid center " width="527" height="743" /></p> <h4 style="text-align: center;">Philippe Jaccottet, <i>L’Effraie et autres poésies</i>, édition originale, 1953 © Coll. part. </h4> <p><i>Quelle place?</i></p> <p>– C’est quelque chose qui n’est peut-être pas précisément définissable, mais disons tout de même que c’est une présence constante, comme les blessures, les douleurs ou les difficultés quotidiennes de la vie, et qui s’y oppose constamment. Au fond, une sorte d’aide, un signe qui vous est fait, et dont on ne peut pas ne pas tenir compte. Je continue à éprouver fortement cela comme pouvant ne pas être dépourvu de sens, même s’il est permis de penser, à certains moments, que tout cela n’est qu’un mirage. Foncièrement, je ne le crois pas. C’est pourquoi je continue à écrire.</p> <p><i>L’autre versant de votre œuvre, c’est la traduction. Quels sont les auteurs que vous avez eu le plus de plaisir à traduire? – </i>Robert Musil en particulier. Avec <i>L’Homme sans qualité</i>, c’était vraiment la découverte d’un univers totalement inconnu, comme faire un voyage dans un pays étranger. Et j’ai passé trois ans sans jamais m’ennuyer sur ce livre. J’ai traduit un peu Rilke, avec peut-être un peu moins de plaisir, mesurant tellement l’insuffisance de ma traduction que cela en devenait agaçant. <i>L’Odyssée,</i> à cause d’une certaine fraîcheur dans la redécouverte de ce texte. Et puis, il y a d’autres choses, <i>Hypérion </i>de Hölderlin. La traduction avançant bien, j’avais l’impression de rendre quelque chose, et ce n’était pas d’une difficulté excessive.</p> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1615655006_palzieuxgrignan.jpg" class="img-responsive img-fluid center " /></p> <h4 style="text-align: center;">Palézieux, <i>Paysage à Grignan</i>, eau-forte, 1963 <b>© </b>Musée Jenisch Vevey - Cabinet cantonal des estampes</h4> <p><i>En 1953, vous vous êtes installé à Grignan. Pourquoi Grignan? Un exil? </i></p> <p>– Non, Grignan, c’est vraiment un hasard. Ma femme et moi nous cherchions un endroit pour vivre, à la campagne de préférence, Paris ne nous paraissant plus possible étant donné les conditions matérielles que nous avions à ce moment-là qui étaient vraiment le strict minimum. Il y avait aussi je pense le besoin, pas même conscient, de mettre une certaine distance – exil c’est beaucoup dire – entre le monde littéraire parisien et moi. Etant quand même d’une nature influençable ou assez incertaine – je l’étais surtout à ce moment-là –, fréquenter constamment des écrivains, dont certains que j’aimais vraiment beaucoup, pouvait me démolir. Et comme ils avaient tous les idées les plus opposées les unes des autres, j’étais encore plus perdu! Donc le besoin d’une certaine distance, simplement.</p> <p><i>Dans quelle mesure restez-vous romand?</i> </p> <p>– Oh! Je crois qu’on le demeure par nature.</p> <hr /> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1615489839_jaccottetatraversunverger.jpg" class="img-responsive img-fluid left " width="257" height="441" /></p> <h4>Philippe Jaccottet, <em>A travers un verger</em>, Fata Morgana, nouvelle édition 2021.</h4>', 'content_edition' => null, 'slug' => 'l-effacement-soit-ma-facon-de-resplendir', 'headline' => false, 'homepage' => 'col-md-12', 'like' => (int) 692, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 2850, 'homepage_order' => (int) 3090, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => 'Chronique', 'poster' => null, 'category_id' => (int) 3, 'person_id' => (int) 72, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 2826, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => false, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => 'NORMAL', 'readed' => null, 'subhead' => 'CHRONIQUE / in#actuel', 'title' => 'Peintres de la vie moderne', 'subtitle' => 'Avant que d’être le poète scandaleux des «Fleurs du Mal», Charles Baudelaire, dont on célèbre cette année le bicentenaire, a beaucoup écrit sur l’art. Durant toute sa vie, il n’a jamais cessé de fréquenter les ateliers. Comme plus tard Guillaume Apollinaire, grand admirateur de Picasso, qui fit beaucoup pour la reconnaissance du cubisme, Baudelaire s’employa avec une égale passion à imposer les peintres de son temps, Delacroix, Courbet, Manet. Et de se faire à travers eux le chantre d’une nouvelle manière de voir, d’une nouvelle façon d’appréhender ce qu’il appelle «l’héroïsme de la vie moderne.»', 'subtitle_edition' => null, 'content' => '<p>Baudelaire a vingt-quatre ans quand il donne son premier <i>Salon.</i> C’est-à-dire le compte rendu détaillé de la grande exposition annuelle des artistes choisis par l’Académie – c’est en réaction à cette sélection officielle que verra le jour par la suite, comme on le sait, le Salon des Indépendants et bien d’autres encore. Depuis Diderot, à l’origine de l’exercice et qui en a fait un véritable genre littéraire, nombreux sont les écrivains à publier leurs <i>Salons</i>: Stendhal en fait paraître trois, consacrés aux expositions de 1822, 1824 et 1827, Gauthier, que Baudelaire admire, en publie neuf, s’étendant de 1833 à 1842. Rien d’étonnant dès lors que le jeune littérateur s’y essaie à son tour. Son <i>Salon de 1845</i> sera suivi de ceux de 1846 et de 1859. A quoi on peut ajouter trois textes traitant de la section beaux-arts de l’Exposition universelle de 1855. </p> <p>Pour Baudelaire, c’est l’occasion d’exposer ses vues esthétiques tout en défendant les artistes qu’il révère. A commencer par Eugène Delacroix qu’il a découvert très tôt, à dix-sept ans. Déambulant dans la galerie des Batailles du château de Versailles, une œuvre retint plus particulièrement son attention, la <i>Bataille de Taillebourg</i>. Dès avant sa rencontre avec Delacroix, vraisemblablement en 1846, il a acquis plusieurs lithographies de la série <i>Hamlet. </i>Le jeune écrivain est alors en quête d’un art neuf. Et le peintre qui présente au salon de 1845 sa toile intitulée <i>Dernières paroles de l’empereur Marc-Aurèle </i>est bien prêt de représenter cet idéal. «Tableau splendide, magnifique, sublime, incompris», s’enthousiasme Baudelaire. «Nous sommes ici en plein Delacroix, c'est-à-dire que nous avons devant les yeux l'un des spécimens les plus complets de ce que peut le génie dans la peinture.» </p> <p>Dans son compte rendu du salon suivant, celui de 1846, Baudelaire va encore plus loin. Il qualifie Delacroix rien moins que de «chef de l’école <i>moderne</i>.» A ses yeux, tout dans son œuvre tend en effet à incarner le romantisme même. Qui ne s’exprime, affirme-t-il,«ni dans le choix des sujets, ni dans la vérité exacte, mais dans la manière de sentir.» Et l’écrivain d’ajouter:«Qui dit romantisme dit art moderne, c'est-à-dire intimité, spiritualité, couleur, aspiration vers l'infini, exprimés par tous les moyens que contiennent les arts.» </p> <p>Jamais Baudelaire ne se départira de son admiration pour le peintre des <i>Femmes d'Alger</i>. Dans son <i>Salon de 1859</i> encore, il qualifie Delacroix de «peintre-poète» qui «verse tour à tour sur ses toiles inspirées le sang, la lumière et les ténèbres.» Ce qui vaudra en retour au poète des <i>Fleurs du Mal</i> une lettre émue:«Comment vous remercier dignement pour cette nouvelle preuve de votre amitié?» Et sans doute comme Fantin-Latour et Manet avec qui il assista aux obsèques de Delacroix le 17 août 1863, Baudelaire ne put qu’être lui aussi frappé par l’assistance clairsemée qui suivit le convoi funèbre. En réaction, Fantin-Latour peignit son fameux <i>Hommage à Delacroix</i> où l’on reconnaît, entourant un portrait du peintre inspiré d’un cliché de Nadar, Champfleury, Whistler, Manet, Fantin-Latour lui-même ainsi bien sûr que Baudelaire. Mais ce n’est pas le seul tableau dans lequel figure le poète.</p> <h3>Combien nous sommes grands et poétiques dans nos cravates et nos bottines vernies</h3> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1614423571_fantinlatourhommagedelacroix.jpg" class="img-responsive img-fluid center " /></p> <h4 style="text-align: center;">Fantin-Latour, <i>Hommage à Delacroix</i> (1864). Baudelaire est assis au premier rang à droite © DR</h4> <p>Il est également représenté dans l’immense toile de Gustave Courbet, <i>L’Atelier du peintre</i> (1855). Il est placé tout à la droite de la composition, parmi ceux que l’artiste nomme «tous les actionnaires, c'est-à-dire les amis, les travailleurs, les amateurs du monde de l'art.» La conception picturale de Courbet correspond alors assez exactement à ce que Baudelaire appelle de ses vœux dans son <i>Salon de 1845</i> et qu’il développe dans celui de 1846. «Au vent qui soufflera demain nul ne tend l’oreille; et pourtant l’héroïsme de la vie moderne nous entoure et nous presse (…) Celui-là sera le peintre, le vrai peintre, qui saura arracher à la vie actuelle son côté épique, et nous faire voir et comprendre, avec de la couleur ou du dessin, combien nous sommes grands et poétiques dans nos cravates et nos bottines vernies.» On reconnaît là l’éloge du dandy – Baudelaire y reviendra longuement dans <i>Le peintre de la vie moderne</i> publié en 1863 dans <i>Le Figaro</i>. </p> <p>Du dandysme, Courbet est certes très éloigné. Il n’en est pas moins le peintre qui répond le mieux au vœu de Baudelaire qui dans son <i>Salon de 1846</i> en appelle aux «grands coloristes (qui) savent faire de la couleur avec un habit noir, une cravate blanche et un fond gris.» <i>Un enterrement à Ornans </i>(1849-1850),<i></i>le tableau programmatique de Courbet qui fit scandale, répond très exactement à ce que réclame Baudelaire. </p> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1614423633_manetmusiqueauxtuileries.jpg" class="img-responsive img-fluid center " /></p> <h4 style="text-align: center;">Manet, <i>La Musique aux Tuileries</i> (1862), détail. Baudelaire est de profil à gauche de Gautier © DR</h4> <p>Dernier artiste enfin associé à l’écrivain, mais il y en a d’autres encore dont on pourrait parler, Edouard Manet. On a beaucoup glosé sur ce que répondit Baudelaire en 1865 à une lettre du peintre alors attaqué de toute part – deux ans auparavant, son<i> Déjeuner sur l’herbe</i>, exposé à la requête de Napoléon III parmi les «refusés», a choqué tout comme son <i>Olympia </i>(voir ci-dessus). «Vous n’êtes, lui écrit alors Baudelaire, que le premier dans la décrépitude de votre art.» Dans cette réflexion, on peut naturellement voir – en apparence – une condamnation de l’art de l’époque dominé par Manet. Mais c’est méconnaître Baudelaire, grand admirateur notamment des eaux-fortes de l’artiste qu’il compare à Goya. Il faut plutôt comprendre la remarque dans toute son ironie. Avec à l’esprit les critiques des bienpensants, de tous les philistins pour qui le progrès consonne nécessairement avec décadence et l’art qui s’y réfère avec décrépitude. En ce sens-là, Manet est bien le plus grand artiste de son temps.</p> <p>Le peintre et le poète se sont connus très tôt. Tous deux partagent alors un même goût pour le dandysme et le fameux habit noir. C’est dans ce véritable uniforme de la modernité complété d’un haut de forme que le peintre a représenté son ami aux côtés de Théophile Gautier, dédicataire des <i>Fleurs du Mal</i>, dans son tableau <i>La Musique aux Tuileries</i> (1862). Il existe également une eau-forte qui reprend cette même silhouette du poète. L’un des plus beaux portraits de femme peint par Manet témoigne également de cette amitié. Il s’agit de l’opulente toile, qui n’a rien à envier à Velasquez, figurant la «lionne» du poète, Jeanne Duval, peinte en 1862 et intitulée <i>La Maîtresse de Baudelaire</i>. Enfin, contemplant l’<i>Olympia </i>de Manet, avec son mince ruban noir noué autour du cou et son bracelet au poignet,<i></i>comment ne pas se réciter les premiers vers du poème «Les Bijoux» des <i>Fleurs du Mal</i>? </p> <p style="text-align: center;"><i>«La très-chère était nue, et, connaissant mon cœur,</i></p> <p style="text-align: center;"><i>Elle n'avait gardé que ses bijoux</i></p> <p style="text-align: center;"><i>Dont le riche attirail lui donnait l'air vainqueur </i></p> <p style="text-align: center;"><i>Qu'ont dans leurs jours heureux les esclaves des Mores.»</i></p> <hr /> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1614423484_baudelaireecritssurlart1.jpg" class="img-responsive img-fluid left " width="154" height="251" /></h4> <h4>Baudelaire, Ecrits sur l'art, Le Livre de Poche, 2008.</h4>', 'content_edition' => null, 'slug' => 'peintres-de-la-vie-moderne', 'headline' => false, 'homepage' => 'col-md-12', 'like' => (int) 653, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 2828, 'homepage_order' => (int) 3068, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => 'Chronique', 'poster' => null, 'category_id' => (int) 3, 'person_id' => (int) 72, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' }, (int) 3 => object(App\Model\Entity\Post) { 'id' => (int) 2807, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'publish_date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'notified' => null, 'free' => false, 'status' => 'PUBLISHED', 'priority' => 'NORMAL', 'readed' => null, 'subhead' => 'CHRONIQUE / in#actuel', 'title' => 'Etonnants voyageurs', 'subtitle' => 'Le Havre, gare maritime, 29 mai 1935. Ils sont quatre du monde des Lettres arrivés de Paris. Les plus perspicaces ont reconnu Madame Colette, la grande Colette, qui vient de publier «La Chatte et Duo». Elle est en compagnie de Claude Farrère, l’auteur aujourd’hui quelque peu oublié de «La bataille», élu la veille à l’Académie Française. Il y a aussi le dramaturge Pierre Wolff et puis cet homme avec un béret basque sur la tête, mégot aux lèvres, qui arbore une manche vide: Blaise Cendrars, le poète des «Pâques à New York». Tous quatre sont dépêchés par leurs journaux respectifs à bord du Normandie pour sa croisière inaugurale. ', 'subtitle_edition' => null, 'content' => '<p>L’entre-deux-guerres fut, on le sait, une période particulièrement faste pour la presse. Spécialement pour les grands titres nationaux. Dans les années 1930, un journal comme <i>Paris-Soir </i>tire jusqu’à 1 million d’exemplaires – 1,8 million en 1939! Souvent, il y a plusieurs éditions quotidiennes et entre les journaux, la lutte est vive, sinon féroce. Ce qui ne va pas parfois sans dérapage ni bidonnage – on parlerait aujourd’hui de <i>fake news</i>. Comme ce 10 mai 1927, lorsque le vénérable quotidien <i>La Presse</i> croit pouvoir annoncer avant tous ses concurrents: «Nungesser et Coli ont réussi. Les émouvantes étapes du grand raid. A 5 heures arrivée à New York.» </p> <p>Toujours en une du journal, on lit: «Lorsque l’avion de Nungesser apparut au-dessus de la rade de New York, le commandant Foullois, chef de l’aviation maritime de chasse, s’était porté à son devant avec une escadrille et, dès que l’avion fut en vue, les sirènes des bateaux mugirent et les bâtiments hissèrent le pavillon.» La vérité est que Nungesser et Coli n’ont jamais atteint New York, disparaissant corps et biens. Aujourd’hui, on estime que les deux hommes sont bel et bien parvenus à traverser l’Atlantique, atteignant Saint-Pierre-et-Miquelon où ils auraient tenté d’amerrir. En vain. L’annonce, quelques jours plus tard, de leur disparition, causa une intense émotion. Entraînant par contre-coup la désaffection du public à l’égard du journal fondé par Emile de Girardin, qui jamais ne s’en releva.</p> <p>Toujours dans l’intention de prendre l’avantage sur leurs concurrents, les grands journaux se disputent les meilleures plumes du moment. Et de solliciter tout naturellement les écrivains et écrivaines en vogue. L’un des plus populaires est Pierre Benoit. Le romancier à succès de <i>L’Atlantide </i>et de <i>La Châtelaine du Liban</i> – le premier titre publié par le Livre de poche à son lancement en 1953, on ne le sait pas toujours ou on l’a oublié, est <i>Koenigsmark</i>. Voilà qui dit bien l’aura entourant alors son auteur. Durant l’entre-deux-guerres, Pierre Benoit partage son temps entre l’écriture de son roman annuel et les grands reportages aux quatre coins de la planète, notamment pour <i>L’intransigeant</i>. <i>L’Intran</i>, comme on disait familièrement, le grand quotidien de droite du soir. </p> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1613215880_parissoir29mai1935gallica.jpeg" class="img-responsive img-fluid center " width="501" height="766" /></p> <h4 style="text-align: center;">Annonce des reportages de Claude Farrère et Blaise Cendrars, <i>Paris-Soir</i>, 29 mai 1935 © Gallica</h4> <p>Pour les principaux représentants de la scène littéraire, écrire pour la presse est une source appréciable de revenus. Ainsi Saint-Exupéry raconte-t-il pour <i>L’Intran </i>son raid manqué Paris-Saigon en décembre 1935. Après dix-neuf heures de vol, l’aviateur-écrivain s’était écrasé dans le désert libyen. Son récit, «Le vol brisé. Prison de sable», paraît en janvier suivant; il constituera les cinq premiers chapitres de <i>Terre des Hommes</i>. Une année plus tard, Jean Prouvost, le patron de <i>Paris-Soir,</i> lui propose quatre-vingt mille francs pour dix articles consacrés à la guerre civile espagnole. </p> <p>Les moyens dont dispose la presse de l’époque sont souvent considérables. Les directeurs de journaux mettent à disposition de leurs reporteurs-vedettes argent, voitures et chauffeurs – cela a bien changé! Rien d’étonnant dès lors que pour un événement aussi important que le voyage inaugural du paquebot <i>Normandie</i> les journaux se mobilisent. Il faut dire que le nouveau fleuron des <i>French Lines</i> conjugue tous les superlatifs. Il est, répète-t-on à satiété, le plus gros, le plus moderne et le plus fastueux de tous les navires construits à son époque. Son appareil propulsif est du dernier cri et, pour sa décoration intérieure, qui en fait une véritable vitrine du luxe français, les meilleurs représentants de ce qu’on appellera l’<i>Art déco </i>ont été requis, les Subes, Lalique, Leleu, Patout.</p> <p>C’est le tout jeune directeur de la rédaction de <i>Paris-Soir – </i>il a 28 ans – un certain Pierre Lazareff, futur patron de <i>Cinq colonnes à la une,</i> alors déjà amateur de coups fumants, qui a eu l’idée d’envoyer Farrère et Cendrars sur le <i>Normandie</i>. Les deux hommes se complètent à merveille. Ancien capitaine de corvette – il a notamment servi en Extrême-Orient avant la Grande Guerre – Farrère racontera la traversée en écrivain de la mer depuis les <i>spardecks</i> et la passerelle, tandis que Cendrars, le bourlingueur, sera avec l’équipage. Aux côtés des mécaniciens, dans les entrailles du navire. </p> <h3>La capitale flottante ne bouge pas plus que Paris ou Londres ne vibrent</h3> <p>Colette a déjà une longue pratique du journalisme. Durant toute sa carrière elle rédigera plus d’un millier d’articles sur la mode, le théâtre, le tourisme, l’amour, que sais-je encore? Et collaborera à une centaine de titres, dont <i>Le Journal</i> où elle écrit depuis 1933. C’est donc tout naturellement elle qui couvrira la croisière inaugurale du<i> Normandie. </i>«Ce paquebot, note-t-elle dans son premier article, qui n’est que succulence, crème fraîche, fruits fermes, pain croustillant et quelle table!» Car bien évidemment Colette, on n’est pas bourguignonne pour rien, se délecte en connaisseuse de la cuisine du bord. Mais tout autant du spectacle de la mer. «Juste au-dessous de mes hublots, écrit-elle au lendemain de l’appareillage, se gonfle, s’abaisse, harmonieuse, respire sans fin une longue bête onctueuse d’un gris vert, emplumée d’écume. Tout le reste de l’horizon n’est que brume tiède, traînante, qui lèche et calme la mer.» </p> <p>Farrère, lui, c’est en technicien qu’il jauge des qualités nautiques du nouveau-né. «Le sillage s’étale en poupe jusqu’à perte de vue, plat comme une immense route très blanche. 30 nœuds et même davantage. Ni tangage, ni roulis. La capitale flottante ne bouge pas plus que Paris ou que Londres ne vibrent, nul ne l’ignore, à tous les passages trop brutaux des cars, des autobus, des camions et autres supervéhicules trop négligemment suspendus.» Comme beaucoup d’autres personnalités conviées à ce premier voyage, l’écrivain suit grâce à la TSF la crise ministérielle qui vient d’éclater à Paris. Tandis que le <i>Normandie</i> se rapproche de son but et s’apprête à conquérir le ruban bleu récompensant la traversée la plus rapide, le cabinet Flandrin a été renversé. «Hier, formidable éclat de rire d’un bout à l’autre des huit ponts de la* <i>Normandie, </i>écrit Farrère.<i></i>La TSF s’est fort gracieusement moquée de nous tous, tant que nous sommes, sans la moindre malice d’ailleurs en annonçant que le maréchal Pétain était ministre de la Marine!» </p> <p><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1613215936_coletteborddunormandie.jpg" class="img-responsive img-fluid center " width="536" height="554" /></p> <h4 style="text-align: center;">Colette (au milieu) à bord du <i>Normandie</i> © Coll. part. </h4> <p>Et Blaise Cendrars, me demanderez-vous? Sitôt embarqué, il s’est enfoncé dans le ventre du navire. Chacun de ses articles sera un hymne à la technique, aux machines et aux hommes qui les servent. «Poussant une lourde porte où je faillis être renversé par un courant d’air, je débouchai dans la salle des dynamos bruissante, ronflante et toute remplie d’un rythme continu, qui est le seul témoignage de la Force invisible, car nulle part on ne voit tourner une roue ni travailler une bielle (…) Quand j’arrive sur la passerelle, le balcon de fer bien astiqué qui domine la centrale électrique et qui est le poste de commande de toute cette machinerie automatique, l’humble correspondant de <i>Paris-Soir</i> que je suis est reçu fraternellement et, oserais-je le dire, avec gratitude, par les officiers mécaniciens.» C’est à peine si durant les jours suivant, l’écrivain quittera leur compagnie. </p> <p>Le 4 juin, à l’arrivée à New York, Cendrars rejoint tout de même ses collègues sur le pont pour assister à la «marche triomphale» du <i>Normandie</i>. «Jamais plus nous ne reverrons cela, jamais plus nous ne l’oublierons», écrit Colette. «New York, note de son côté Cendrars, est la ville la plus jeune, la plus moderne, la plus enthousiaste, mais aussi la plus généreuse du monde. L’accueil délirant que le port de New York a fait à la <i>Normandie </i>défilant devant les gratte-ciel de Manhattan est allé droit au cœur de tous les Français qui étaient à bord.» L’écrivain peut alors rejoindre les mécaniciens pour les remercier: «Je trouvais tout le monde à son poste, l’équipage au grand complet, comme toujours calme et veillant à la manœuvre. Ils ignoraient comment New York recevait leur bateau. Ils n’avaient rien vu, rien entendu, mais chaque homme avait le sourire.»</p> <hr /> <h4>*Nos trois auteurs parlent de la <i>Normandie</i> alors que l’usage veut plutôt que l’on écrive le <i>Normandie.</i></h4> <hr /> <h4><img src="https://media.bonpourlatete.com/default/w1200/1613215779_aborddunormandie.jpeg" class="img-responsive img-fluid left " width="272" height="386" /></h4> <h4>Cendrars, Colette, Farrère, Wolff, <i>A bord du Normandie. Journal transatlantique</i>, Le Passeur/Cecofop, 2003</h4>', 'content_edition' => null, 'slug' => 'etonnants-voyageurs', 'headline' => false, 'homepage' => 'col-md-6', 'like' => (int) 668, 'editor' => null, 'index_order' => (int) 2809, 'homepage_order' => (int) 3049, 'original_url' => '', 'podcast' => false, 'tagline' => 'Culture', 'poster' => null, 'category_id' => (int) 3, 'person_id' => (int) 72, 'post_type_id' => (int) 1, 'post_type' => object(App\Model\Entity\PostType) {}, 'comments' => [[maximum depth reached]], 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'locations' => [[maximum depth reached]], 'attachment_images' => [ [maximum depth reached] ], 'person' => object(App\Model\Entity\Person) {}, 'category' => object(App\Model\Entity\Category) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Posts' } ] $embeds = [] $images = [ (int) 0 => object(Cake\ORM\Entity) { 'id' => (int) 6898, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Pierre-Alain Tâche.jpg', 'type' => 'image', 'subtype' => 'jpeg', 'size' => (int) 43250, 'md5' => '9906115ac591c2fd52fb517baaa986ce', 'width' => (int) 505, 'height' => (int) 339, 'date' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'title' => '', 'description' => 'Pierre-Alain Tâche.', 'author' => '', 'copyright' => '© chlittérature.ch', 'path' => '1589656329_pierrealaintache.jpg', 'embed' => null, 'profile' => 'default', '_joinData' => object(Cake\ORM\Entity) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Attachments' } ] $audios = [] $comments = [] $author = 'Raphaël Aubert, écrivain' $description = 'On connait cette réflexion du poète Novalis: «Le paradis est dispersé sur toute la terre. C’est pourquoi nous ne le reconnaissons plus. Il faut réunir ses traits épars». Pour Gustave Roud aussi bien que pour Philippe Jaccottet, elle est à l’origine en quelque sorte de leur vocation poétique. Mais cette injonction, Pierre-Alain Tâche pourrait également la faire sienne, dont l’œuvre s’est bâtie dans la proximité de ses deux grands aînés. Deux figures que l’on croise avec d’autres dans les carnets qu’il tient depuis qu’il écrit et dont le premier volume vient de paraître sous le titre Champ libre. Manière encore de définir la poésie. ' $title = 'A l’orée de la parole' $crawler = true $connected = null $menu_blocks = [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Block) { 'id' => (int) 56, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'active' => true, 'name' => '#Trends', 'subtitle' => null, 'description' => null, 'color' => null, 'order' => null, 'position' => null, 'type' => 'menu', 'slug' => 'menu_tags', 'extern_url' => null, 'tags' => [ [maximum depth reached] ], 'posts' => [[maximum depth reached]], '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Blocks' }, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Block) { 'id' => (int) 55, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'active' => true, 'name' => 'Les plus lus cette semaine', 'subtitle' => null, 'description' => null, 'color' => null, 'order' => null, 'position' => null, 'type' => 'menu', 'slug' => 'menu_highlight', 'extern_url' => null, 'tags' => [[maximum depth reached]], 'posts' => [ [maximum depth reached] ], '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Blocks' } ] $menu = [ (int) 0 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 2, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'A vif', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 4, 'description' => 'Lorsque nos auteurs ont envie de réagir sur le vif à un événement, des concerts aux disparitions célèbres, ils confient leurs écrits à la rubrique "A vif", afin que ceux-ci soient publiés dans l’instant.', 'slug' => 'a-vif', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 1 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 3, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Chronique', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 5, 'description' => '<p>La réputation des chroniqueurs de Bon pour la tête n’est plus à faire: Tout va bien, Le billet du Vaurien, la chronique de JLK, ou encore Migraine et In#actuel, il y en a pour tous les goûts!</p>', 'slug' => 'chroniques', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 2 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 4, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Lu ailleurs', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 5, 'description' => 'Pourquoi ne pas mettre en avant nos collègues lorsque l'on est sensibles à leur travail? Dans la rubrique « Lu ailleurs » vous trouverez des reprises choisies par la rédaction et remaniées façon BPLT.', 'slug' => 'ailleurs', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 3 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 5, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Actuel', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 1, 'description' => 'Bon pour la tête n’a pas vocation à être un site d’actualité à proprement parler, car son équipe prend le temps et le recul nécessaire pour réagir à l’information.', 'slug' => 'actuel', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 4 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 6, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Culture', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 3, 'description' => '', 'slug' => 'culture', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 5 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 7, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Vos lettres', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 6, 'description' => 'Bon pour la tête donne la parole à ses lecteurs, qu’ils aient envie de partager leur avis, pousser un coup de gueule ou contribuer à la palette diversifiée d’articles publiés. A vous de jouer!', 'slug' => 'vos-lettres-a-bon-pour-la-tete', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 6 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 8, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Analyse', 'menu' => true, 'menu_order' => (int) 3, 'description' => '', 'slug' => 'analyse', 'attachment_id' => '0', 'lft' => null, 'rght' => null, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 7 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 10, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Science', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'sciences', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 1, 'rght' => (int) 2, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 8 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 11, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Histoire', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'histoire', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 3, 'rght' => (int) 4, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 9 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 12, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Humour', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'humour', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 5, 'rght' => (int) 6, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 10 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 13, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Débat', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'debat', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 7, 'rght' => (int) 8, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 11 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 14, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Opinion', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'opinion', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 9, 'rght' => (int) 10, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' }, (int) 12 => object(App\Model\Entity\Category) { 'id' => (int) 15, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'Reportage', 'menu' => true, 'menu_order' => null, 'description' => '', 'slug' => 'reportage', 'attachment_id' => '0', 'lft' => (int) 11, 'rght' => (int) 12, 'parent_id' => null, '[new]' => false, '[accessible]' => [ [maximum depth reached] ], '[dirty]' => [[maximum depth reached]], '[original]' => [[maximum depth reached]], '[virtual]' => [[maximum depth reached]], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [[maximum depth reached]], '[invalid]' => [[maximum depth reached]], '[repository]' => 'Categories' } ] $tag = object(App\Model\Entity\Tag) { 'id' => (int) 118, 'created' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'modified' => object(Cake\I18n\FrozenTime) {}, 'name' => 'livres', 'slug' => 'livres', '_joinData' => object(Cake\ORM\Entity) {}, '[new]' => false, '[accessible]' => [ '*' => true, 'id' => false ], '[dirty]' => [], '[original]' => [], '[virtual]' => [], '[hasErrors]' => false, '[errors]' => [], '[invalid]' => [], '[repository]' => 'Tags' }include - APP/Template/Posts/view.ctp, line 147 Cake\View\View::_evaluate() - CORE/src/View/View.php, line 1435 Cake\View\View::_render() - CORE/src/View/View.php, line 1393 Cake\View\View::render() - CORE/src/View/View.php, line 892 Cake\Controller\Controller::render() - CORE/src/Controller/Controller.php, line 791 Cake\Http\ActionDispatcher::_invoke() - CORE/src/Http/ActionDispatcher.php, line 126 Cake\Http\ActionDispatcher::dispatch() - CORE/src/Http/ActionDispatcher.php, line 94 Cake\Http\BaseApplication::__invoke() - CORE/src/Http/BaseApplication.php, line 256 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65 App\Middleware\IpMatchMiddleware::__invoke() - APP/Middleware/IpMatchMiddleware.php, line 28 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65 Cake\Routing\Middleware\RoutingMiddleware::__invoke() - CORE/src/Routing/Middleware/RoutingMiddleware.php, line 164 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65 Cors\Routing\Middleware\CorsMiddleware::__invoke() - ROOT/vendor/ozee31/cakephp-cors/src/Routing/Middleware/CorsMiddleware.php, line 32 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65 Cake\Routing\Middleware\AssetMiddleware::__invoke() - CORE/src/Routing/Middleware/AssetMiddleware.php, line 88 Cake\Http\Runner::__invoke() - CORE/src/Http/Runner.php, line 65
Warning: file_put_contents(/data01/sites/bonpourlatete.com/dev/bonpourlatete.com/logs/debug.log) [function.file-put-contents]: failed to open stream: Permission denied in /data01/sites/bonpourlatete.com/dev/bonpourlatete.com/vendor/cakephp/cakephp/src/Log/Engine/FileLog.php on line 133
VOS RÉACTIONS SUR LE SUJET
0 Commentaire